M*A*S*H (un acrònim de Mobile Army Surgical Hospital (Hospital quirúrgic mòbil de l'exèrcit)) és una sèrie de televisió de comèdia i drama bèl·lica estatunidenca que es va emetre a la cadena CBS del 1972 al 1983. Va ser desenvolupada per Larry Gelbart com la primera sèrie derivada original adaptada del llargmetratge M*A*S*H del 1970, que, al seu torn, es basava en la novel·la de Richard Hooker de 1968 MASH: A Novel About Three Army Doctors. La sèrie, produïda amb 20th Century Fox Television per a CBS, segueix un equip de metges i personal de suport estacionat al "4077th Mobile Army Surgical Hospital" a Uijeongbu, Corea del Sud, durant la Guerra de Corea (1950-53). Els Opening del programa inclouen versions només instrumentals de Suicide Is Painless, el tema principal de la pel·lícula original. L'espectacle es va crear després d'un intent de filmar la seqüela del llibre original, M*A*S*H Goes to Maine, fracassada. La sèrie de televisió és la més coneguda de les obres deM*A*S*H i un dels programes més ben valorats de la història de la televisió estatunidenca.
Argument M*A*S*H es va emetre setmanalment a CBS, amb la majoria dels episodis de mitja hora de durada. La sèrie sol classificar-se com una comèdia de situació, tot i que també s'ha descrit com una "comèdia fosca" o una "dramèdia" a causa del tema sovint dramàtic.
La sèrie és una peça de conjunt que gira al voltant del personal clau d'un Hospital quirúrgic mòbil de l'exèrcit (Army Mobile Army Sugical Hospital (MASH)) dels Estats Units durant la guerra de Corea (1950-53). (Els asteriscs del nom no formen part de la nomenclatura militar i es van introduir de manera creativa a la novel·la i es van utilitzar només als pòsters de la versió de la pel·lícula, no a la pel·lícula.) El "4077è MASH" va ser una de les diverses unitats quirúrgiques de Corea.
Tot i que la sèrie es considera tradicionalment com una comèdia, molts episodis tenien un to més seriós. Les primeres temporades es van emetre en horari de màxima audiència mentre la guerra del Vietnam encara estava en curs; l'espectacle es va veure obligat a seguir la línia fina de comentar aquella guerra i, al mateix temps, no semblava protestar-hi. Per aquest motiu, el discurs del programa, sota la cobertura de la comèdia, sovint es qüestionava, es burlava i es va enfrontar al paper dels Estats Units a la Guerra Freda.
Els episodis estaven basats en la trama i els personatges, amb diversos narrats per un dels personatges de l'espectacle com el contingut d'una carta a la llar. El to de l'espectacle podria passar d'una tonteria a una inquietud d'un episodi a l'altre, amb una tensió dramàtica que sovint es produeix entre els reclutes civils del 4077 - Hawkeye, Trapper John i BJ Hunnicutt, per exemple - que es veuen obligats a deixar les seves cases per atendre els ferits i moribunds de la guerra, i els personatges de l' "Exèrcit regular", com Margaret Houlihan i el coronel Potter, que tendeixen a representar el patriotisme i el deure (tot i que Houlihan i Potter també podrien representar les altres perspectives de vegades). Altres personatges, com el tinent coronel Blake, Maj. Winchester i Cpl. Klinger, ajuden a mostrar diverses actituds civils nord-americanes envers la vida de l'exèrcit, mentre que personatges convidats interpretats per actors com Eldon Quick, Herb Voland, Mary Wickes i Tim O'Connor també ajuden a promoure la discussió de l'espectacle sobre el lloc dels Estats Units com a participant de la Guerra Freda i creador de pau.
