La segona temporada de la sèrie de ciència-ficció de televisió estatunidenca Star Trek: La nova generació va començar a emetre's en redifusió als Estats Units el 21 de novembre de 1988 i va concloure el 17 de juliol de 1989, després de l'emissió de 22 episodis. Ambientada al segle XXIV, la sèrie segueix les aventures de la tripulació de la nau estel·lar de la Flota Estel·lar Enterprise-D. La segona temporada va presentar canvis al repartiment principal, després de la sortida de Gates McFadden. Diana Muldaur va ser elegida com la Dra. Katherine Pulaski durant una sola temporada abans del retorn de McFadden a la tercera temporada. La guanyadora del Premi Oscar Whoopi Goldberg també es va unir al repartiment després d'aconseguir un paper dels productors.

Hi va haver canvis significatius entre bastidors a l'equip de redacció. Maurice Hurley es va convertir en l'escriptor principal, i després d'extenses reescriptures a "El Royal" i "Nimfomania", Tracy Tormé va deixar l'equip de redacció. De la mateixa manera, després de l'enviament d'un guió per a "Blood and Fire", David Gerrold va permetre que el seu contracte s'esgotés a causa de problemes amb Gene Roddenberry i Leonard Maizlish, advocat de Roddenberry. Altres escriptors que van sortir van ser Leonard Mlodinow i Scott Rubenstein, mentre que Melinda M. Snodgrass, Hans Beimler i Richard Manning es va unir a l'equip. Al final de la temporada, Hurley també va abandonar l'equip. El dissenyador de producció Herman F. Zimmerman va deixar l'espectacle per treballar a Star Trek: L'última frontera i va ser substituït per Richard James, que va romandre amb l'espectacle durant la resta de la sèrie.

La vaga del Sindicat de Guionistes dels Estats Units de 1988 va fer que la temporada s'escurcés a 22 episodis, la quantitat més baixa de qualsevol temporada de la sèrie. Es va acusar la vaga de la manca de qualitat dels primers episodis. La vaga també va provocar que l'equip de redacció utilitzés un guió no utilitzat de l'avortat Star Trek: Phase II per obrir la temporada, titulat "El nen". Els canvis pressupostaris van permetre que el finançament d'episodis individuals es fessin entre els episodis, però això va provocar una manca de finançament cap al final de la temporada que la tripulació va intentar resoldre creant un clip show, "Ombres argentades".

"El nen" va obrir a 10,9 milions d'espectadors, i les qualificacions van assolir el màxim amb "Qüestió d'honor" i "La mesura humana ", que van ser vistes per 11,3 milions. Tot i que una disminució d'espectadors va veure el nombre més baix d'espectadors per a un episodi de primera tirada de la sèrie a "Nimfomania", el programa es va convertir en la tercera sèrie més vista de la seva franja horària. Els crítics van elogiar els episodis "La mesura humana" i "Què Q?", però van trobar que "Ombres argentades" era un dels pitjors episodis de tota la franquícia Star Trek. La temporada es va publicar per primera vegada en DVD el 7 de maig de 2002, a Regió 1, i posteriorment es va publicar a les Regions 2 i 3. Els llançaments en Blu-ray van arribar al desembre de 2012, i "La mesura humana" i "Què Q?" van rebre un llançament limitat a les sales.

Producció Guió La segona temporada va veure com Maurice Hurley va ser ascendit a escriptor principal després de la marxa de Robert Lewin. Hurley havia estat incorporat a bord durant la primera temporada. La seva experiència prèvia havia estat amb programes com The Equalizer i Miami Vice, i més tard va explicar que va ocupar el càrrec perquè li suposava un desafiament.Gross; Altman (1993): p. 170 La vaga del Sindicat de Guionistes dels Estats Units de 1988 havia causat problemes al final de la primera temporada, i aquests van continuar a mesura que va començar el desenvolupament de la segona temporada, donant lloc a una temporada escurçada. El productor executiu Rick Berman va culpar d'una disminució de la qualitat a l'inici de la segona temporada a la manca de temps disponible per al desenvolupament adequat a causa de la vaga de guionistes. Hurley va sentir que l'escriptura del programa va aconseguir agafar un ritme durant la segona meitat de la primera temporada, i que la vaga ho va aturar i va fer que finalment abandonés la sèrie. També va criticar la manca d'arc de personatges a la sèrie, dient que "he fet algunes coses bones, altres dolentes, altres mediocres, però no és un programa que pugui continuar fent. No és d'on vinc."

