El serialismu ye una téunica de composición musical surdida nel sieglu XX. Tien los sos oríxenes nel dodecafonismu d'Arnold Schönberg, anque toma posibilidaes creatives más amplies.Alison Latham (coord.), Diccionariu enciclopédicu de la música, Méxicu, Fondu de Cultura Económica, 2010, s. v. “Serialismu”. La distinción fundamental ente'l serialismu y el dodecafonismu finca en que'l principiu serial puede aplicase a dellos parámetros musicales (ritmu, dinámica, timbre, etc.), y non yá al altor de les notes, como suxería la propuesta dodecafónica orixinal.Paul Griffiths, en Stanley Sadie (ed.), The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Londres, Macmillan, 1980, t. 17, s. v. “Serialism”; Michael Randel (ed.), Diccionariu Harvard de música, trad. Luis Carlos Gago, Madrid, Alianza, 1997, s. v. “Serial, música”; Dizionario Ricordi della musica e dei musicisti, Milán, Ricordi, 1959, s. v. “Seriale, musica”; Enciclopedia Salvat de la música, Barcelona, Salvat, 1967, t. 4, s. v. “Serie”.
El serialismu puede caracterizase según la cantidá de parámetros musicales a los que'l compositor aplique'l principiu serial. El serialismu básicu ye'l dodecafonismu, qu'entiende namái'l parámetru del altor de los dolce notes de la escala cromática (el dodecafonismu tamién se denomina “téunica de los dolce notes” na lliteratura anglosaxona). Los desarrollos posteriores, sobre manera a partir de la Segunda Guerra Mundial, buscaron el camín escontra un “serialismu integral”, onde'l principiu serial rixera los demás parámetros musicales amás del altor. En delles obres aplícase'l principiu serial tamién al ritmu de les notes; esto ye, amás de tocar les notes de la escala cromática en ciertu orde, añaden a caúna de los dolce una duración distinta. Otres obres inclúin el parámetru de la dinámica y, en ciertos casos, el de timbre. Esto ye, a caúna de los dolce notes con una duración distinta añader una intensidá sonora distinta (pianísimo, forte, mezzoforte, etc.) y un tipu de soníu distintu (la primer nota sería tocada por un violín, la segunda por un pianu, la tercera por un oboe, etc., anque dellos compositores prescinden d'esti últimu parámetru, por que la pieza pueda ser interpretada por un solu preséu).El diccionariu Grove emplega nel so entrada sobre'l serialismu les clasificaciones “serialismu de los dolce notes”, “serialismu de más de los dolce notes o menos”, “serialismu rítmicu” y “serialismu integral” (vease P. Griffiths, entrada citada).
Serialismu dodecafónico La propuesta del dodecafonismu ye establecer un principiu serial a los dolce notes de la escala cromática. La escala cromática ye aquella qu'inclúi tolos semitonos ente una nota y la so octava (por casu, si empezamos en do, la escala cromática sería la siguiente socesión: do, do sosteníu, re, re sosteníu, el mio, fa, fa sosteníu, sol, sol sosteníu, la, la sosteníu, si ―o bien, pa los sosteníos, les sos notes bemoles correspondientes―). El compositor escueye un orde determináu en que se deben tocar estes notes, ensin poder repitise una hasta que se tocaren les otres once (torgando asina qu'haya cualquier coherencia tonal). A esta secuencia denominar serie orixinal” (O). Una vegada establecíu l'orde en que se deben tocar los dolce notes, se transmuta la serie orixinal al so retrógradu (R), esto ye les notes de la serie orixinal tocaes nel orde inversu (la última nota de la serie tócase primero, la penúltima de segundes, l'antepenúltima en terceru, etc.). Darréu, la serie orixinal poner na so inversión (I), ye dicir invirtiendo la direición de los intervalos ente los dolce notes. Si ente la primer nota y la segunda de la serie orixinal hai un intervalu de, por casu, dos tonos en direición ascendente, agora ente la primera y la segunda nota tien d'haber dos tonos en direición descendente (por casu, do-el mio na serie orixinal, y do-el bemol na inversión). A lo último, establezse'l retrógradu de la inversión (RI), ye dicir la inversión (I) tocada nel orde contrariu. Morehead y MacNeil apurren un exemplu claru (vease Exemplu 1).Philip D. Morehead y Anne MacNeil (ilustraciones de Charlotte Rollman), The International Dictionary of Music, Harmondsworth, Meridian, 1992, s. v. “Serialism”.
