Hu Du Bu (虎毒不) , comercialitzada internacionalment com Montages of a Modern Motherhood, és una pel·lícula dramàtica de Hong Kong del 2024 dirigida i escrita per Oliver Chan. Com a segon llargmetratge de Chan, la pel·lícula és protagonitzada per Hedwig Tam com a Jing, una mare postpart, juntament amb Siuyea Lo, Janis Pang, Patra Au i Alice Fung. Se centra en els primers sis mesos després del part de Jing, explorant les dificultats i les emocions que experimenta mentre cuida la seva filla.
El 2019, Oliver Chan va començar a desenvolupar el guió després d'estrenar el seu primer llargmetratge Lun lok yan (2018), i va començar a presentar la pel·lícula als mercats de projectes amb el títol provisional Her Lullaby aquell mateix any. El procés d'escriptura va durar aproximadament tres anys durant la pandèmia de la COVID-19, mentre que la preproducció va durar menys d'un any, amb la fotografia principal començada el novembre de 2023 principalment a Yuen Long.
La pel·lícula es va estrenar en la competició pel Premi New Currents al 29è Festival Internacional de Cinema de Busan el 7 d'octubre de 2024, seguida d'una estrena als cinemes de Hong Kong el 24 d'abril de 2025. Va rebre dues nominacions als 43è Premis de Cinema de Hong Kong, i Hedwig Tam va guanyar un Premi de la Societat de Crítics de Cinema de Hong Kong per la seva actuació.
Argument Jing dóna a llum una filla petita, Ching, després de desitjar un nadó durant sis anys amb el seu marit Wai. Després del seu permís de maternitat, Jing torna a treballar com a pastissera en una fleca, mentre la seva sogra ajuda a cuidar de Ching durant el dia. Un dia, quan la Jing torna d'hora de la feina, descobreix que la seva sogra ha banyat Ching amb paper soluble en aigua, afirmant que això farà que el nadó estigui més sa. Encara pitjor, descobreix que la seva sogra ha llençat en secret la seva llet materna i ha alimentat la Ching amb llet en pols, justificant-ho dient que la llet de la Jing no és prou bona i que la Ching és més lleugera que altres nadons de la seva edat. Furiosa, la Jing s'enfronta a la seva sogra, i totes dues insisteixen amb ràbia que la Jing cuidi el nadó ella mateixa. Ching sovint plora a la nit i necessita l'atenció de la Jing, mentre que Wai, aparentment indiferent, es nega a ajudar, afirmant que no pot dormir i gairebé té un accident mentre treballa com a camioner durant el dia. Com a resultat, Jing pateix insomni i comet errors a la feina, cosa que provoca la insatisfacció del seu cap. Comença a buscar mainaderes diürnes i finalment troba la Fanny, una senyora jubilada la família de la qual ha emigrat a l'estranger, cosa que alleuja la seva angoixa.
Jing té dificultats per extreure's la llet materna i consulta un metge, tot descobrint que té mastitis i necessita medicació. Durant aquest temps, Wai cuida de Ching. Jing és acomiadada pel seu cap perquè el seu company de feina necessita mantenir la seva família, i el cap creu que Jing no té les mateixes obligacions. Wai la consola i li promet mantenir-la a ella i al nadó, però Jing vol treballar i no renunciar a la seva independència, sobretot després de sentir els amics parlar de la importància que les dones tinguin els seus propis recursos econòmics. Comença a buscar feina, però moltes fleques rebutgen les seves sol·licituds a causa de la seva condició de mare primerenca. Pitjor encara, Fanny l'informa que emigrarà al Canadà a finals de mes, cosa que obligarà Jing a trobar una nova mainadera. Quan Jing s'adona que el preu de la llet artificial ha tornat a augmentar, li demana a la Wai més diners per a la llar. Ell hi està d'acord, però li suggereix que consideri deixar la seva feina per ser mare a temps complet fins que Ching sigui més gran. Jing està enfurismada per l'actitud despectiva de Wai, que soscava la seva autonomia i sembla insinuar que criar els fills és responsabilitat exclusiva de la mare, cosa que provoca un xoc entre elles. Més tard, quan Wai convida els amics a una festa per presentar-los el seu nadó, Ching li embruta el bolquer i Wai deixa que Jing la canviï mentre ell continua bevent amb els seus amics, cosa que la fa enfadar encara més. Sense que ho sàpiga, Wai està parlant d'oportunitats amb una amiga que ha obert recentment una empresa de logística, amb l'esperança d'obtenir un millor sou per mantenir la família.
L'últim dia de Fanny, Jing torna a casa seva de la infància per parlar amb la seva mare, però els fills del seu germà l'interrompen. Com que ajorna recollir Ching de la Fanny, vaga pels carrers, pensant en escapar de la maternitat. Tanmateix, quan veu una etiqueta amb el seu nom i el del seu nadó, sent remordiments i torna corrents a casa de Fanny, demanant disculpes a Ching abans de portar-la a casa. Wai permet que la seva mare cuidi de Ching mentre ell porta Jing a la platja per relaxar-se. L'informa sobre la seva transició a la nova empresa i els seus plans de tenir un altre fill, demanant a Jing que es quedi a casa i prometent-li ajudar-la a obrir la fleca dels seus somnis un cop els seus fills siguin més grans. Jing dubta a respondre. Finalment, Jing porta Ching a la vora d'un riu a prop de casa seva, somiant que la seva filla creixi i es gradui a la universitat, i recordant les seves pròpies esperances per la salut i la felicitat de Ching abans que naixés.
