El palacio de las Tullerías () fue un palacio imperial y real situado en el centro de París, formando junto al Louvre un único complejo arquitectónico.
Construido como maison de plaisance (capricho) para la reina madre Catalina de Médicis, el palacio se usó raramente hasta 1789. En plena efervescencia de la Revolución francesa, LuisXVI y su familia trasladaron su residencia de Versalles a las Tullerías; a partir de entonces, el palacio se convertiría en la principal residencia de los monarcas franceses en el . Por metonimia, "las Tullerías" pasó a designar la jefatura del Estado francés y fue el centro político de Francia de 1789 a 1870.
Durante mayo de 1871, el palacio de las Tullerías fue uno de los varios edificios oficiales incendiados por los miembros de la Comuna de París. El nuevo régimen republicano decidió su demolición definitiva en 1883.
Del antiguo palacio solo se conserva el anexo jardín de las Tullerías, que alberga el Museo de la Orangerie y la simétrica Galería Nacional del Juego de Palma. El palacio de las Tullerías se situaba justo entre el jardín homónimo (oeste) y el actual Museo del Louvre (este).
Origen del nombre El nombre es una castellanización del original francés Palais des Tuileries, cuya traducción correcta sería Palacio de las tejerías, nombrado así por las fábricas de tejas (tuiles en francés) que existían antiguamente en lo que luego sería el emplazamiento del palacio, las cuales se derruyeron para permitir su construcción.
miniatura|Localización del palacio (líneas rojas), entre las dos alas del Louvre que se abren al Jardin des Tuileries.
Historia Antes de la construcción del palacio, ocupaban los terrenos solares vacíos y fábricas de tejas (tuiles en francés), situados fuera de la murallas que CarlosV había mandado construir durante la segunda mitad del .
La maison de plaisance de Catalina de Médicis (1563-1582) Tras la muerte de su esposo, el rey Enrique II de Francia, la reina madre Catalina de Médicis pidió al arquitecto Philibert de l'Orme edificar allí un palacio. La intención era que el edificio sirviera de retiro para la reina madre, lejos del tumulto de la corte (situada en el cercano Louvre), pero al mismo tiempo lo suficientemente cerca para mantener una cierta influencia política. Asimismo, el amplio jardín italiano que se tenía que construir anexo al palacio, buscaba rememorar a los jardines florentinos en los que la reina Catalina había pasado su infancia.
miniatura|Elevación y planta del proyecto original del palacio. La idea inicial proyectaba la construcción de un edificio rectangular organizado alrededor de tres patios interiores y conformado por pabellones conectados por galerías. La profusa decoración escultórica de las fachadas, típica del renacimiento francés, recordaba al Ala de FranciscoI en el Blois o a la fachada que Pierre Lescot había construido pocos años antes en el Louvre.
miniatura|El palacio (inacabado) y el jardín hacia 1570.
Sin embargo, el proyecto original jamás llegó a terminarse. Iniciado en 1563, las obras avanzaron de forma lenta. Tras la muerte de De l'Orme en 1570 le sustituyó Jean Bullant, aunque todo se paralizó hacia 1574 y Bullant murió cuatro años después. Cuenta la leyenda, que la supersticiosa Catalina recibió un día la predicción de que moriría "cerca de Saint-Germain" y, creyendo que se trataba de la cercana de iglesia parroquial de Saint-Germain, la reina ordenó paralizar las obras de las Tullerías.El astrólogo florentino de la reina Cosme Ruggieri habría predicho a Catalina de Medici que moriría «cerca de Saint-Germain», lo que habría interrumpido la construcción del Palacio de las Tullerías ubicado cerca de la iglesia de Saint-Germain-l'Auxerrois de París. La reina madre murió el 5 de enero de 1589 en el castillo de Blois; el sacerdote llamado para llevarle la extremaunción se llamaba Julien de Saint-Germain. Lo más probable, no obstante, es que el proyecto avanzara con lentitud a causa de la inestabilidad política, los conflictos religiosos y ciertas dificultades económicas. A partir de 1572, Catalina de Médicis trasladó su residencia al hoy desaparecido Hôtel de Soissons.
