thumb|300px|El Hotel Ucrania en Moscú, parte del proyecto de los Rascacielos de Stalin. La arquitectura estalinista (, lit. 'estilo imperio' o , lit. 'Neorrenacimiento estalinista'), también conocida como gótico estalinista, o clasicismo socialista, corresponde a la arquitectura de la Unión Soviética bajo la dirección de Iósif Stalin, entre 1933, cuando se aprobó oficialmente el proyecto de Borís Iofán para el Palacio de los Soviets, y 1955, cuando Nikita Jrushchov condenó los «excesos» de las últimas décadas y disolvió la Academia Soviética de Arquitectura. La arquitectura estalinista se asocia con el realismo socialista, una escuela de arte y arquitectura.
Características thumb|right|Uno de los 22 proyectos rechazados para la reconstrucción de Kiev.
Como parte de la política soviética de racionalización del país, todas las ciudades fueron construidas de acuerdo a un plan general de desarrollo. Cada una fue dividida en distritos, basando las divisiones en la geografía de la ciudad. Los proyectos serían diseñados para distritos enteros, transformando visiblemente la imagen arquitectónica de cada ciudad. La relación del Estado con los arquitectos resultaría ser una de las características más importantes de ese tiempo. El mismo edificio podría ser declarado una blasfemia formalista y luego recibir el mayor al año siguiente,Como les sucedió a Iván Zholtovsky y Bolshaya Kalúzhskaya, en 1949-1950. como a Iván Zholtovsky con un auténtico estilo neorrenacentista, Iván Fomín con su renacimiento neoclásico y art déco adaptada luego por Alekséi Dushkin y Vladímir Shchukó, coexistido con imitaciones y eclécticos que se convirtieron en la característica de la época.
Tecnología thumb|Estuco húmedo sobre albañilería. Primigenio bloque de élite, Lagunas del Patriarca, Moscú. Adaptación del Art deco, por Vladímir Vladímirov. thumb|Un sanatorio en Sarátov, usual aplicación provincial del estilo estalinista.
En términos de los métodos de construcción, la mayoría de las estructuras, no tienen paredes de estuco, son simples ladrillos de mampostería. Las excepciones fueron los edificios de tamaño medio de Andréi Búrov que estaban construidos con bloques de hormigón prefabricados (tales como el edificio Lace, 1939-1941) y los edificios grandes como las Siete Hermanas que hicieron necesaria la utilización de hormigón. La mampostería naturalmente requiere de ventanas estrechas, lo que deja un área de pared grande para ser decorada. Los acabados de terracota a prueba de fuego fueron introducidos durante la década de 1950."The Skyscraper", Fortune, July–August 1930 aunque esto rara vez se utiliza fuera de Moscú.Kuchino Ceramic Plant was built specifically for the 1947 Skyscraper Project; Russian:Moscow Skyscrapers La mayoría de los techos era de madera con tradicionales de vigas cubiertas con láminas metálicas.
Cerca de 1948, la tecnología de construcción había mejorado —por lo menos en Moscú— con procesos más rápidos y más baratos disponibles. Las casas también se hicieron más seguras mediante la eliminación de los techos de madera y tabiques. Los edificios estandarizados de 1948-1955 tenían la misma calidad que los clásicos estalinistas y son clasificados como tales por los agentes de bienes raíces, pero se excluyen del ámbito de la arquitectura estalinista. Ideológicamente pertenecen a la vivienda masiva, una fase intermedia antes de viviendas estándar de Jruschov conocidos como jrushchovka.
Alcance thumb|La entrada principal de la Exhibición de los Logros de la Economía Nacional, Moscú. La arquitectura estalinista no equivale a todo lo construido durante la era de Stalin. Se basaba en mampostería, mano de obra intensiva y requiere mucho tiempo, y no podía hacerse a escala en las necesidades de la construcción de masa. Esta ineficacia acabó en gran medida con la arquitectura estalinista, y dio lugar a métodos de construcción masiva que comenzó mientras que Stalin estaba aún vivo.
