Così fan tutte, ossia La scuola degli amanti (título original en italiano; en español, Así hacen todas, o La escuela de los amantes) es un drama jocoso en dos actos con música de Wolfgang Amadeus Mozart y libreto en italiano de Lorenzo da Ponte. Lleva por número KV 588. La primera vez que se representó Così fan tutte fue en el Burgtheater de Viena, el 26 de enero de 1790.
Così fan tutte es una de las tres óperas de Mozart para las que Da Ponte escribió el libreto. Las otras dos colaboraciones entre Da Ponte y Mozart fueron Las bodas de Fígaro y Don Giovanni.
Aunque normalmente se dice que fue creada debido a la sugerencia del Emperador José II de Habsburgo, recientes investigaciones no apoyan esta idea.Brown, Bruce Allen. W.A. Mozart: Così fan tutte, Cambridge: Cambridge University Press. 1995. p. 10 Hay evidencia de que el contemporáneo de Mozart, Antonio Salieri intentó musicalizar el libreto, pero lo dejó inacabado. En 1994, John Rice descubrió dos terzetti de Salieri en la Biblioteca Nacional de Austria.Collins, Michael, Notes, Second Series, Vol. 53, No. 4 (Junio de 1997), pp. 1142–1144. Music Library Association.
La traducción literal del título es "Así hacen todas (las mujeres)", y menos literalmente: "lo mismo hacen todas" o "Las mujeres son así". Estas palabras son cantadas por los tres hombres cuando hablan del voluble amor femenino, en el segundo acto, cuadro III, justo antes del finale. Da Ponte había usado el verso "Così fan tutte le belle" antes en Las bodas de Fígaro (en el acto I, escena 7).
Musicalmente hablando, los críticos destacan la simetría de Così: dos actos, tres hombres y tres mujeres, dos parejas, dos personajes al extremo (Don Alfonso y Despina), prácticamente el mismo número de arias para todos los solistas. Para otros críticos, la simetría era un valor propio de la ópera italiana del y por tanto poco destacable (véase Alier). Todos coinciden en destacar la abundancia de partes dedicadas a los conjuntos: fuera de los finales, Mozart compuso seis dúos, cinco tríos, un cuarteto, dos quintetos y tres sextetos.
Historia de las representaciones La primera representación de la ópera de Mozart tuvo lugar en el Burgtheater de Viena el 26 de enero de 1790. El éxito de la ópera fue discreto. Se representó solamente cinco veces antes de que la muerte del emperador José II cerrara los teatros durante el período de duelo en la corte. Se representó dos veces en junio de 1790, con el compositor dirigiendo la segunda representación, y de nuevo en julio (dos veces) y agosto (una vez). Después de eso no se interpretó en Viena en vida de Mozart.Branscombe, Peter. "Historical Note", Royal Opera House programme, 4 de noviembre de 1976 La crítica tampoco la recibió con particular interés, pues parecía un retroceso respecto a las dos óperas anteriores, Las bodas de Fígaro y Don Giovanni. En España se estrenó en 1798 en el Teatro de la Santa Cruz de Barcelona, siendo la primera ópera de su autor que se representaba en la península ibérica. La primera representación británica tuvo lugar en mayo de 1811, en el King's Theatre, Londres.Holden, p. 253"King's Theatre," The Times, 7 de mayo de 1811, p. 4; Così fan tutte no se representó en los Estados Unidos hasta 1922, cuando se ofreció en el Metropolitan Opera.
El tema de la trama (véase "Argumento" más abajo) no ofendió las sensibilidades vienesas de la época, pero a lo largo del y principios del fue considerada atrevida. La ópera fue representada raras veces, y cuando apareció se presentó en uno de los varios libretos de expurgados.
Después de la Segunda Guerra Mundial, recuperó su lugar en el repertorio operístico estándar. Così fan tutte sigue siendo una de las óperas más populares; en las estadísticas de Operabase aparece la n.º 11 de las cien óperas más representadas en el período 2005-2010, siendo la 4.ª en italiano y la cuarta de Mozart, después de La flauta mágica, Las bodas de Fígaro y Don Giovanni.
