thumb|300px|Johannes Vermeer, La llechera (1658-1660).
La pintura del Sieglu d'oru neerlandés o pintura barroca holandesa desenvolver mientres un periodu de la historia holandesa que toma'l sieglu XVII,Na historia xeneral, l'añu 1702 dacuando marca'l final de la Edá d'Oru, una fecha que ye razonable falando de pintura. Slive, qu'evita'l términu (vease p. 296), estrema'l so llibru en dos partes: 1600-1675 (294 páxines) y 1675-1800 (32 páxines). mientres y dempués de la Guerra de los Ochenta Años (1568-1648) pola independencia holandesa. Les Provincies Xuníes yeren la nación más próspera d'Europa, liderando'l comerciu, la ciencia y l'arte. L'arte holandés tuvo que reinventase por completu dempués del sópitu corte coles tradiciones culturales católiques y de l'antigua monarquía.
La pintura holandesa del Sieglu d'oru amuesa munches de les carauterístiques del Barrocu européu, pero escarez na so mayor parte de la idealización y l'amor pola rellumanza típicos de gran parte del arte barroco, incluyíu el del vecín Flandes. La mayor parte de les obres reflexa la tradición de detalláu realismo heredáu de la pintura flamenca primitiva.
Una traza distintiva del periodu ye la proliferación de diversos xéneros de pintura, centrándose la mayor parte de los artistes nún namái d'ellos. El plenu desenvolvimientu d'esta especialización ver dende finales de los años 1620, y el periodu dende entós hasta la invasión francesa de 1672 ye'l nucleu de la pintura de la Edá d'Oru.
Tipos de pintura thumb|left|Un tronie de Frans Hals: La xitana, 1628-30. Una traza distintiva de la dómina, comparada cola pintura europea precedente, foi la escasez de pintura relixosa. El calvinismu holandés vetar nes ilesies, y anque les temes bíbliques aceptar nes cases privaes, produciéronse relativamente pocos. Hubo pintura d'historia y semeyes, pero'l periodu destaca más por una amplia variedá d'otros xéneros, subdividíos en numberoses categoríes especializaes, como escenes de la vida llabradora, paisaxes, paisaxes urbanos, o con animales, marines, flores y bodegones de delles clases. Los holandeses del sieglu XVII influyeron grandemente nel desenvolvimientu d'estos xéneros.
La «xerarquía de los xéneros» en pintura llevó a munchos pintores a producir pintura d'historia, a pesar de que yera la más malo de vender, como comprobó'l mesmu Rembrandt. Munchos viéronse obligaos a pintar semeyes o escenes de xéneru, de más bona venta, pero nun refugaron el conceutu de la xerarquía.
La mayoría de los cuadros yeren pequeños, salvo los semeyes de grupu. La pintura mural malapenes se cultivó, pos prefería asitiase llenzos enmarcaos cuando se precisaba decorar la paré d'un edificiu públicu.
El mundu del arte Los estranxeros sorprender de les enormes cantidaes d'arte que se producía nos Países Baxos, y les grandes feries nes que se vendíen munchos cuadros. Con tal volume de producción, los precios yeren bastante baxos, sacante nel casu de los meyores artistes. Los que nun gociaben de gran reputación o que pasaben de moda, incluyendo munchos güei consideraos ente los más grandes del periodu, como Vermeer, Frans Hals y Rembrandt nos sos últimos años, tuvieron considerables problemes pa ganase la vida y morrieron probes; munchos artistes teníen otros trabayos, o abandonaron l'arte por completu.Jan Steen yera un taberneru, Aelbert Cuyp tenía una esposa rica que-y dexaba dedicar se a la pintura como otros, anque paez que Karel Dujardin dexó a la so muyer pa siguir col so trabayu. Vease les sos biografíes en MacLaren. L'especialista en pexes Jacob Gillig trabayó como celador na cárcel d'Utrecht, convenientemente próxima al mercáu de peces.. Ente los que sufrieron bancarrota tuvieron: Rembrandt, Frans Hals, Jan de Bray y munchos otros. En particular la invasión francesa de 1672 (el Rampjaar, o «añu del desastre»), traxo una depresión severa nel mercáu del arte, que nunca volvió del tou a los sos anteriores altores.Franits, 217 y ff. sobre 1672 y los sos efeutos. La distribución de los cuadros yera bien amplia, yá que inclusive zapateros remendones y ferreros tendríen un cuadru o otru xunto a la so forxa o nel so taller. «Tal ye la noción xeneral, enclín y prestar qu'estos nativos del país tienen pola pintura» dixo un viaxeru inglés en 1640.Fuchs, 43 Per primer vegada hubo marchantes profesionales, dellos tamién artistes significativos, como Vermeer y el so padre, Jan van Goyen y Willem Kalf. El marchante de Rembrandt, Hendrick van Uylenburgh y el so fíu Gerrit tuvieron ente los más importantes. right|350px|thumb|La guilda de pintores de Haarlem en 1675, por Jan de Bray, que'l so autorretratu ye'l segundu dende la esquierda.