Aunque Stalin rechazó el constructivismo, la terminación de los edificios constructivistas se extendido a través de los años 1930. La construcción industrial, aprobada por Albert Kahn y más tarde bajo la supervisión de Víktor Aleksándrovich Vesnín,Víktor Vesnín, que además de sus títulos como jefe de la Unión de Arquitectos y de la Academia Soviética de Arquitectos, también fue un arquitecto importante para la Comisaría de la industria pesada (desde 1934). Él era un supervisor oficial de todos los proyectos industriales con los que Stalin no estaba interesado con fuerza, aunque la influencia personal de Vesnín en proyectos individuales no se ha estudiado adecuadamente fue influenciado por las ideas modernistas. No era tan importante para los planes urbanísticos de Stalin, por lo que la mayoría de los edificios industriales (excluidos los megaproyectos como el Canal de Moscú) no forman parte de la arquitectura estalinista. Incluso la primera etapa del Metro de Moscú, realizadas durante 1935, no fue examinado por Stalin, y así incluyó influencia constructivista sustancial.Russian: "Московскому метро 70 лет", World Architecture Magazine, no. 14, 2005, стр. 30–52 (Moscow Metro, 70 Years, pp.30–52) WAM
Por lo tanto, el ámbito de la arquitectura estalinista se limita generalmente a los edificios públicos y residenciales urbanos de buena y media calidad, con exclusión de la vivienda popular, y seleccionados de infraestructura proyectos como el Canal de Moscú, el Canal Volga-Don y las últimas etapas del Metro de Moscú.
Antecedentes (1900-1931)
Antes de 1917, la escena de la arquitectura rusa estaba dividida entre Moderno Ruso (una interpretación local de Art Nouveau, más fuerte en Moscú), y el revival neoclásico (más fuerte en San Petersburgo).X La escuela neoclásica produjo arquitectos maduros, como Alekséi Shchúsev, Iván Zholtovsky, Iván Fomín, Vladímir Shchukó y Aleksandr Tamanián. En la época de la Revolución Rusa de 1917 se establecieron los profesionales, con sus propias empresas, escuelas y seguidores. Esas personas se convertirían finalmente en ancianos arquitectos del estalinismo y produciran los mejores ejemplos de la época.
Otra escuela que comenzó después de la Revolución que hoy se conoce como arquitectura constructivista. Algunos de los constructivistas (como los hermanos Vesnin, por ejemplo, Leonid Vesnín) eran jóvenes profesionales que se habían establecido antes de 1917, mientras que otros solo habían completado su formación profesional (como Konstantín Mélnikov ) o no tenían ninguna. Se asociaron con grupos de artistas modernos para compensar la falta de experiencia con la exposición pública. Cuando comenzó la Nueva Política Económica su publicidad ocasionó numerosos encargos arquitectónicos. La experiencia no se adquiría rápidamente, y muchos edificios constructivistas fueron justamente criticados por sus plantas irracionales, por los sobrecostos y la baja calidad de la ejecución.Schools. 1954 (Véase referencias más abajo) makes an example of a 1928 novel school in Fili, which had a classroom-to-total space ratio as low as 30%. Volume per student approaches 40 cubic meters, while a 1935 national standard sets it at 16.5 cubic meters per student. This excess is not bad in itself, however, it was at the cost of not building another school.Russian: Школы. Архитектура и строительство школьных зданий, Госстройиздат, М., 1954, стр.12 (Schools, 1954, p.12)
Durante un breve tiempo a mediados de la década de 1920, la profesión de arquitecto operaba según la manera pasada de moda, con empresas privadas, concursos internacionales, licitaciones públicas y disputas en revistas profesionales. Los arquitectos extranjeros fueron bienvenidos, especialmente hacia el final de este período, cuando la Gran Depresión redujo sus puestos de trabajo en sus países. Entre éstos se encontraban Ernst May, Albert Kahn, Le Corbusier, Bruno Taut y Mart Stam.Russian: A brief study of foreign architects in Russia by Dmitry Khmelnitsky www.archi.ru La diferencia entre los tradicionalistas y los constructivistas no estaba bien definida. Zholtovsky y Shchúsev contrataron modernistas como socios menores para sus proyectos. Zholtovsky contrató a Melnikov como socio menor para el amplio proyecto de viviendas para la planta de AMO (1923). Zholtovsky y Shchusev dirigieron la Exposición Agrícola de Toda Rusia en 1923, distribuyendo trabajos de construcción de los pabellones a arquitectos junior de todos los estilos y al mismo tiempo incorporaron novedades constructivistas en sus propios diseños.Zholtovsky – Moscow Electrical Powerplant (MOGES-1, 1927); Shchusev – Narkomzem office, 1928–1933 En 1930 Gosproektstrói se estableció como parte de la Comisión de Edificación de Vesenkha con la ayuda de Albert Kahn Inc. Se empleó a 3000 diseñadores con un presupuesto de 417 millones de rublos.