Personajes PersonajeTesituraElenco del estreno, 26 de enero de 1790(Director de orquesta: Wolfgang Amadeus Mozart) Fiordiligi, dama de Guglielmo y hermana de Dorabella, viviendo en NápolessopranoAdriana Ferrarese Dorabella, dama de Ferrando y hermana de Fiordiligi, viviendo en NápolesmezzosopranoLouise (Luisa) VilleneuveGuglielmo un soldado enamorado de FiordiligiEl barítono Francesco Benucci había sido anteriormente Fígaro y Leporello.barítonoFrancesco Benucci Ferrando un soldado enamorado de DorabellatenorVincenzo Calvesi Despina, una doncellasopranoDorotea Bussani Don Alfonso, un viejo filósofobajoFrancesco BussaniCoro: soldados, sirvientes, marineros
En época de Mozart, la definición de las voces era más general: Fiordiligi (soprano), Dorabella (soprano), Guglielmo (bajo), Ferrando (tenor), Despina (soprano), Don Alfonso (bajo).Como pone de manifiesto las ediciones críticas de Bärenreiter de la ópera y los correspondientes artículos en The New Grove Dictionary of Opera
Ocasionalmente las categorías de voces señaladas aquí varían en la práctica de las representaciones. Don Alfonso es interpretado con frecuencia por barítonos como Thomas Allen y Bo Skovhus y Despina es a menudo interpretada por una mezzosoprano, como Cecilia Bartoli, Frederica von Stade y Agnes Baltsa. La música de Guglielmo queda más abajo que la de Alfonso, y de conformidad con ello ha sido representado por bajos como James Morris y Wladimiro Ganzarolli, y Dorabella es ocasionalmente (aunque mucho menos a menudo que las otras dos circunstancias aquí citadas) interpretada por una soprano. Ferrando y Fiordiligi, sin embargo, solamente pueden ser cantados por un tenor y una soprano debido a la exigente tesitura aguda de sus voces.
Argumento Mozart y Da Ponte tomaron como tema el "intercambio de parejas", que se remonta al , con notables antecedentes como el Decamerón de Boccaccio y el Cimbelino de Shakespeare. También están presentes elementos de otra obra de Shakespeare, La fierecilla domada. Más aún, incorpora elementos del mito de Procris, tal y como se encuentra en las Metamorfosis, de Ovidio, vii.Argumento tomado de Leo Melitz, The Opera Goer's Complete Guide, versión de 1921.
Lugar: Nápoles. Tiempo: en el .
Acto I Escena 1: Terraza de un café
En un café, Ferrando y Guglielmo, dos oficiales, manifiestan que sus novias les serán eternamente fieles. Don Alfonso se une a ellos y hace una apuesta de cien monedas de oro (cequíes) con los dos oficiales, diciendo que él puede probar en un solo día que estas dos mujeres (como todas las mujeres) son volubles. Aceptan la apuesta: los dos oficiales fingirán que los llaman a la guerra; luego volverán disfrazados y cada uno intentará enamorar a la amada del otro.
