El videoarte ye un movimientu artístico, surdíu n'Estaos Xuníos y Europa escontra 1963, viviendo'l so apoxéu nos años sesenta y setenta del sieglu XX, anque entá caltién la so vixencia. Esperimentó los distintos enclinos de la dómina, como fluxus (col que se rellaciona especialmente), l'arte conceptual, les performances o'l minimalismu. El videoarte ye un tipu d'arte que se basa n'imáxenes en movimientu y confórmase de videu y/o datos d'audiu. (Nun tien de confundir se cola producción de la televisión o'l cine esperimental.) El videoarte puede tomar munches formes: grabaciones que s'emiten, videos en galeríes o otros llugares, o distribuyíos como cintes de videu o discos de DVD; instalaciones escultóriques, que pueden incorporar unu o más aparatos de televisión o monitores de videu, visualización d'imáxenes y soníu 'en vivu' o grabaos; y actuaciones nes que s'inclúin les representaciones de video.Videoarte - Muséu Reina Sofia Madrid
Una de les principales diferencies ente'l videoarte y el cine teatral ye que'l videoarte non necesariamente depende de munches de les convenciones que definen el cine teatral. El videoarte puede nun emplegar l'usu d'actores, puede prescindir de diálogos, puede nun tener narrativa discernible, o xuntase a cualesquier de les otres convenciones que xeneralmente definen el cine como entretenimientu. Esta distinción ye importante, yá que favorez el videoarte non yá de cine, sinón tamién de les subcategorías en qu'eses definiciones pueden aportar a complexes (como nel casu de la vanguardia del cine o curtiumetraxes). Les intenciones del videoarte son variaes, dende la esploración de les llendes de la mesma media (por casu, Peter Campus, Double Vision) p'atacar con rigor les mires del espectador del video como forma de cine convencional (por casu, Joan Jonas, Organic Honey's Vertical Roll).
Antecedentes La creación de la cámara escura, téunica utilizada pa captar la lluz nun material fotosensible. “El desenvolvimientu de les cámares puede ser lleíu como un acontecimientu teunolóxicu que desligó la esperiencia de la visión d'un suxetu dotáu d'órganos de perceición”. L'usu de les cámares ayuden a tener una nueva forma de perceición de la realidá. Col descubrimientu de les cámares, prodúcense distintes series na producción d'imáxenes, nes cualos podemos atopar distintes estilos artísticos.
Otru antecedente importante ye la creación de la cámara de video, que ye un mediu teunolóxicu qu'ayuda a captar la realidá. Una diferencia ente una cámara de video y una cámara fotográfica ye que cola primera puede captase lo qu'asocede nesi intre ensin tener que representala.
Historia Según los últimos datos descubiertos los españoles, Salvador Dalí y Jose Valdelomar fueron posiblemente xunto a Nam June Paik y Wolf Vostell pioneros del videoarte. Dalí foi reclamáu como'l padre del Videoarte en afayándose la proyeición de la obra Caos y creación, na que l'artista español asonsaña l'arte de Piet Mondrian y El Bosco, realizada xunto col artista Philippe Halsman, la obra foi realizada pa ser proyeutada n'abril de 1960, na Fifth Annual Convention on Visual Communications, celebrada nel hotel Waldorf de Nueva York. Más tarde na Exposition of Music - Electronic TelevisionNam June Paik, Galerie Parnass, 1963 na Galería Parnass de Wuppertal en marzu del 1963 Nam June Paik espunxo per primer vegada les sos obres. Wolf Vostell ye consideráu'l creador de la primera videocinta col títulu Sun in your head (Sol na to cabeza) del añu 1963. En setiembre del 1963 presentó Wolf Vostell na Galería Parnass la primer obra qu'incorpora una televisión. Una instalación col títulu L'Habitación NegraWolf Vostell, L'Habitación Negra, 1958 del añu 1958, de 3 pieces nuna habitación escura con parés pintaes con pintura negra, que güei forma parte de la coleición del Muséu Berlinische Galerie en Berlín. Nel mesmu añu Wolf Vostell presentó na Smolin Gallery de Nueva York la so instalación 6 TV Dea-coll/age,6 TV-Dea-coll/age, 1963 que güei forma parte de la coleición del Muséu Reina Sofía. Nam June Paik llogró en 1965 la primer cámara portátil de SONY antes del so comercialización. El 4 d'ochobre de 1965 grabó dende un taxi les cais de Nueva York mientres la visita del papa Pablo VI con una finalidá estética pa captar una realidá suxetiva, al marxe de les funciones de grabación de la televisión. Esti fechu esta llargamente aldericáu pos Sony nun fabricó'l so portapack hasta 1967. Otra obra conocida de Nam June Paik foi Zen for TV, 1963.