Durante el reinado de EnriqueIII, hubo un efímero reinicio de las obras, de 1578 a 1582, bajo la dirección de Baptiste Androuet du Cerceau, hijo del afamado tratadista Jacques Androuet du Cerceau. Así pues, del proyecto original, solo llegó a emerger del suelo un ala, la que daba al jardín, apenas un sexto de todo lo proyectado. En el centro de dicha ala había un pabellón cubierto por una cúpula elíptica, al sur el llamado Pavillon Bullant en honor a su arquitecto, y al norte un pabellón inacabado del que solo se llegó a construir la planta baja.
miniatura|Proyecto original de De l'Orme del palacio y el jardín de las Tullerías.
Sí que se llegó a terminar, sin embargo, el anexo jardín de las Tullerías, ejemplo de jardín italiano, y que sirvió de lugar de esparcimiento a la corte, alojada en el Louvre. A través de dicho jardín, el rey Enrique III huiría de París en mayo de 1588 durante el Día de las barricadas. Catalina de Médicis falleció en 1589 y su hijo Enrique III murió asesinado el mismo año.
miniatura|El inacabado palacio de las Tullerías hacia 1570, según un grabado de Theodor Hoffbauer. El Grand Dessein de Enrique IV (1595-1609) Después de años de conflictos religiosos y políticos, la llegada del primer Borbón al trono de Francia, EnriqueIV, supuso, a la par, el inicio de una etapa de estabilidad y de fiebre constructiva. Grandes proyectos como la Place Dauphine, la Place Royale o el Château Neuf de Saint-Germain-en-Laye son prueba de ello.
miniatura|El Grand Dessein, según un fresco del castillo de Fontainebleau.
Instalado en el Louvre, EnriqueIV decidió unir dicho palacio con las Tullerías: el proyecto se llamó el Grand Dessein (el Gran Proyecto), no obstante, aunque se sabe que el propio soberano tomó parte activa en los diseños, se desconoce el nombre del arquitecto, barajándose, sin mucha certidumbre, los nombres de Jacques II Androuet du Cerceau y Louis Métezeau. Entre 1595 y 1607 se construyó una larga galería, la Grande Galerie, paralela al río Sena, que unía ambos palacios. Al oeste, en su unión con las Tullerías, se erigió, de 1603-1609, el Gros Pavillon, un monumental pabellón, más tarde llamado Pavillon de Flore. Al este, otra galería, la Petite Galerie, servía de conexión con el Louvre. A partir de entonces, la evolución histórica y arquitectónica del Louvre y de las Tullerías estaría inextrincablemente ligada.
miniatura|El complejo Louvre-Tuileries en 1615, según el mapa Merian. La muerte de EnriqueIV en 1610 sumió otra vez a las Tullerías en un periodo de letargo, paralelamente, sin embargo, el palacio del Louvre experimentaba importantes transformaciones arquitectónicas.
La ampliación barroca de Luis XIV (1659-1667) Las Tullerías conocieron entonces un periodo de abandono. Durante el reinado de Luis XIII, las obras de ampliación de Louvre acapararon la atención de la Corona. Dichas obras se prolongaron bajo el reinado de su hijo y sucesor, Luis XIV. Fue, sin embargo, este último quien decidió reanudar las obras del palacio. Como la ampliación del Louvre renacentista parecía eternizarse, el Rey Sol y su superintendente Colbert decidieron, paralelamente, la ampliación de las Tullerías, para que éstas sirvieran de residencia alternativa. El afamado arquitecto Louis Le Vau, que había construido Vaux y que más tarde ampliaría Versalles, fue el encargado de dirigir las obras, junto con su discípulo François d'Orbay.