Personatges Repartiment principal Tot i que hi va haver alguns canvis de personal, M*A*S*H va mantenir un repartiment relativament constant, amb quatre personatges (Hawkeye, el pare Mulcahy, Margaret Houlihan i Maxwell Klinger) al programa durant les 11 temporades. Diversos altres personatges principals van marxar o es van unir al programa durant la seva execució, i es van utilitzar nombrosos actors convidats i personatges recurrents. Els escriptors van trobar difícil crear tants noms i van utilitzar noms d'altres llocs; per exemple, els personatges de la setena temporada van rebre el nom dels Dodgers de Los Angeles de 1978. Personatge Actor/ actriu Rang Paper Aparicions Benjamin Franklin "Hawkeye" Pierce Alan Alda Capità Cirurgià en cap 256 Margaret "Hot Lips" Houlihan (Penobscott) Loretta Swit Major Infermera principal 239 Maxwell Q. Klinger(Recurrent temporades 1-3, regular 4-11) Jamie Farr Caporal,després sergent Metge militar de l'hospital,després oficinista 217 Pare John Patrick Francis Mulcahy(Recurrent temporades 1-4, regular 5-11) George Morgan (episodi pilot),substituït per William Christopher Primer lloctinent,després capità Capellà 213 Trapper John McIntyre(temporades 1-3) Wayne Rogers Capità Cirurgià 72 Henry Blake (temporades 1-3) McLean Stevenson tinent coronel Comandant,Cirurgià 70 Frank Burns(temporades 1-5) Larry Linville Coronel, després tinent coronel (fora de pantalla) Cirurgià 118 Walter Eugene "Radar" O'Reilly(temporades 1-8) Gary Burghoff Caporal,breument sotstinent Secretari de l'empresa,corneta 156 B. J. Hunnicutt(substitueix Trapper; temporades 4-11) Mike Farrell Capità Cirurgià 183 Sherman T. Potter(substitueix a Henry Blake; temporades 4-11) Harry Morgan Coronel Comandant (després del tinent coronel Blake),Cirurgià 182 Charles Emerson Winchester III(substitueix Frank Burns; temporades 6-11) David Ogden Stiers Major Cirurgià 133
Cronologia dels personatges principals
Imatges del repartiment
Producció Escriptura A mesura que la sèrie avançava, va fer un canvi significatiu de ser principalment una comèdia amb matisos dramàtics a un drama amb matisos còmics. Això va ser el resultat de canvis en el personal de redacció i producció, més que per les desercions del repartiment de McLean Stevenson, Larry Linville, Wayne Rogers i Gary Burghoff. El co-creador de la sèrie i escriptor de comèdia Larry Gelbart va marxar després de la quarta temporada, la primera amb Mike Farrell i Harry Morgan. Això va provocar que Farrell i Morgan tinguessin només una sola temporada llegint guions presentats pel còmic de Gelbart, que definia la sensació i el ritme de les temporades 1-4 amb els seus predecessors Rogers i Stevenson, respectivament. Larry Linville (la còmica del programa) i el productor executiu Gene Reynolds van marxar tots dos a la conclusió de la temporada 5 el 1977, cosa que va provocar que M*A*S*H quedés completament desposseït de la seva base còmica original a principis de la temporada 6: l'inici de l'època de Charles Winchester.
Mentre que Gelbart i Reynolds van ser la veu còmica de M*A*S*H durant les primeres cinc temporades del programa (1972–1977), Alan Alda i el recentment ascendit productor executiu Burt Metcalfe es van convertir en la nova veu dramàtica de M*A*S*H per a les temporades 6-11. Al començament de la temporada 8 (1979–1980), el personal de redacció havia estat completament revisat i, amb la sortida de Gary Burghoff, M*A*S*H va mostrar una sensació distintivament diferent, que es movia conscientment entre la comèdia i el drama.