Hurley s'havia oposat a les escenes violentes i sangrientes vistes a l'episodi de la primera temporada "Conspiració", escrit per Tracy Tormé, i Tormé continuava sentint-se alienat per Hurley. Tormé va deixar el seu paper d'editor co-executiu d'històries, prenent-se el crèdit com a consultor creatiu. Després de les modificacions de Hurley als guions de Tormé per a "El Royal" i "Nimfomania", Tormé va triar ser acreditat només amb un pseudònim. En un moment donat, Roddenberry va pensar que Tormé es convertiria en productor creador, però l'escriptor va marxar a causa de les reescriptures requerides sota el mandat d'Hurley. Hannah Louise Shearer també va deixar l'equip entre temporades, a causa de diferències amb Hurley, però va contribuir amb històries en temporades posteriors. Altres escriptors es van unir a l'equip durant la segona temporada, inclosa Melinda M. Snodgrass l'autora de The Tears of the Singers que va vendre el guió de "La mesura humana". Hans Beimler i Richard Manning van ser contractats en els llocs de nova creació de consultors de guió executiu. Tots dos havien estat editors de la història dels vuit episodis finals de la primera temporada.Nemecek (1995): p. 65 Snodgrass va explicar més tard que, "Una vegada que vaig entrar a bord, de sobte va semblar que hi havia aquest clima de discussió entre els escriptors sobre què volíem fer amb el programa. La meva impressió era que aquest era un fenomen nou. Estavem una mica més a la mateixa longitud d'ona." Va ser contractada com a editora d'històries després de la presentació del seu primer episodi, juntament amb Leonard Mlodinow i Scott Rubenstein. Els altres dos editors van marxar després de quatre episodis més, i Snodgrass va quedar com a única editora de la història durant la resta de la temporada.

"Blood and Fire" miniatura|upright|esquerra|David Gerrold va ser un dels diversos escriptors que va deixar La nova generació durant la segona temporada. Un altre escriptor que va deixar el programa durant la segona temporada va ser David Gerrold. Va escriure un episodi per a La sèrie original anomenat "El problema dels tribbles" i va començar a La nova generació abans del pilot i va escriure la primera versió de la bíblia per a la sèrie. Rick Berman va declarar en una nota inicial que la nova sèrie tenia la intenció de ser un programa basat en temes amb el mateix motlle que l'original. El creador Gene Roddenberry va estar d'acord, i sota l'interrogació dels fans en una convenció a la qual també va assistir Gerrold, Roddenberry va acceptar que era hora que un personatge homosexual aparegués a Star Trek. Roddenberry va dir al seu personal que "Els temps han canviat i n'hem de ser conscients." Això va fer que Gerrold presentés una història anomenada "Blood and Fire", que incloïa dos homosexuals. membres de la tripulació i una al·legoria de la SIDA. Roddenberry va aclarir la idea de ser produïda en un guió, i Gerrold va sortir a aparèixer en un creuer de Star Trek després d'haver rebut un telegrama que li deia que tothom a l'oficina estava satisfet amb la nova història. Al seu retorn, va descobrir que la història no s'utilitzaria en la forma actual. Gerrold va dir més tard que "Em van dir que a l'advocat de Gene no li agradava el guió i pensava que aquest no era un bon episodi, i per tant, segons el seu consell, sembla que el guió es va cancel·lar. Això és el que em va dir algú que estava en una posició per saber, no tinc cap prova per escrit, així que ho he de qualificar dient que algú m'ho ha dit."Brut; Altman (1994): pàg. 96 Fonts oficials van declarar que Paramount es va involucrar i que la companyia va considerar que la història era inadequada per als espectadors més joves del mercat redifós i que es rebrien queixes dels pares. El guió es va donar a Herbert Wright per tornar a escriure. Roddenberry va donar a Wright unes notes sobre el guió, que accidentalment va lliurar notes sobre el guió a Gerrold que van ser escrites per l'advocat de Roddenberry, Leonard Maizlish.Engel (1994): p. 230 A causa de la càrrega de treball de Wright en aquell moment, Gerrold es va oferir a fer un primer intent de reescriure amb la intenció d'eliminar els personatges homosexuals.Engel (1994): p. 248 Després d'aclarir-ho inicialment amb Roddenberry, Wright va rebre una trucada telefònica d'ell dient-li a Wright que no deixés que Gerrold hi treballés. Poc després, Wright va rebre una segona trucada de Maizlish per reforçar el missatge que en Gerrold no se li hauria de permetre treballar en el guió.Engel (1994): p. 249

