Los inútiles (título original: I vitelloni) es una película de comedia dramática de 1953 dirigida por Federico Fellini. Fue escrita por el propio Fellini en colaboración de Tullio Pinelli y Ennio Flaiano. Está protagonizada por Franco Fabrizi, Alberto Sordi, Franco Interlenghi, Leopoldo Trieste y Ricardo Fellini (hermano del director). La película trata sobre un grupo de jóvenes vitelloni ("holgazanes") en un momento crucial para sus vidas en Rímini, ciudad italiana de provincias. La película se considera como uno de los ejes de la carrera de Fellini, contando con varios tintes autobiográficos que reflejan los cambios sociales de la Italia de los años cincuenta. Kezich, 130
Fue galardonada con el León de Plata a la mejor dirección en el Festival Internacional de Cine de Venecia de 1953 y nominada al mejor guion original en la 30.ª edición de los Premios Óscar. La película lanzó al estrellato a Alberto Sordi, que acabaría convirtiéndose en uno de los actores cómicos del cine italiano. Así mismo, también supuso el primer gran éxito de Federico Fellini. En 2008, la película fue incluida en la lista de 100 film italiani da salvare del Festival de Venecia y el Ministerio de Cultura de Italia, una lista creada con el objetivo de reunir "las cien películas que han cambiado la memoria colectiva del país entre 1942 y 1978".
Argumento izquierda|miniaturadeimagen|Fotograma de la película. Fin de verano en la ciudad balnearia de Rímini, en la costa del Adriático: un aguacero interrumpe la elección de «Miss Sirena 1953», y la hermosa joven Sandra se desmaya. Así se revela su embarazo a su familia y a su novio, Fausto. El joven Moraldo (hermano de Sandra y amigo de Fausto) y el propio padre de Fausto aconsejan fuertemente a este que se case en breve plazo con Sandra.
Tras la boda y el regreso de viaje de luna de miel de la joven pareja, en la estación balnearia fría y desierta y en sus playas venteadas y desoladas,Las escenas mostrando a los muchachos vagando en invierno a orillas de la mar sombría y agitada (por supuesto recuerdos de los paseos del joven Fellini alrededor de su ciudad de Rímini) prefiguran la famosa escena de la resaca matutina en la playa, en el fin de La Dolce Vita. se revelan los caracteres de Fausto y de su pandilla. Excepto Moraldo, son «becerrones» de cerca de 25 años, inmaduros, que se tumban a la bartola en la vida, vagando en un estado de tedio, parasitando a sus familias, esquivando el trabajo y evitando contraer responsabilidades. La palabra «vitellone» («becerrón») se empleaba en Pescara, de donde es natural el guionista Ennio Flaiano, para referirse a un joven zángano.
Pero cada «vitellone» tiene sus propias carencias: Fausto es un mujeriego incorregible: aun joven casado y con niño, sigue corriendo las faldas, a veces ante los ojos de su joven esposa. Cuando su padre le facilita conseguir un trabajo en la tienda de un amigo suyo (que vende artículos de piedad), ese tenorio de playa se atreve a perseguir a la dueña de cerca y el marido le despide con cajas destempladas. Alberto es un tímido en la calle, pero a casa señorea a su madre viuda y vigila celosamente a su hermana. Durante la fiesta de Carnaval, pierde todo comedimiento, se emborracha y, debajo de una máscara, baila sin freno. Ricardo es un tonto, buen cantante, siempre listo para seguir a los otros de jarana. Leopoldo es un escritor de poco fuste. Cuando un actor madurísimo viene a actuar en el teatro de la ciudad, trata de mostrarle una de sus obras de teatro. Pero el joven se da a la fuga cuando se percata de que el viejo libidinosoVittorio de Sica rechazo cortésmente el papel… se interesa más por él que por su obra...
Un día Fausto, una vez más, vuelve a casa por la madrugada y se percata de que Sandra ha desaparecido con el bebé. Asustado, los busca por todas partes con sus amigos, hasta descubrirla en casa de su propio padre. El padre de Fausto, harto de las inconsecuencias de su hijo, lo muele a puñetazos y golpes de cinturón.