Conforme van apaeciendo nuevos formatos, los videoartistas incorporar a les sos obres: la infografía, la paleta gráfica, el CD-ROM, les instalaciones multimedia, etcétera.
L'artista francés Fred Forest tamién utilizó un Sony Portapak dende 1967. Estes afirmaciones son, sicasí, de cutiu una disputa porque'l primera Sony Portapak, la Videorover nun llegó a tar disponible nel mercáu hasta 1967 per primer vegada nos EE.XX. (Fred Forest nun niega esto, diciendo que la cámara foi brindada a él polos fabricantes) y a Andy Warhol atribúyese-y una muestra de videoarte soterrañu poques selmanes antes de la proyeición de Paik, pero equí, probablemente facer nuna cubierta de rede pre-portátil.
Antes de la introducción d'esta nueva teunoloxía, la producción d'imáxenes d'amor en movimientu namái taba disponible pal consumidor (o l'artista, pa esti casu) al traviés de la película d'ocho o dieciséis milímetros, pero nun apurrió la reproducción instantánea qu'ufierten les teunoloxíes de cinta de videu. Arriendes d'ello, munchos artistes atoparon más curiosu'l video que la película, entá ye más cuando la mayor accesibilidá acoplar con teunoloxíes que puedan editar o modificar la imaxe de videu.
Nos dos exemplos mentaos enantes, dambos fixeron usu de "trucos de baxa teunoloxía" pa producir obres de vídeoarte mui a tiempu. L'artista d'Estaos Xuníos Peter Campus na so obra Double Vision combina les señales de video de dos cámares Sony Portapak al traviés d'un mezclador electrónicu, lo que resulta nuna imaxe aburuyada y radicalmente disonante; en Organic Honey's Vertical Roll de Jonas arréyase material grabáu con anterioridá, yá que se reproduz nuna televisión - cola bodega vertical, un axuste de forma intencional nel error.
Una obra vídeoarte multicanal (utilizando dellos monitores o pantalles) yera Wipe Cycle por Roxura Schneider y Frank Gillette. Wipe Cycle exhibir per primer vegada na Galería Howard Wise de Nueva York en 1969 como parte d'una esposición titulada TV Como Un Mediu Creativu. Una instalación de nueve pantalles de televisión, Wipe Cycle, combina imáxenes en direuto de los visitantes de la galería, atopóse material d'archivu de la televisión comercial, y les tires de cintes pre-grabaes. El material alternar d'un monitor a otru nuna coreografía ellaborada.
La innovadora pieza de Valie Export, Frente a una familia (1971), foi unu de los primeros casos d'intervención de radiodifusión ente la televisión y el videoarte. El videu, tresmitíu orixinalmente nel programa de televisión austriaca Kontakte el 2 febreru de 1971, amuesa una familia austriaca burguesa viendo la televisión mientres come la cena. Cuando otres families de clase media vieron esti programa na TV, la televisión vuélvese la celebración d'un espeyu frente a la so esperiencia y que complica la rellación ente suxetu, espectador, y la televisión.
Nos estudios de televisión de San José, allugáu n'Estaos Xuníos en 1970, Willoughby Sharp empezó la serie Videoviews de los diálogos grabaos en video colos artistes. La serie Videoviews consiste en diálogos de Sharps con Bruce Nauman (1970), de Joseph Beuys (1972), Vito Acconci (1973), Chris Burden (1973), Lowell Darling (1974), y Dennis Oppenheim (1974). Tamién en 1970, Sharp presenta Body Works, una esposición d'obres de video de Vito Acconci, Terry Fox, Richard Serra, Keith Sonnier, Dennis Oppenheim y William Wegman que se presentó nel Muséu de Tom Marioni del arte conceptual, San Francisco, California.