thumb|Exemplu 1 (ellaboración propia con base en Philip D. Morehead y Anne MacNeil [ilustraciones de Charlotte Rollman], The International Dictionary of Music, Harmondsworth, Meridian, 1992, s. v. “Serialism”).
Adicionalmente, caúna d'estos cuatro posibilidaes (O, R, I, RI) pue transponerse a cualesquier intervalu, polo que pueden tocase hasta 48 transposiciones de la serie (los dolce graos de la escala cromática multiplicaos poles cuatro posibilidaes O, R, I y RI). Naturalmente, el compositor puede escoyer cuántos cambeos incluyir, ensin que les 48 sían obligaes.A. Latham (ed.), entrada citada; Willi Apel, Harvard Dictionary of Music, Cambridge (Mass.), The Belknap Press of Harvard University Press, 2.a ed. revisada y aumentada, 1969, s. v. "Serial music"; Enciclopedia Salvat…, entrada citada.
Nesta téunica compositiva, los once notes de la escala cromática tienen la mesma igualdá xerárquica, al nun poder repitise una ensin que les otres once fueren tocaes primero. Yá nun hai, como estableciera la tradición, una nota fundamental (tónica) a partir de la cual les demás tomen una xerarquía particular. Yá nun hai dominantes, subdominantes, sensibles. La democracia” apruz na música.Geoffrey Hindley, en Geoffrey Hindley (ed.), Larousse Encyclopedia of Music, Hong Kong, Hamlyn, 6.a reimpr., 1977, s. v. “The School of Vienna”. Agora, la única estructura rectora va ser aquella que'l compositor determinara na serie orixinal, a partir de la cual va dase el desenvolvimientu de la obra.
Schönberg introdució'l dodecafonismu nos sos Fünf Klavierstücke, op. 23 (más desenvueltu nel so Serenata, op. 24; el so Suite pa pianu, op. 25; los sos Variaciones pa orquesta, op. 31; el so Klavierstück, op. 33a).Julián Viñuales Solé (ed.), Diccionariu enciclopédicu de la música, Barcelona, Rombu, 1996, t. 6, s. v. “Dodecafonía”; W. Apel, entrada citada. Particularmente, esplicar y ejemplifica nel so Sistema de composición de dolce notes (1921). Esta téunica foi adoptada ―anque con distintos cambeos y aportaciones― polos sos discípulos Alban Berg y Anton Webern. Sicasí, Berg (Der Wein; Conciertu pa violín; Suite llírica pa cuartetu de cuerdes; la so ópera Lulu) buscó caltener dellos nexos tonales dientro de la estructura dodecafónica, amás de que nunca, en nenguna de les sos obres, apegóse puramente a una serie particular.P. Griffiths, entrada citada. Webern (Alcuerdo, op. 24; Cuartetu de cuerdes, op. 28), sicasí, ye muncho más radical col métodu dodecafónico, pos tolos elementos formales de delles de les sos obres deriven dafechu d'ésti y non de nenguna convención musical previa o otres influencies.Loc. cit.
Dellos compositores serialistas recurrieron a esti métodu usando menos notes de los dolce de la escala cromática. Inclusive Schönberg llegó a usar series con menos de dolce notes (na segunda de les sos Fünf Klavierstücke, op. 23 y el so Serenata, op. 24), lo mesmo que Stravinsky nel so Cantata y en In memoriam Dylan Thomas, onde adopta'l serialismu magar ser consideráu por munchos como antagonista de Schönberg.J. Viñuales Solé (ed.), entrada citada. Tamién dellos compositores, notablemente Olivier Messiaen (nel so Quatour pour el fin du temps) y Luciano Berio (Nones), crearon series con más de dolce notes, naturalmente repitiendo dalgunes.M. Randel (ed.), entrada citada; P. Griffiths, entrada citada.