La calidá téunica de los artistes holandeses yera xeneralmente bien alta. La mayoría siguió'l vieyu sistema medieval de formar aprendices con un maestru. Los talleres solíen ser más pequeños qu'en Flandes o Italia, con namái unu o dos aprendices al empar, tando llindáu'l númberu pola reglamentación de la guilda (gremiu). Anque'l poder de la Guilda de San Lucas taba en decadencia, siguió siendo considerable en munchos llugares, y estableciéronse otres nueves nesta dómina. La d'Ámsterdam fuera fundada namái en 1579, y ente 1609 y 1611 estableciéronse les de Gouda, Rotterdam, Utrecht y Delft,Prak, 241 y en 1648 la de Leiden.Lloyd, 97 Salvo les semeyes, la mayor parte de los cuadros facer por especular», ensin venir precedíos d'un encargu específicu, a diferencia de lo qu'asocedía nel restu de los países; nesto'l mercáu del arte holandés antemanar al futuru.
Los artistes holandeses esmolecer pola teoría artística menos que los sos colegues d'otros países, y taben menos inclinaos a aldericar el so arte. L'interés xeneral na teoría artística yera enforma menor en círculos intelectuales xenerales o nel públicu polo xeneral, que lo que yera habitual n'Italia.Fuchs, 76 L'arte holandés yera fonte d'arguyu nacional, y los principales biógrafos son fontes cruciales d'información. Trátase de Karel van Mander (Het Schilderboeck, 1604), quien esencialmente toma'l sieglu precedente, y Arnold Houbraken (De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen – «El gran teatru de los pintores holandeses», 1718–21). L'artista alemán Joachim von Sandrart (1606 - 1688) trabayara dacuando n'Holanda, y el so Deutsche Akademie fala de munchos artistes holandeses a los que conoció. Samuel van Hoogstraten (1627–1678), maestru de Houbraken, y alumnu de Rembrandt, escribió Zichtbare wereld y Inleyding tot de Hooge Schoole der Schilderkonst (1678) con información más crítica que biográfica; tán ente los más importantes trataos sobre pintura de la dómina.
Pintura d'historia Esta categoría entiende toles pintures que rellaten acontecimientos, sían estos eventos históricos del pasáu, o bien escenes bíbliques, mitolóxiques, lliteraries o alegóriques. Foi una tema menos tratada que n'otros países, porque nun había un mercáu eclesiásticu local, y pocos grandes palacios barrocos aristocráticos qu'enllenar.
Nesti xéneru más que n'otros, los holandeses viéronse más influyíos pola pintura italiana, que conocíen por copies y grabaos, una y bones pocos pintores holandeses viaxaron a Italia. Los artistes holandeses más destacaos de la dómina, como Rembrandt, Vermeer, Hals, Steen o Jacob van Ruisdael nun fixeron tal viaxe. thumb|Caravagismo d'Utrecht: Dirck van Baburen, Cristu coronáu d'escayos, 1623, pa un conventu d'Utrecht, un mercáu non disponible na mayor parte d'Holanda.