Las dos mujeres, que son hermanas, están alabando a sus enamorados (Ah, guarda, sorella—"Ah, mira, hermana"). Alfonso llega y anuncia las malas noticias: los oficiales han sido llamados a la guerra. Ferrando y Guglielmo llegan, con el corazón roto, y se despiden de ellas (quinteto: Sento, o Dio, che questo piedo è restio—"Siento, oh Dios, mis pies están reacios"). Conforme el barco se aleja hacia alta mar, Alfonso y las dos hermanas les desean un buen viaje (trío: Soave sia il vento—"Que el viento sea suave") luego Alfonso, que se ha quedado solo, se regodea prediciendo que las mujeres (como todas las mujeres) serán infieles (arioso: Oh, poverini, per femmina giocar cento zecchini?—"Oh, pobrecitos, apostarse 100 monedas a una mujer").Escena 2: Una habitación en casa de las hermanasDespina, su doncella, llega y les pregunta qué va mal. Dorabella se lamenta por haber sido abandonada (aria: Smanie implacabili—"Tormentos implacables"). Despina se burla de las hermanas, aconsejándoles tomar nuevos amantes que reemplacen a los antiguos (aria: In uomini, in soldati, sperare fedeltà?—"En hombres, en soldados, ¿esperáis fidelidad?"). Después de su marcha, llega Don Alfonso. Teme que Despina reconozca a los hombres a pesar de sus disfraces, así que la soborna para que le ayude a ganar la apuesta. Llegan los dos hombres, disfrazados como albaneses con bigotes. Entran las hermanas y se alarman por la presencia de desconocidos en su casa. Los "albaneses" intentan conquistarlas, sin éxito. Fiordiligi manifiesta que será leal (aria: Come scoglio—"Como una roca"). Acto seguido, Guglielmo señala sus encantos masculinos (aria: Non siate ritrosi—"No seas tímida"), pero las hermanas se escapan. Gugliemo y Alfonso se retiran. Ferrando, que se queda solo y cree que va a ganar, alaba a su amor (aria: Un'aura amorosa—"Una brisa amorosa").Escena 3: Un jardínLas hermanas se lamentan de su situación (Ah, che tutta in un momento, si cangiò la sorte mia—"Ah, cómo en un momento y del todo ha cambiado mi suerte"). De repente entran los "albaneses" y amenazan con envenenarse con arsénico por ser objeto de crueldad de parte de las hermanas, como han orquestado con Alfonso. Don Alfonso, que entra con ellos, intenta calmarlos. Sin embargo, los "albaneses" beben el "veneno" y se desmayan. Poco después, llega un médico, que no es otro que Despina disfrazada. Usando un gran imán, el falso médico (véase magnetismo animal), consigue revivir a los "albaneses".
Los hombres, "recuperados" pero fingiendo sufrir una alucinación, exigen un beso de las diosas que están ante ellos (Dove son? Che loco è questo?—"¿Dónde estoy? ¿Qué lugar es este?"). Las hermanas los rechazan, aunque Don Alfonso y el doctor (Despina) les instan a que lo hagan, ya que es todo efecto del magnetismo y del envenenamiento.
Acto II Escena 1: Dormitorio de las hermanasDespina pide a las hermanas que accedan a los deseos de los "albaneses" (aria: Una donna a quindici anni—"Una mujer de quince años"). Después de que ella se va, Dorabella confiesa a Fiordiligi que se siente tentada, y las dos se muestran conformes en que un mero flirteo no hará daño y les ayudará a pasar el rato hasta que regresen sus amados (dueto: Prenderò quel brunettino—"Yo tomaré al morenito").Escena 2: El jardínEn el jardín de la casa, llegan los "albaneses" acompañados por un coro, cantando a las hermanas (Secondate, aurette amiche, secondate i miei desiri—"Secundad, brisas amigas, secundad mis deseos"). Ni ellos ni las hermanas se animan a iniciar una conversación, así que Despina y Don Alfonso los emparejan (La mano a me date, movetevi, un po'!—¡Dadme la mano, moveos un poco!), antes de dejarlos solos.
Dorabella quedó emparejada con Guglielmo y Fiordiligrli, con Ferrando. Empiezan una conversación que es bastante incómoda. Fiordiligli propone a Ferrando dar una caminata y se marchan juntos. Ahora que están solos, Guglielmo intenta cortejar a Dorabella. Esta no se resiste mucho y acaba entregándole un medallón, con el retrato de Ferrando en su interior, a cambio de un colgante con forma de corazón (dueto: Il core vi dono—"Te entrego mi corazón").
Ferrando tiene menos éxito con Fiordiligi. La joven entra huyendo del "albanés" y le pide que se marche, ante lo cual, el "albanés" se lamenta (aria: Ah, lo veggio—"Ah, ya veo"). Cuando su falso pretendiente sale de escena, Fiordiligi se arrepiente de su debilidad (aria: Per pietà, ben mio, perdona—"Por favor, amado mío, perdona").
Ferrando comparte la alegría por su "triunfo" con Guglielmo, convencido de que ambas hermanas son fieles. Guglielmo lo desmiente y Ferrando se desespera cuando descubre que el medallón con su retrato ha sido tan rápidamente entregado al nuevo amante. Guglielmo al principio simpatiza con Ferrando, (aria: Donne mie, la fate a tanti—"Señoras mías, se lo hacéis a tantos"), pero luego presume, porque su enamorada le es fiel.