El videoarte fíxose inmensamente popular na ciudá de Nueva York. The Kitchen foi fundada por Steina y Woody Vasulka asistíu pol direutor de videos de Dimitri Devyatkin y Shridhar Bapat en 1971. El videoarte y la música electrónica fueron amosaos a un públicu ansiosu.
Carauterístiques Ye una de los enclinos artísticos que surdieron no que fai a l'afitamientu de los medios de comunicación de mases, y que pretendíen esplorar les aplicaciones alternatives y aplicaciones artístiques de dichos medios. Úsense medios electrónicos (analóxicos o dixitales) con un fin artísticu. Nél utiliza información de videu o audiu (nun tien de confundir se cola televisión o'l cine esperimental). Una de les diferencies ente'l videoarte y el cine ye que'l videoarte non necesariamente cumple coles convenciones del cine, yá que puede nun emplegar actores o diálogos, escarecer d'una narrativa o guión, o otres convenciones que xeneralmente definen a les películes como entretenimientu.
El videoarte ye una alternativa más económica a la producción tradicional en cine. Ye una propuesta más enfocada a persones que ruempen colos parámetros comerciales y busquen un mediu más económicu pero non por esti motivu con menos valor que les formes tradicionales de producción. Incidió na producción de curtiumetraxes principalmente.
Sofitar nel formatu y na posibilidá d'establecer una dinámica visual y conceptual al traviés de la narración filmó o fotográfica. Ye eminentemente conceptual, d'esta premisa remanez esti estilu de rellatu visual o audiovisual.
El videoarte defende un llinguaxe audiovisual que se conforma na indagación de cualquier razón alternativa pa sintetizar y articular códigos espresivos procedentes de diversos ámbitos del audiovisual. Les sos producciones estremar d'otres práutiques como'l video clip, el video documental y el video de ficción, porque, sobre manera, intenta crear nueves narratives y nueves formes de visualizar al operar con presupuestos que nun s'acuten a les premises d'estos xéneros. De manera que se trata d'una manifestación que significa una rotura colo convencional o “visualmente correutu”, pos se vale de parámetro espacio-temporales y interactivos dafechu distintos.
Variedaes El videoarte ufierta munches posibilidaes distintes: grabación d'aiciones: inclúyense los trabayos d'artistes qu'espublicen los sos performance pre-grabaes nel momentu de les sos intervenciones en direuto. Esti tipu d'aiciones, la mayoría de les vegaes, tán empobinaes a la recuperación de la noción de tiempu real; investigaciones sobre l'espaciu-tiempu, de les que surde la idea d'espaciu, entendíu como percorríu, y el tiempu, entendíu como periodu; instalaciones de video, videoesculturas, videoambientes o videocreación.
Artistes de video prominentes Munchos de los primeres videoartistas prominentes yeren los arreyaos con movimientos simultáneos nel arte conceptual, el rendimientu y el cine esperimental. Estos inclúin a los americanos Vito Acconci, Valie Export, John Baldessari, Peter Campus, Doris Totten Chase, Norman Cowie, Dimitri Devyatkin, Dan Graham, Joan Jonas, Bruce Nauman, Nam June Paik, Bill Viola, Shigeko Kubota, Martha Rosler, William Wegman, Jessica Donaji, Gary Hill, y munchos otros. Había tamién aquellos como Steina y Woody Vasulka que taben interesaos nes cualidaes formales de videu y emplegaben sintetizadores de videu pa crear obres astractes.
Notables artistes, pioneros de videu, tamién surdieron más o menos simultáneamente n'Europa y n'otros llugares conu exemplu tán el trabayu de Nan Hoover (Países Baxos), Juan Downey (Chile), Wolf Vostell (Alemaña), Slobodan Pajic (Francia), Wolf Kahlen (Alemaña), Peter Weibel (Austria), David Hall (Reinu Xuníu), Paul Wong (Artista) (Canadá), Lisa Steele (Canadá), Colin Campbell (Canadá), Miroslaw Rogala (Polonia), Danny Matthys, Chantal Akerman (Bélxica), Akram Zaatari (Líbanu), Mireille Astore (Líbanu / Australia) y otros.
El videoarte en la actualidá