Spring in a Small Town (xinès simplificat: 小城之春 ) Pel·lícula xinesa de l'any 1948, produïda per Wenhua, guió de Li Tianji i direcció de Fei Mu. L'any 2005 el Hong Kong Film Awards va considerar el film com el millor de tots els temps al cap d'una llista de cent títols. i per molts crítics continua sent una obra mestra del cinema xinès.
El director Fei Mu (xinès simplificat: 费穆) (Xangai 1906 - Hong Kong 1951). El 1930, va decidir seguir la seva veritable passió i va entrar al món del cinema; va començar a treballar com a editor en cap del departament d'informació de North China Film Company. La seva feina implicava traduir subtítols i escriure sinopsis de pel·lícules .El 1932, se li va oferir una feina a la Lianhua Film Company, on va treballar per primera vegada com a ajudant del director Hou Yao.
Durant la Segona Guerra sino-Japonesa va aconseguir quatre pel·lícules, profundament nacionalistes amb la intenció de lluitar contra l'hegemonia japonesa, un tema comú a les pel·lícules d'aquest director. Com altres dels seus compatriotes, van fugir de l'ocupació japonesa i van anar a Hong Kong.
El 1940 va rodar un biopic sobre Confuci, però la còpia no es va trobar fins a l'any 2001 que va ser restaurada i estrenada en el Festival Internacional de Cinema de Hong Kong de l'any 2009.
El 1949 va dirigir 生死恨 (Wedding in the Dream) que com a curiositat va incorporar en el repartiment a l'actriu Lan Ping ó Jiang Qing (de nom real Li Shumeng), que més tard va arribar a ser l'esposa de Mao Zedong i una dels líders de la Revolució Cultural i membre de la Banda dels Quatre.
El 1949, com molts altres cineastes i intel·lectuals xinesos, Fei Mu va fugir a Hong Kong després de l'aparició del règim comunista. Amb Zhu Shilin (朱石麟) i Fei Luyi, hi va fundar la productora Longma (龙马 影片 公司). El 1950, però, va tornar a Pequín per servir el nou règim.
Fei Mu ha estat sobrenomenat "director poeta" per la seva experimentació amb el simbolisme dirigit a les formes i la a contemplació filosòfica del cinema com a mitjà visual modern de subjectivitat.
Estil i realització La pel·lícula està ambientada l'any 1946 – quan es va reprendre la guerra civil a la Xina, només un any després de la Segona Guerra Mundial – i dóna veu a la creixent resistència dels ciutadans xinesos a una guerra interminable i a les turbulències polítiques. D'alguna forma els personatges i situacions simbolitzen diferents moments històrics, en el marc d'una família que va ser rica i reeixida sota la dinastia Qing, però la mansió que ha heretat ara està deteriorada i parcialment destruïda per anys de guerra. Liyan sempre es vesteix amb un vestit d'erudit tradicional, i sovint se'l veu llegint llibres que daten de la dinastia Qing. Estancat i malalt, simbolitza el passat abans gloriós de la Xina. La seva germana petita és prou jove com per tenir una nova perspectiva de la vida i un aire de vitalitat i innocència que no comparteixen els altres membres de la seva llar. Representa el potencial de la Xina per al futur. Zhichen, el vell amic, s'ha convertit en metge; sempre porta roba d'estil occidental, i representa aquells xinesos del Moviment del quatre de Maig que van veure la millor esperança de la Xina en l'aprenentatge d'Occident. Yuwen encarna el dilema al qual es va enfrontar la Xina a principis del segle XX: ser lleial a la tradició o deixar enrere el passat i seguir les tendències modernes portades d'Occident. Finalment, Lao Huang d'alguna forma representa les masses de camperols i treballadors xinesos.
El film s'ha considerat l'obra més madura i intima de Fei Mu i la culminació de la seva incansable investigació estètica. El director va utilitzar de forma important el pla seqüència, que s'ha comparat amb Max Ophüls i Kenji Mizoguchi, i els moviments lents de càmera seguint els personatges. També es remarcable la presència de la veu en off, en aquest cas femenina, de l'actriu Wei Wei.