Repartiment Hedwig Tam com a Jing, una mare postpart que treballa a una fleca Siuyea Lo com a Wai, el marit "despistat i insensible" de Jing que treballa de xofer Janis Pang com a Mei-fung, la mare de Wai Patra Au com a mare de Jing Alice Fung com a Fanny, una mainadera que cura de Ching
A la pel·lícula també hi apareixen Tai Bo com a pare de Wai, juntament amb Xu Bowen i Annie Man com a germà gran i cunyada de Jing. La petita Ching és interpretada per sis nadons diferents al plató, i cada nadó varia lleugerament en edat per representar Ching des del naixement fins als sis mesos.
Producció Desenvolupament
El 2019, el director i guionista Oliver Chan va començar a escriure el guió de Hu Du Bu després d'acabar la producció del seu primer llargmetratge Lun lon yan (2018). Ella va dir que el projecte es va inspirar en els seus canvis d'opinió sobre la maternitat després de donar a llum. Va observar que alguns cineastes assumien que deixaria de fer cinema o que no estaria disponible per treballar a causa de les seves noves responsabilitats com a mare, cosa que la va fer reflexionar sobre com la societat de Hong Kong sovint emfatitza el matriarcat i espera que les dones assumeixin automàticament el paper de les principals cuidadores. Per investigar per al guió, Chan va estudiar casos d'abús infantil assistint a audiències judicials, lectura de fòrums en línia, revistes acadèmiques i articles de notícies sobre el tema, que ella va descriure com "un muntatge per al seu guió". Va ambientar el guió durant els primers sis mesos després del naixement del nadó, ja que va trobar aquell període particularment difícil. Inicialment titulada Her Lullaby, Chan va començar a presentar el guió aquell mateix any. El projecte es va presentar al Golden Horse Project Promotion el setembre de 2020,i al Fòrum de Finançament Cinematogràfic de Hong Kong-Àsia el març de 2021, guanyant el Premi de Ficció HAF. Més tard va anomenar la pel·lícula "虎毒不" en xinès, derivat de l'expressió "虎毒不食子" (Fins i tot un tigre, tot i ser cruel, no es menja els seus fills), explicant que havia omès "食子" (menja els seus fills) per encaixar amb el final obert de la pel·lícula. Per al títol en anglès, va emfatitzar la paraula "Modern", ja que creia que les lluites a què s'enfrontava la protagonista eren exclusives de les dones contemporànies. El desenvolupament del guió va tenir lloc durant dos o tres anys durant la pandèmia de la COVID-19. L'esborrany original es va descriure com a "més brutal", centrant-se en una mare que s'enfronta a judicis i empresonament, però ella el va descartar després de convertir-se en mare. Chan va adoptar inicialment un enfocament tràgic basat en incidents de la vida real, amb l'objectiu de transmetre una sensació de desesperança, però després de superar la seva pròpia depressió, va trobar alegria en la maternitat i va decidir no carregar el públic ni les mares que miraven amb una desesperació addicional. Chan va dissenyar la protagonista Jing com a pastissera, al·legant raons degudes a un joc de paraules amb els termes anglesos "breadwinner" i "bun in the oven", i reflectint la seva afició pels pastissos de Hong Kong i el desig de documentar aquesta indústria en declivi. També va evitar demonitzar els homes en la seva interpretació del marit de Jing, a qui va descriure com un "pare competent", i el conflicte del personatge sorgeix únicament de les diferents expectatives entre ell i Jing, un problema comú al qual s'enfronten moltes parelles noves que Chan va descobrir durant la seva investigació. Chan va descriure els diàlegs de la pel·lícula com a "molt hongkonguesos", però va emfatitzar que els conflictes emocionals representats són universals, amb l'objectiu d'utilitzar una història local per explorar temes que ressonen amb la gent tant de dins com de fora de Hong Kong.
La preproducció va durar menys d'un any després d'aconseguir finançament d'un inversor independent, que més tard es va revelar que era l'empresària i personalitat radiofònica Winnie Yu, aportant aproximadament 7 milions HK$. Chan va obrir les audicions per a Jing a actrius que havien parit i no. Hedwig Tam, que no ha parit ni ho té previst, va ser oficialment escollida per Chan sis mesos després de la seva audició. Chan va triar Tam perquè destacava a l'hora de transmetre emocions depressives, sobretot en les nombroses escenes de plor presents al guió original. Per emfatitzar els aspectes maternals del personatge, Chan va fer que Tam es tallés els cabells curts i portés vestits de colors foscos, creant un contrast entre la fatiga del personatge i l'aspecte elegant de Tam. Per preparar-se per al seu paper, Tam va engreixar 9 kg a partir del setembre de 2023, dos mesos abans del rodatge, per reflectir el cos d'una mare postpart. Va investigar la depressió postpart llegint llibres i veient pel·lícules, i va entrevistar metges i mares experimentades per aprendre sobre la cura dels nadons. La seva companya actriu Jennifer Yu, que acabava de parir, també la va convidar a quedar-se a casa seva per aprendre sobre la criança dels pares i la lactància materna, inclòs deixar que la Tam practiqués amb el seu nadó i compartir els seus conflictes amb la seva sogra. Chan va aconsellar al coprotagonista de Tam, Siuyea Lo, que interpreta un pare que no està familiaritzat amb la criança, que no s'assistís a classes de criança ni en llegís massa, i només va acompanyar Tam a una classe tutorial a casa de Yu abans del rodatge. Lo inicialment també tenia la intenció de construir múscul abans de rodar, però va patir una malaltia greu durant uns quants mesos i el va provocar que s'aprimés encara més, cosa que després va trobar el físic més adequat per al seu personatge. La pel·lícula inclou una escena de nu amb el personatge de Tam, que utilitzava pròtesis per simular l'efecte, ja que Tam no havia estat embarassada i no podia crear estries a la seva pell.
Rodatge i postproducció miniatura|Hu Du Bu es va filmar principalment en una vil·la a Yuen Long