Desde 1659 y hasta 1662, Le Vau se encargó de corregir la disimetría del viejo palacio de Catalina de Médici: el Pavillon de Flore recibió su pendant con el Pavillon de Marsan (situado en el extremo norte), del mismo modo que el Pavillon du Théâtre equilibraba al Pavillon Bullant. En esta nueva sección norte se edificó, además, el elemento más llamativo del interior del palacio: un teatro. La inmensa sala se empezó en 1660 y fue inaugurada el 7 de febrero de 1662 con el ballet Ercole Amante de Franceso Cavalli y pronto recibió el nombre de Salle des Machines (Sala de las Máquinas) debido a sus elaborados mecanismos, obra de los ingenieros italianos Gaspare y Carlo Vigarani. Con un aforo de casi 4000 espectadores, la Salle des Machines se consideró una de las mayores de Europa. No obstante, su éxito fue efímero. Además de la inauguración de 1662, la sala solo se usaría otra vez en 1671 para la première de la tragedia ballet Psyché de Moliere. miniatura|La nueva fachada oeste de las Tullerías en época de Luis XIV con todos los pabellones.
A continuación, el objetivo de Le Vau fue armonizar los estilos disparejos de las distintas construcciones (la exuberancia renacentista, por un lado, y la monumentalidad barroca, por otro). Por ello, entre 1662 y 1665 el viejo palacio del se remodeló por completo, todas las fachadas se rehicieron de nuevo en estilo clasicista francés, y de la obra de Philibert de l'Orme solo sobrevivieron las arquerías o loggias que daban al jardín. También se rehízo el viejo pabellón central con su cúpula elíptica y en su lugar se erigió un pabellón al estilo del Pavillon de Flore y de Marsan con una cúpula cuadrangular, dicho pabellón recibió el nombre de Pavillon de l'Horloge a causa del reloj que había en una de sus fachadas. Las fachadas de las Tullerías alcanzaron entonces una longitud de 328 metros. Los alrededores del Palacio de las Tullerías sufrirían también importantes transformaciones durante el reinado de LuisXIV. Al oeste, André le Nôtre remodeló el jardín homónimo. Desde 1664, el paisajista transformó el recluido jardín à l'italienne en un grandioso jardín à la française; se anunciaban, ya, los fastos de Versalles. En la zona este, otro pequeño jardín se eliminó para crear una amplia cour d'honneur. En dicho patio se celebró, en junio de 1662, un carrusel (desfile militar) que daría nombre al lugar: la Place du Carrousel (plaza del Carrusel).
miniatura|Carrusel celebrado por Luis XIV en 1662, fachada este de las Tullerías. Por último, los interiores fueron completamente remozados de 1666 a 1667, recibieron una suntuosa decoración basándose en frescos rodeados de elaboradas cartelas y estucos dorados. La planta principal del palacio se organizó de la siguiente manera:
el Grand Appartement de LuisXIV (cara al Carrousel): Escalera, Salón de la Cúpula (en el pabellón central), Sala de Guardias, Antecámara, Chambre de parade (Dormitorio de ceremonia), Gran Gabinete y Galería de los Embajadores. el Petit Appartement de Luis XIV (cara al jardín): antecámara, dormitorio, oratorio y gabinete. el Appartement de la reina María Teresa de Austria (cara al jardín): Sala, Antecámara, Chambre de parade, dormitorio, gabinete y oratorio. la mitad norte del palacio la ocupaban la capilla y la Salle des Machines.
Los aposentos de la planta baja repetían una distribución muy parecida:
el Grand Appartment bajo y el Petit Appartment bajo de Luis XIV: idéntica distribución que los de arriba, pero sin galería, estaban destinados a la vida diaria del monarca. el Appartment del delfín Luis de Francia: se situaba justo debajo del de su madre la reina y con igual distribución.
miniatura|La Galería de los Embajadores (o Galería de Diana en el ) en las Tullerías, acuarela de Fournier (circa 1860).