La insistència del director en escenaris realistes, preses llargues líriques i il·luminació expressiva d'alt contrast, es fa ressò del neorealisme italià i del cinema negre nord-americà. I, com també argumenten molts estudiosos, com Susan Daruvala, Cheuk-to Li i FitzGerald, la pel·lícula – la seva interpretació, el seu diàleg i la posada en escena– està al mateix temps profundament arrelada en la tradició xinesa, amb una estètica heretada de la literatura, la pintura i el teatre. A la pel·lícula, Fei Mu és va inspirar en la pintura tradicional xinesa i va utilitzar el llenguatge corporal de l'Òpera de Pequín per enriquir les actuacions dels actors,fins al punt que l'actriu Wei Wei va rebre lliçons de l'actor, Mei Lanfang.
Controvèrsia política Tot i que avui es reconeix com un clàssic, en la seva estrena inicial, la pel·lícula va ser molt controvertida. Spring in a Small Town, a diferència dels seus predecessors esquerrans de la dècada de 1930, es va centrar en un assumpte més íntim sense antagonistes clars excepte pel temps/circumstància i amb només referències tangencials a la política de l'època. A causa d'aquesta aparent manca de "fonamentació política", el film va ser rebutjat pels intel·lectulas d'esquerres i pel Partit Comunista Xinès . Fei Mu va ser etiquetat com a dretà i reaccionari, i ignorat després de la victòria comunista a la Guerra Civil Xinesa el 1949.
Sinopsi miniatura|thumbtime=16|240px|La pel·lícula completa. Només hi ha cinc personatges a la història. Liyan, està malalt d'algun problema cardíac indeterminat i perpètuament irritable. Yuwen és la seva dona, la narradora de la història. És forta, bella i apassionada. Tanmateix, se sent atrapada en la seva existència. Com ella diu en un moment donat, “No tinc el coratge de morir, i Liyan no té el coratge de viure.” Els altres membres de la llar són el servent de la família, Lao Huang, i la germana de Liyan, que se sol denominar Meimei (germana petita). Aviat arriba un cinquè personatge, Zhichen, un metge de medicina occidental que és el millor amic de Liyan des de la infància, però no s'adona fins que arriba que la dona de Liyan és Yuwen, amb qui estava enamorat abans de la guerra (i la desaprovació de les seves famílies els va separar.
Durant la primera nit de Zhichen a casa, Yuwen reaviva el seu amor. Liyan i Zhichen parlen més tard al mateix dia i Liyan expressa amor per la seva dona, però se sent indigne d'ella. Liyan suggereix que les coses serien millors si Yuwen es casés amb Zhichen, fent que Zhichen se senti culpable. Xiu, que acaba de complir setze anys, desenvolupa sentiments romàntics per Zhichen, que ell mateix està en conflicte entre el seu amor per Yuwen i la seva lleialtat a Liyan. A mesura que avança la pel·lícula, Liyan i Xiu comencen a sospitar que Zhichen i Yuwen tenen forts sentiments l'un per l’altre.
Una nit, Zhichen, Liyan, Yuwen i Xiu beuen i juguen junts. En una conversa amb Yuwen poc després, Liyan expressa la seva vergonya per ser un marit inadequat, i desitja en veu alta que Yuwen s'hagués casat amb Zhichen. Mentre Yuwen i Zhichen lluiten entre superar o sucumbir a la seva passió, Liyan intenta suïcidar-se prenent una sobredosi de pastilles per dormir. El vell Huang troba en Liyan desmaiat al seu llit i reuneix tots els altres. Liyan sobreviu, però l'intent de suïcidi convenç a Zhichen de marxar i a Yuwen de mantenir la relació amb el seu marit.Al final de la pel·lícula, Zhichen se'n va, En la seqüència final de la pel · lícula, Dai Xiu i Old Huang acompanyan a Zhichen fins a l'estació de tren, mentre Yuwen està a la paret amb Liyan i apunta cap a l’horitzó. La vida de la parella continua enmig de les ruïnes.
Repartiment +Actriu/ActorPaperWei WeiZhou Yuwen, la protagonistaYu ShiDai Liyan, marit de YuwenLiu WeiZhang Zhichen, el metgeCui ChaomingLao Huang, criatZhang HoingmeiDai Xiu, germana petita de YUwen
Referències
Categoria:Pel·lícules del 1948 Categoria:Pel·lícules de la República de la Xina