miniaturadeimagen|Webern en 1927. El Cuarteto de cuerda, Op. 28 es una pieza camerística compuesta por Anton Webern en 1936.
Historia La composición fue planeada en noviembre del 1936. Se trata de una obra dodecafónica. Fue la última pieza de música de cámara que escribió Webern (sus otras últimas obras incluyen dos cantatas Op. 29/31 y Variaciones para orquesta, Op. 30). Cuando Webern le envió la partitura a Elizabeth Sprague Coolidge (pianista y mecenas estadounidense), la acompañó con una carta que decía que la pieza era "puramente lírica" y la comparaba con las sonatas para piano en dos y tres movimientos de Ludwig van Beethoven.
El estreno se celebró el 22 de septiembre de 1938 en el Festival Coolidge en Pittsfield, Massachusetts.
La primera edición fue llevada a cabo por la editorial Boosey & Hawkes en 1939. En 1955 apareció otra edición de Universal Edition.
Instrumentación La partitura está escrita para la formación habitual de un cuarteto de cuerda con dos violines, una viola y un violonchelo.
Estructura y análisis La obra consta de tres movimientos:
I. Mässig II. Gemächlich (Scherzo) III. Sehr fliessend
I. Mässig El primer movimiento, Mässig (Moderadamente), se estructura en forma de variaciones.
II. Gemächlich (Scherzo) El segundo movimiento, Gemächlich (Scherzo), responde a una forma ternaria ABA. Su textura es un doble canon inverso (es inverso puesto que los intervalos cambian la direccionalidad, en vez de ir hacia arriba irán hacia abajo y viceversa) estricto aun así funciona como una estructura homofónica. Webern omite algunas notas de las series para evitar la polarización y el resalte de dichas alturas. Las series se concatenan de a 4 notas (comparten 4 notas). Como se muestra abajo, las series no cambian de instrumentos:
Canon 1 Violín 1 RO6 (I7) - RO 11 (I10) - RO3 (I2)
Viola RO11 (I10) - RO3 (I2) - RO6 (I7)
Canon 2 Violín 2 O11 (RI10) - O6 (RI7) - O3 (RI2)
Violonchelo O6 (RI7) - O3 (RI2) - O11 (RI10)
III. Sehr fliessend El tercer y último movimiento, Sehr fliessend (Muy fluido), adopta una forma rondó. Presenta numerosos cambios en la textura. En una carta a Erwin Stein, Webern describió la parte media de este movimiento como una fuga.
Análisis de las series
Serie principal La serie original 1, o P0 en la nomenclatura tradicional de series dodecafónicas, utilizada por Webern para esta obra es la siguiente: no|miniaturadeimagen|800x800px|Serie original 1. Esta serie se caracteriza por poseer tres tetracordios y por ser una serie simétrica.
Los tres tetracordios son: El primer tetracordio es el motivo Bach pasando las notas a su correspondiente cifrado en letras.
El segundo tetracordio es la inversión del primero.
El tercer tetracordio está a una distancia de sexta menor del primero, es su transposición, poseen la misma interválica. Su inversión es equivalente a su retrógrado. La serie, al ser simétrica, tendrá como fruto solo 24 series en vez de las 48 que emanan las series dodecafónicas no simétricas. Valga la redundancia, el eje de simetría se encuentra en la tercera menor descendente entre las notas 6 y 7 de la serie, es decir, entre las notas mi natural y do sostenido. Por otra parte, no confundir con el tipo de simetría de otras series simétricas que también utiliza Webern como, por ejemplo, la de la Sinfonía Op. 21. Dicha serie presenta tritonos equidistantes entre las notas que van del centro a los extremos, aquí no es el caso.
Matriz de la serie De la serie original 1 se genera la siguiente matriz dodecafónica, aquí en cifrado anglosajón: miniaturadeimagen|600x600px|La serie apartada de arriba es la original 1.|no
Referencias
Enlaces externos
Interpretación por el Cuarteto LaSalle.
Categoría:Música de cámara de Anton Webern Categoría:Composiciones para cuarteto de cuerda Categoría:Composiciones de 1938