Pero Moraldo, cansado de debilitarse en ese marco estéril con esos amigos sin porvenir, sube de repente en el tren para Roma: va a buscar trabajo y una vida más amplia. Y el tren se lanza, mientras que los vitelloni, envarados en su mediocridad, se quedan en sus camas.
Reparto
Franco Interlenghi: Moraldo
Alberto Sordi: Alberto Franco Fabrizi: Fausto Leopoldo Trieste: Leopoldo Riccardo Fellini (hermano de Federico): Riccardo Leonora Ruffo: Sandra Jean Brochard: el padre de Fausto Claude Farell: la hermana de Alberto Carlo Romano: Michele, el anticuario Lída Baarová: Giulia, la mujer de Michele Enrico Viarisio: el padre de Moraldo y Sandra Paola Borboni: la madre de Moraldo y Sandra Arlette Sauvage: la desconocida del cine Vira Silenti: la chinita Maja Nipora: la soubrette Achille Majeroni: el cómico jefe Silvio Bagolini: Giudizio Giovanna Galli: una bailarina Lilia Landi: ella misma
Actores de doblaje
Nino Manfredi: Fausto Adolfo Geri: Leopoldo Rina Morelli: Sandra Riccardo Cucciolla: el narrador
Producción Guion En 1952, después de realizar con Pinelli un primer borrador del guion de La Strada, el director presentó al productor Luigi Rovere el guion definiéndolo como un "cuento de hadas moderno". Rovere tenía sólidas razones para rechazarla: aparte de que el guion de La Strada era de un género irreconocible, la última película de Fellini, El jeque blanco, había sido un fracaso comercial y de crítica. En una muestra de solidaridad, Rovere prestó el guion a un profesor veneciano de caligrafía convertido en productor de cine, Lorenzo Pegoraro, que había admirado El jeque blanco. Convencido de que La Strada nunca atraería audiencia, Pegoraro pidió que Fellini desarrollara una comedia en su lugar. Los biógrafos difieren en cuanto a quién concibió I Vitelloni. Para Tullio Kezich fue Fellini quien tuvo la idea "después de una tarde de consulta" con Ennio Flaiano. Para Hollis Alpert, fue Pinelli quien, en una lluvia de ideas con Fellini y Flaiano, propuso "una idea que les gustaba a los otros dos: los placeres y frustraciones de crecer en una ciudad de provincias". Bajo la supervisión de Fellini, los tres juntos escribieron rápidamente el guion, reuniendo sus recuerdos de adolescentes mientras inventaban otros nuevos.
Desarrollo miniaturadeimagen|Fotograma de la película. Los distribuidores interesados en el guion exigieron un cambio de título, que pensaron que era incomprensible para el público general. I vitelloni era un lastre para una empresa ya de por sí arriesgada. Fellini se negó rotundamente a cambiarlo, habiendo elegido el título de la película después de «ser llamado vitellone por una anciana que expresaba su desaprobación por una de sus bromas». Para él, los vitelloni eran «los desempleados de la clase media, los animales domésticos de la madre. Brillan durante las vacaciones y la espera les ocupa el resto del año». Según el biógrafo Alpert, el término es de origen romañol, significa literalmente "ternera" y era usado para referirse a jóvenes inexpertos sin "oficio ni beneficio". Hoy en día, el término se podría traducir más o menos como nini.
El origen real del término se ha definido como un cruce entre las palabras italianas para ternera (vitello) y ternera (bovino), que implican "una persona inmadura y perezosa sin una identidad clara ni ninguna noción de qué hacer con su vida". En una carta de 1971, el coguionista Ennio Flaiano ofreció un significado más completo de la palabra: «El término vitellone se usaba en mi época para definir a un joven de una familia modesta, tal vez un estudiante, pero que ya había se iba más allá del horario programado para sus estudios, o uno que no hacía nada en todo el tiempo... Creo que el término es una corrupción de la palabra vudellone, intestino grueso, o persona que come mucho. Era una manera de describir el hijo de la familia que sólo comía pero nunca 'producía', como un intestino esperando a ser llenado».