Na primer parte del sieglu siguieron trabayando munchos manieristes nórdicos, hasta los años 1630 nos casos d'Abraham Bloemaert y Joachim Wtewael.Slive, 13-14 Munchos cuadros d'historia yeren de pequeñu tamañu, exerciendo tanta influencia sobre ellos el pintor alemán, afincáu en Roma, Adam Elsheimer como Caravaggio (dambos morrieron en 1610). Respectu al restu de la pintura d'historia barroca, la holandesa yera más Realismu en pintura realista y cuntaba les coses de manera más direuta. Dacuando conocer como «pre-rembrandtistas», pos los primeros cuadros de Rembrandt yeren d'esti estilu.Fuchs, 62-69
Los caravagistas d'Utrecht producieron pintura d'historia y grandes escenes de xéneru nun estilu influyíu polos italianos, faciendo de cutiu un usu intensu del clarescuru. Utrecht yera una ciudá inusual, pos a mediaos de sieglu siguía teniendo un 40% de católicos, inclusive más ente les clases altes.Franits, 65. Los artistes holandeses del sieglu XVII inclúin Abraham Bloemaert y Gerard van Honthorst d'Utrecht y Jan Steen, Paulus Bor, Jacob van Velsen, más Vermeer quien probablemente se convirtió al casase.. Los artistes más destacaos fueron Hendrick ter Brugghen, Gerard van Honthorst y Dirck van Baburen; la escuela taba activa alredor del añu 1630, anque van Honthorst siguió trabayando con ésitu hasta los años 1650 como pintor de la corte inglesa, holandesa y danesa, nun estilu más clásicu.Slive, 22-4
Rembrandt empezó como pintor d'historia antes d'atopar l'ésitu financieru como un retratista y nunca abandonó les sos ambiciones nesti campu. Un gran númberu de los sos grabaos son d'escenes relixoses narratives, y la historia del so últimu encargu históricu, La combalechadura de Claudio Civil (1661) ilustra tanto'l so compromisu cola forma como les dificultaes con qu'atopaba a la d'atopar un públicu.Fuchs, 69-77
Semeyes thumb|left|Frans Hals, Willem Heythuijsen (1634). El semeya tuvo en puxanza nos Países Baxos nel sieglu XVII, pos había una amplia clase mercantil bien dispuesta a encargar semeyes; envalórase que la producción total algamó ente 750.000 y 1,100.000 semeyes.Ekkart, 17 n.1 (na páx. 228). Rembrandt esfrutó del so meyor periodu d'ésitu financieru como un mozu retratista n'Ámsterdam, pero como otros artistes, llegó a aburrise abondo d'esta pintura d'encargu de burgueses: «los artistes percorríen esti camín ensin prestar», según van Mander.Shawe-Taylor, 22-23, 32-33 sobre semeyes, cita de 33
L'otru gran retratista de la dómina ye Frans Hals, que la so famosa pincelada axilosa y capacidá d'amosar a los modelos relaxaos y allegres añaden interés inclusive a los suxetos menos prometedores, anque la pose desaxeradamente despreocupada del exemplu de la esquierda ye escepcional: «nenguna otra semeya d'esti periodu ye tan informal».Ekkart, 118 Thomas de Keyser, Bartholomeus van der Helst, Ferdinand Bol y otros, incluyíos munchos mentaos más embaxo como pintores d'historia o de xéneru, fixeron tou lo que pudieron p'animar les obres más convencionales.
A finales de sieglu hai una moda d'amosar a los modelos nun traxe que ye mediu disfraz, empezó na Inglaterra de van Dyck nos años 1630, conocíu como traxe «pintorescu» o «romanu».Ekkart (ensayu de Marike de Winkel), 72-73 Los modelos aristocráticos o de les milicies cíviques dexábense más llibertá en brilloses ropes y ambientaciones cares que los burgueses.
Un tipu bien particular de cuadru yera'l tronie, que combinaba elementos de la semeya, la historia y l'escena de xéneru. Usualmente tratar d'una representación de mediu cuerpu d'una figura sola qu'amuesa una espresión o estáu d'ánimu inusuales. Nun importaba la identidá real del modelu, pero podíen representar una figura histórica o un traxe históricu o exóticu. Ente los que desenvolvieron el xéneru taben Jan Lievens y Rembrandt, munchos de que los sos autorretratos yeren tamién tronies (especialmente nos grabaos).