Després de nombroses revisions per part de Wright, inclosa una versió anomenada "Blood and Ice", el guió finalment es va retirar de la programació. Gerrold va demanar que el seu contracte no fos renovat arran dels problemes de l'episodi.Engel (1994): p. 249Reeves-Stevens (1998): p. 89 Ernie Over, l'assistent personal de Roddenberry en aquell moment, va dir més tard que les afirmacions van ser desproporcionades per Gerrold, que "Blood and Fire" era simplement un guió dolent.

Desenvolupament miniatura|Màscares de Ferengi (esquerra) i Borg (dreta) a Star Trek: The Experience, a Las Vegas La bíblia de la sèrie va declarar la intenció de crear nous dolents per al nou programa, però després del fracàs dels ferengi, els romulans es van presentar a l'episodi final de la primera temporada i van continuar apareixent al llarg de tota la segona temporada. Els cibernètics Borg es van presentar a l'episodi "Què Q?", modificat de la raça insectoide que Hurley tenia la intenció d'introduir en una versió més llarga del final de la primera temporada "La zona neutral".Reeves-Stevens (1998): pàg. 90 Els Borg van tornar esporàdicament durant la resta de la sèrie, apareixent en cinc episodis més. Però a diferència d'altres adversaris alienígenes creats per a La nova generació, es van convertir en els únics a fer la transició a pel·lícules amb Star Trek: First Contact. S'ha vist un canvi més a la segona temporada, que va augmentar durant la resta de la temporada, es un increment en enfocar el trio del capità Jean-Luc Picard, el comandant William T. Riker i el tinent comandant Data, que recorda al capità James T. Kirk, el Dr. Leonard McCoy i el comandant Spock a Star Trek (sèrie original). Això va relegar els altres membres del repartiment a papers de fons per a la majoria dels episodis.

Paramount va canviar la manera en què es finançaven els episodis individuals, i es va permetre la despesa excessiva en alguns pressupostos d'episodis amb la condició que es recuperés amb una reducció d'altresReeves-Stevens (1998): p. 74 A causa dels efectes de la vaga de guionistes, el personal de redacció va buscar els guions de Star Trek: Phase II, una sèrie que va ser cancel·lada abans de ser filmada; el primer episodi previst s'havia desenvolupat en Star Trek: La pel·lícula. D'aquests guions, un es va identificar amb potencial per a la segona temporada; va donar lloc a l'episodi inicial "El nen". El paper de ld tinent Ilia es va reescriure a la història per convertir-se en part de Marina Sirtis com a consellera Deanna Troi. Sirtis va elogiar aquest desenvolupament, ja que va sentir que s'havia passat per alt durant la primera temporada a causa de la presència tant de McFadden com de Denise Crosby.