El final de la guerra del Vietnam el 1975 va ser un factor significatiu perquè les trames esdevenissin menys de caràcter polític i es centressin més en els personatges. Hi ha diversos episodis experimentats en format de sitcom:
"Point of View" (Punt de vista): es mostra des de la perspectiva d'un soldat amb una ferida a la gola "Dreams" (Somnis): una idea d'Alda, on durant un diluvi de víctimes, els membres del 4077 fan migdiades de manera rotativa, cosa que permet a l'espectador veure els somnis lírics i inquietants alhora. "A War For All Seasons" (Una guerra per a totes les estacions): presenta una línia argumental que té lloc al llarg del 1951 "Life Time" (tota una vida): precursor de la sèrie de televisió americana 24, utilitza el mètode de narració en temps real
Un altre canvi va ser la inclusió de trames basades en fets reals i desenvolupaments mèdics que es van materialitzar durant la guerra de Corea. Els productors van fer una investigació considerable, incloent entrevistes amb cirurgians i personal reals de MASH per desenvolupar històries arrelades a la guerra. Esdeveniments de principis dels anys cinquanta com l'era McCarthy, diversos esdeveniments esportius i l'estrellat de Marilyn Monroe es van incorporar a diversos episodis, una tendència que va continuar fins al final de la sèrie.
Tot i que la sèrie va continuar sent popular amb aquests canvis, finalment va començar a quedar-se sense vapor creatiu. Els metges de la guerra de Corea es posaven en contacte amb productors periòdicament amb experiències que creien que podrien generar una bona història, només per conèixer que la idea ja s'havia utilitzat anteriorment. Harry Morgan va admetre que sentia que "les esquerdes començaven a aparèixer" a la temporada 9 (1980-1981). Alda desitjava fer de la temporada 10 (1981-82) M*A*S*H la darrera, però va ser persuadit per CBS per produir una temporada 11 lleugerament abreujada, juntament amb un final de pel·lícula de comiat, a petició de la CBS. A la final, la temporada 11 va tenir 15 episodis (encara que sis havien estat filmat durant la temporada 10 i es manté per sobre) i una pel·lícula de 2 hores i mitja que es va tractar com cinc episodis i es va filmar abans dels nou episodis restants. L'episodi final produït va ser l'episodi penúltimament emès "As Time Goes By". La pel·lícula final de la sèrie, titulada "Goodbye, Farewell and Amen", es va convertir en la transmissió de televisió dels Estats Units més vista de la història en aquell moment, amb 106 milions d'espectadors.
Localització del set miniatura|Lloc M*A*S*H al parc estatal de Malibu Creek. Una còpia del panell original de M*A*S* H es va instal·lar al lloc el 2008. El 4077 consistia en dos sets separats. Un ambient exterior a les muntanyes properes a Malibu (Calabasas, comtat de Los Angeles, Califòrnia) () es va utilitzar per a la majoria d'escenes d'exteriors i de tendes de campanya per a cada temporada. Aquest va ser el mateix set utilitzat per rodar la pel·lícula, tot i que es van fer canvis a les posicions de diverses tendes per al programa de televisió. El plató interior, en un escenari sonor dels estudis Fox de Century City, es va utilitzar per a les escenes d'interiors de la sèrie. Més tard, després que es va renovar el plató interior per permetre que es poguessin filmar moltes de les escenes "a l'aire lliure", els dos sets es van utilitzar per al rodatge exterior segons el requisit del guió (per exemple, les escenes nocturnes eren molt més fàcils de filmar a l'escenari sonor a la plataforma de l'helicòpter necessària per fer servir el ranxo).
Just quan la sèrie estava acabant la producció, el 9 d'octubre de 1982 un incendi va destruir la major part del conjunt exterior. El foc es va escriure a l'episodi final com un incendi forestal causat per bombes incendiàries enemigues que van obligar el 4077 a sortir.
La ubicació de Malibu es coneix avui com Malibu Creek State Park. Anteriorment anomenat Century Ranch i propietat dels 20th Century Fox Studios fins als anys vuitanta, el lloc avui torna a un estat natural i està senyalat per un Jeep rovellat i una ambulància Dodge que s'utilitzaven a la sèrie. Durant la dècada de 1990, l'àrea es va utilitzar ocasionalment per a la producció d'anuncis de televisió.