Charlotte Perriand foi una arquiteuta y diseñadora francesa. Desenvolvió'l diseñu de los muebles de la casa moderna que dexen d'entendese como oxetos autónomos y artísticos pa pasar a ser artefautos funcionales venceyaos a la estructura doméstica y foi una de les impulsoras de l'arquiteutura interior moderna. Trabayó nel estudiu de Le Corbusier como responsable de moblame ya interiores.
Biografía Nacida en París, fía d'un xastre y una modista d'alta cordura. En 1920 matricular na escuela de la Unión Central d'Artes decoratives onde mientres 5 años estudió diseñu de muebles. Atayada pol enfoque basáu na artesanía y l'estilu Beaux-Arts defendíu pola escuela, Perriand buscó inspiración na estética de la máquina de los coches de motor y bicicletes que vía nes cais de París.
Dar a conocer a la edá de 24 años col so Chigre sol techu d'aceru cromao y aluminiu anodizado que foi presentáu nel Salón de Seronda Salona de seronda de 1927 con aclamación de la crítica. Poco dempués empecipió una andadura de mancomún de más de diez años con Pierre Jeanneret y Le Corbusier, quedando al cargu del equipamientu del cuartu» (entiéndase esti últimu términu como sinónimu d'habitar). Conjuntamente presentaron en 1929 nel Salón de seronda : L'equipamientu del cuartu: estanteríes, sielles y meses. En 1928 diseñó tres sillones pal estudiu de Le Corbusier. Cada sillón tenía una base d'aceru tubular cromáu: un sillón pa conversación, el B301; un sillón pa la relaxación, LC2 Gran Confort; y un tercer sillón pa dormir, la Chaise Longue B306. En 1929, xunto con René Herbst y Pierre Chareau convertir n'unu de los miembros fundadores de la UAM (Union des Artistes Modernes), presidida por Robert Mallet-Stevens. Caltuvo, igualmente, estrechos llazos col taller de Jean Prouvé en Nancy, col arquiteutu Paul Nelson o'l taller de Lagneau-Weill-Dimitrijevic (LWD). A partir de los años 1940 el so estilu viose fuertemente influyíu pola estética oriental tres una estancia en Xapón ente 1940 y 1942, onde entró en contautu col movimientu Mingei.
Conceutos y compromisu, nel equipu de Le Corbusier
La UAM y el CIAM thumb|250px|Siège pivotant (1927), Musée des Arts Décoratifs, Paris Asina en 1927 Charlotte Perriand incorporar al estudiu de Pierre Jeanneret y Le Corbusier, decidió romper col academicismu arquiteutónicu p'adoptar teoríes que tuvieren en cuenta los materiales, la funcionalidad y los placeres del bienestar. Interesar pola vivienda social, que foi una de les temes más recurrentes, pola so emerxencia, nel periodu d'enteguerres. Nesti periodu, pa tenese por arquiteutu modernu yera precisu implicase decididamente nesta cuestión.
En 1929, empuesta por un espíritu renovador dimitió del Salón d'artistes decoradores y fundó xunto con otros miembros la Union des Artistes Modernes, destacando Robert Mallet-Stevens. Esti movimientu propúnxose esplorar les posibilidaes de los nuevos materiales y téuniques p'afaeles a una visión moderno y actualizao de les artes decoratives.
En payares de 1931, Le Corbusier firma un artículu de trenta páxina que contenía estudios y dibuxos qu'apaeció nel novenu númberu de la revista Plans. Nél presentóse'l so trabayu alredor de una habitación mínima de 14 m² por habitante. Charlotte Perriand collaboró viviegamente nesti estudiu. Los 184 documentos orixinales fueron más tarde alcontraos nel so archivu priváu y non nel del estudiu compartíu. Ello lleva a pensar que ye atribuyible a ella gran parte de l'autoría. Pero nun va ser hasta la publicación d'un llibru en 1935 cuando'l so nome apaeza como collaboradora.
En 1933, nel IV congresu de los CIAM, que tuvo llugar n'Atenes, Le Corbusier espresó la voluntá d'una trentena d'arquiteutos europeos, ente los que s'atopaba Perriand, con estes pallabres: "la necesidá d'una concepción nueva de l'arquiteutura, que satisfaiga les demandes materiales, sentimentales y espirituales de la vida actual".