Elección del reparto izquierda|miniaturadeimagen|Alberto Sordi en un fotograma de la película. Su papel en I vitelloni lo lanzaría al estrellato en el cine italiano. Fellini volvió a elegir a Alberto Sordi para un papel importante, a pesar de su mala reputación en taquilla y en contra de la voluntad expresa de Pegoraro. Sin embargo, con la intención de desempeñar el papel principal, Sordi no aceptó la oferta de Fellini hasta más adelante en la producción. Los escépticos distribuidores de Pegoraro, lejos de cerrar el trato, exigieron una cláusula en el contrato que prohibiera el nombre de Sordi en los carteles teatrales. Para empeorar las cosas, Fellini también eligió a Leopoldo Trieste (el protagonista del fracaso en taquilla El jeque blanco) como el dramaturgo en ciernes, y a su hermano Riccardo, un total desconocido, para interpretar su propio papel. Otras incógnitas incluían a Franco Interlenghi y Leonora Ruffo, que acababan de terminar La reina de Saba. La elección de actriz checa Lída Baarová también estuvo sacudida de polémica debido a su historia de amor con el dirigente nazi Joseph Goebbels. Fellini remató el reparto eligiendo a Franco Fabrizi como Fausto, un actor que había comenzado su carrera cinematográfica en 1950 con Crónica de un amor de Michelangelo Antonioni pero que recientemente había fracasado en Cristo pasó por el granero. Presionado por sus patrocinadores financieros: un grupo empresarial florentino y Cité Film, con sede en París, Pegoraro finalmente se resistió a la falta de una estrella. "[Alberto] Sordi hace huir a la gente", se quejó a Fellini. "Leopoldo Trieste no es nadie. Encuéntrame alguien: trae un nombre".
Para aplacarlo, Fellini se puso en contacto con el director Vittorio De Sica, con la esperanza de convencerlo de que interpretara el papel de Sergio Natali, el viejo actor aficionado. Cuando Fellini esbozó los matices homosexuales del papel, De Sica aceptó siempre que estuviera escrito con "mucha humanidad". Finalmente, rechazó la oferta, "preocupado por ser marcado como realmente gay". Fellini decidió entonces que De Sica habría sido "demasiado agradable, demasiado fascinante, demasiado molesto" y eligió a Achille Majeroni, un respetado actor de teatro, para el papel.
Rodaje y edición miniaturadeimagen|Franco Fabrizi y Leonora Ruffo en un fotograma de la película. Descrita como una "producción itinerante", el rodaje se adaptó para adaptarse al calendario de programas de variedades de Sordi, lo que requirió que Fellini y su compañía lo siguieran de ciudad en ciudad por toda Italia. De gira en el Big Ruckus, Sordi ensayó su papel y estuvo listo para filmar durante sus horas libres. En consecuencia, cuando el actor realizó una gira por Florencia, el rodaje comenzó como una fiesta que duró toda la noche en el Teatro Goldoni de la ciudad a principios de diciembre de 1952. Supervisado por el director de producción Luigi Giacosi, a quien Fellini había conocido por primera vez mientras estaba en Trípoli durante la guerra, y fotografiados por el veterano director de fotografía Otello Martelli , los juncos sirvieron de base para el baile de máscaras, una secuencia importante. Con una pausa en la producción por Navidades, el rodaje se reanudó el 15 de enero de 1953. Limitados por el presupuesto reducido, muchas escenas se rodaron en una decoración natural. En Ostia, un muelle sirvió de escenario invernal para que Fausto y su pandilla deambularan con indiferencia mirando el mar. En Fiumicino, la terraza del Hotel Kursaal fue el escenario del certamen de belleza que abre la película. Acostumbrado a películas producidas con promesas, Giacosi mantuvo la moral asegurándose de que el elenco y el equipo cenaran en los mejores restaurantes de las ciudades que visitaban.