La planificación urbana se desarrolló por separado. La crisis de la vivienda en las grandes ciudades y la industrialización de las zonas remotas requerían de la construcción de viviendas en masa, del desarrollo de nuevos territorios y la reconstrucción de las ciudades antiguas. Los teóricos idearon una variedad de estrategias que crearon discusiones politizadas sin mucho resultado práctico. La intervención del Estado era inminente.
Los comienzos (1931-1933) thumb|Instituto Textil (Moscú), edificio constructivista completado en 1938 thumb|Estalinismo por un constructivista, Ilyá Gólosov: Moscú, completado en 1941 thumb|El Teatro del Ejército Rojo en Moscú, diseñado en forma de la estrella roja soviética (Está sección se basa en la obra «Stalin and Architecture», de Dmitry Khmelnitsky; en ruso en: www.archi.ru) Las preferencias arquitectónicas personales de Stalin y la extensión de su propia influencia siguen siendo, en su mayor parte, una cuestión de deducciones, conjeturas y evidencias anecdóticas. Los hechos, o su representación en los documentos públicos soviéticos, se refiere en gran parte al concurso del palacio de los Sóviets de 1931-1933:
febrero de 1931: los principales arquitectos soviéticos reciben invitaciones para participar en el diseño del palacio de los Sóviets; junio de 1931: el Pleno del Partido autoriza tres megaproyectos: la reconstrucción de Moscú, el canal de Moscú y el metro de Moscú; julio de 1931: los arquitectos presentan 15 diseños para el primer concurso y se anuncia que se abrirá un segundo concurso abierto, internacional; febrero de 1932: el premio del segundo concurso se otorga a 3 anteproyectos (Borís Iofán, Iván Zholtovsky y Hector Hamilton); todos los diseños modernistas son rechazados; marzo de 1932: doce arquitectos reciben una invitación para participar en un tercer concurso; abril de 1932: el Partido suprime todas las asociaciones artísticas independientes; Viktor Vesnin es designado para dirigir la oficial Unión de Arquitectos Soviéticos; julio de 1932: cinco arquitectos reciben una invitación para un cuarto concurso; agosto de 1932: Stalin (entonces en Sochi) escribe un memorándum a Kliment Voroshílov, Viacheslav Mólotov y Lazar Kaganóvich, en el que explicaba su opinión de las propuestas del concurso, seleccionó la propuesta de Iofán y propuso varios cambios específicos. Ese memorando del diseño, publicado por primera vez el año 2001, es la base de la mayoría de las conjeturas relativas a la influencia personal de Stalin; febrero de 1933: se termina el cuarto concurso sin anuncio de un ganador; mayo de 1933: aprobación pública del proyecto de Iofán; septiembre de 1933: todos los arquitectos de Moscú son asignados a 20 talleres Mossovet, la mayoría de ellos dirigidos por arquitectos tradicionalistas (Shchúsev, Zholtovsky, etc.).