En 1934 por cuenta de un concursu entamáu por Paul Breton y la revista Architecture d'Aujourd'hui, que'l so tema yera «La casa individual, pa una familia compuesta polos padres y trés fíos», los miembros de la UAM desvelaron el principiu de la modulación. En 1935 fueron de nuevu solicitaos col fin de cavilgar sobre "una casa de fin de selmana"; ésta tendría de poder acoyer a unos padres con trés fíos y a dos invitaos, too ello con una estructura llixero y desmontable. Los proyeutos más valoraos seríen espuestos na "2ª Esposición sobre el cuartu" d'esi mesmu añu. Charlotte Perriand propunxo una casa modulada hasta l'estremu, tanto interior como exteriormente. Recurrió pa ello al conceutu de zonificación que desenvolviera xunto con Le Corbusier pal Congresu CIAM de Bruxeles. Ésti consistía nel emplegu de tabiques correderos col fin de modelar la vivienda según les necesidaes de los ocupantes.
La casa de fin de selmana de Perriand yera una especie de "tienda de campaña" fecha en madera y metal y elevada 50 cm sobre una plataforma. Taba compuesta por delles celdes yustapuestes de 9 m², el númberu yera variable, siempres dependiendo de les necesidaes y del presupuestu. Recibió la segunda mención nesti concursu.
Perriand desenvolvería d'equí p'arriba proyeutos de la mesma índole, aplicando'l conceutu de la "prefabricación". Tal ye'l casu del Abellugu Bivouac (1936-1937, inxenieru André Tournon), instaláu na fastera del Monte Joly, en Megève, Alta Saboya. Ésti podía acoyer a seis persones en 8 m², taba compuestu por elementos prefabricaos que s'articulaben alredor de un armazón de tubos d'aluminiu llixeru pero robustos. Tou ellos podíense ensamblar en tan solo cuatro díes. L'equipamientu interior taba pensáu por que fuera bien compactu, fácilmente tresportable, con una cuidada funcionalidad y afechu económicamente. El moblame foi concebíu primero que l'arquiteutura, lo cual foi novedosu nel so tiempu, con cuenta de se integrara dafechu nel conxuntu de la estructura. Estes innovaciones fueron desenvueltes xunto con Jeanneret y Le Corbusier, a partir de los estudios pa la celda de 14 m² nos que trabayaren primero.
El compromisu políticu
Cuando los efeutos de Gran Depresión llegaron a Francia, non pocos intelectuales y artistes alzáronse como "direutores de conciencia".
Influyida polos sos convencimientos polítiques, Charlotte Perriand realizó pa la Esposición Universal de 1935, en collaboración con René Herbst, Louis Sognot, Le Corbusier y Pierre Jeanneret, La casa del home nuevu. L'espaciu estremar en dos zones, una pal espíritu y otra pal cuerpu. Le Corbusier tuvo al cargu de concebir la parte intelectual, René Herbst la sala de ximnasia. Equí asitióse variáu presea deportiva, según la Siella Sandow, obra del propiu Herbst. Fernand Léger pintó un frescu pa esti espaciu. Les zones taben dixebraes por un muriu de rede que retenía numberosos balones de baloncestu. Al otru llau atopábase la sala d'estudiu, que s'atribúi a Le Corbusier, Jeanneret y Perriand. Taba dotada con moblame fechu a partir de materiales naturales, como un sillón en madera (fr: fauteuil en bois paillé) obra de Perriand. Nuna de les puertes de les estanteríes podía lleese el Manifiestu a la gloria de París y el Plan Voisin de Le Corbusier. Nuna de les parés Pierrand dibuxó en tiza la planta de la vivienda acompañada de los nomes de los sos creadores ensin escaecer la so afiliación a los CIAM y la UAM, como un signu de compromisu.