Crítica del serialismu integral al dodecafonismu Los desarrollos más acabaos del serialismu surden dempués de la Segunda Guerra Mundial.J. Viñuales Solé (ed.), entrada citada. Los compositores serialistas a partir de la década de 1950 (anque hai antecedentes yá en Berg y el estadunidense Henry Cowell)Vease M. Randel (ed.), entrada citada. criticaron al dodecafonismu por non aplicar el principiu serial íntegramente a tolos parámetros musicales de la obra. En realidá, les nueves regles de composición musical establecíes por Schönberg (usar los dolce notes de la escala cromática, ensin qu'una se repita hasta tocase les otres once, etc.) namái tomaben el meru altor de les notes. Los otros elementos sonoros siguíen tratándose de la forma tradicional, y nun había, poro, una rotura plena, tayante, cola tradición del canon musical a la que tanto s'opunxeron los dodecafonistas.
Un serialismu auténticu, “integral”, sería entós aquel qu'emplegara'l principiu serial a los otros parámetros musicales, como'l ritmu, la dinámica, el timbre. Esto ye, el principiu serial tamién tenía d'afectar a la duración de les notes, la intensidá o'l volume con que se tocaben y el tipu de soníu que producíen los distintos preseos que les interpretaben. Según, nel dodecafonismu, los dolce notes de la escala cromática punxérense nun orde determináu, agora a caúna d'esos dolce notes añadiríase tamién un ritmu, una dinámica y un timbre determinaos. D'esta manera, la primer nota de la serie tendría una duración particular, una intensidá específica y sería tocada por un preséu distintu. La siguiente nota de la serie tendría, pos, una duración distinta a la primera, otra intensidá y tocar otru preséu. La tercera, cuarta, quinta, y socesivamente hasta la nota 12, tendríen toes distintu ritmu, dinámica y timbre (dellos compositores sustitúin el timbre pol ataque, por que la obra pueda ser interpretada por un solu preséu). D'esta manera, tolos elementos musicales de la obra siguiríen puramente'l principiu serial, y yá non namái l'altor de les notes. Taríamos, pos, nel “serialismu total”, absolutu, integral. Por casu, a la serie citada de Morehead y MacNeil puede aplicase'l principiu serial nos parámetros de ritmu y dinámica (vease Exemplu 2).P. D. Morehead y A. MacNeil, entrada citada.
thumb|Exemplu 2 (ellaboración propia con base en Philip D. Morehead y Anne MacNeil [ilustraciones de Charlotte Rollman], The International Dictionary of Music, Harmondsworth, Meridian, 1992, s. v. “Serialism”).
Podría dicise, pos, que'l “serialismu integral” ye'l dodecafonismu lleváu a la so máxima espresión. Delles obres namái estienden el principiu serial al altor y el ritmu (Berg, Suite llírica, tercer movimientu; Webern, Variaciones pa orquesta, op. 30; Stravinsky, Movimientos pa pianu y orquesta), ente que n'otres abarca más patrones musicales (por casu, Messiaen, Quatre études de rhythme; Pierre Boulez, Estructures 1; Milton Babbitt, Tres composiciones pa pianu).P. Griffiths, entrada citada.
Serialismu integral El centru del serialismu integral foi Darmstadt, a que los sos cursos de branu de música nueva asistió bona parte de los compositores representativos d'esta corriente (Boulez, Stockhausen, Messiaen, Berio, Luigi Nonu, l'italianu Bruno Maderna, el belxicanu Henri Pousseur, los alemanes Wolfgang Fortner y Hans Werner Henze y el austriacu-estadunidense Ernst Krenek).J. Viñuales Solé (ed.), entrada citada.