Movida por una creciente voluntá de compromisu, Charlotte Perriand participó nel Salón de les Artes Doméstiques (fr: Arts Ménagers) de 1936. Naquel añu, dichu eventu tuvo más dedicáu al moblame qu'a la decoración. Los participantes teníen d'acondicionar un espaciu amenorgáu de 3 por 4 metros, que se correspondía col tamañu d'una vivienda protexida del momentu (Habitation à Bon Colé, los actuales HLM, nes sos sigles franceses). Charlotte propunxo una sala de tar de presupuestu algamadizu onde allugar moblame al algame de los bolsos de les clases medies cutíes pola crisis. L'espaciu, abiertu escontra una terraza, acueye una gran mesa de carbayu macizu pa les comíes, según dos sillones plegables y apilables por cuenta del so diseñu tubular (escurríos por Thonet). André Hermant dispunxo una práutica alacena, ente que Jourdain y André Louis apurrieron una pequeña mesa de fumador. N'otra habitación Charlotte creó un fotomontaje tituláu La gran miseria de París. Nél amosábase cómo la ciudá estendíase anárquicamente, de la que s'apreciaben les condiciones de vida de los sos habitantes. Yeren 16 metros compuestos d'imáxenes de los barrios acomodaos, de la banlieue y d'escenes de la vida cotidiana acompañaes de mensaxes como "superpoblación, viviendes miserables, enfermedaes", "el dineru esiste", "trabayu pa toos". Esti actu dafechu políticu supunxo la so identificación pública col comunismu.
thumb|250px|Bancu creáu pa la esposición "La síntesis de les artes" entamada en Tokiu (1955) La llegada al poder del Frente Popular en 1936 traxo consigo la inmediata meyora de les condiciones llaborales de los obreros con aumentos de salariu, llimitación d'horariu de trabayu y el derechu sindical, ente otros. Los obreros esfrutaríen per vegada primera de vacaciones pagues nel branu de 1936. Nun sería casual, por tanto, que la revista Architecture d'Aujourd'hui entamara un concursu centráu nel ociu por cuenta de la Esposición de la Vivienda, nel cual Charlotte Pierrand participaría.
N'agostu de 1936 Georges Monnet, quien fora Ministru d'Agricultura, solicitó a Perriand qu'afixera la sala d'espera del Ministeriu. Pa ello usaría'l mesmu proceso que con La gran miseria de París, un "manera d'espresión realista, accesible, comprensible y eficaz".https://web.archive.org/web/20090629075215/http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-perriand/ENS-perriand.htm exposition CHARLOTTE PERRIAND, au centre Pompidou du 7 décembre 2005 au 27 mars 2006 Nesta ocasión realizó un fotomontaje tituláu L'oficiu del trigu, que trataba sobre'l mundu agrícola d'una manera temática. Dedicó unu de los trés tabiques a les dures condiciones de trabayu de los llabradores, y frente al mesmu volvió a la tema del progresu téunicu. Dambos taben enllazaos por diversos diagrames de la producción agrícola y mapes de Francia. D'esta miente, encetó esta obra con una óptica pedagóxica col fin de demostrar al públicu tol interés puestu pol gobiernu na política agrícola.
Perriand va siguir la so collaboración col Ministeriu d'Agricultura por cuenta de la Esposición Internacional de París de 1937, que taba centrada nes artes y téuniques de la vida moderna». De forma conxunta con Fernand Léger realizaba'l Pabellón de l'Agricultura. De nuevu recurría al fotomontaje pa ilustrar la política agrícola del Frente Popular, esta vegada asitiáu sobre paneles de madera que daben forma al pabellón. Los mensaxes espresaben los oxetivos del gobiernu y les mires de la población.
Coles mesmes foi maestru d'obra del Pabellón de los Tiempos Modernos, escurríu por Le Corbusier como un "muséu pa la educación popular" onde, so una inmensa carpa portátil de 31 por 35 m, amosábense les posibilidaes y bondaes del nuevu urbanismu. Múltiples artistes pertenecientes a los CIAM ilustraron los quince temátiques de les que se componía l'espaciu. Foi para ellos la ocasión ideal pa reafitase como "direutores de conciencies", ensin escaecer la puesta en valor de la so obra. Sicasí, Perriand viose obligada a dexar la direición d'obra a André Masson por cuenta de dificultaes rellacionaes cola ambición del proyeutu, según a problemes económicos, ideolóxicos y humanos. Esto significó la so rotura definitiva col estudiu de Le Corbusier.
Xapón thumb|250px|Mesa y sielles, Grand Palais, 2008