Nos plus belles années () est un film américain réalisé par Sydney Pollack, sorti en 1973.
Synopsis Aux États-Unis, entre 1937 et 1950. Katie et Hubbell se sont rencontrés à l'université. Lui était un étudiant et play-boy désinvolte, elle, une ardente militante communiste.
Ils se retrouvent quelques années plus tard à New York pendant la guerre en 1944 et l'amour fait le reste. Après leur mariage, ils vont habiter à Hollywood : jeune et brillant écrivain, Hubbell prépare un scénario lorsque commence la chasse aux sorcières, la sombre période du maccarthysme…
Fiche technique
Titre français : Nos plus belles années Titre original : Réalisation : Sydney Pollack Scénario : Arthur Laurents, avec les participations non créditées de Francis Ford Coppola, David Rayfiel et Dalton Trumbo Directeur de la photographie : Harry Stradling Jr. Musique : Marvin Hamlisch Costumes : Dorothy Jeakins et Moss Mabry Montage : John F. Burnett Superviseuse au montage : Margaret Booth Production : Ray Stark Sociétés de production : Columbia Pictures et Rastar Productions Distribution : Columbia Pictures Budget : Pays de production : Langue originale : anglais Format : 35 mm - Panavision - Technicolor - 2.35:1 - son mono en VF stéréo en VO Genre : drame, musical, romance Durée : 118 minutes Dates de sortie : États-Unis : (New York) France : ; (ressortie en copie numérique 4K et VF stéréo pour les 40 ans du film) Affiche : Bill Gold (États-Unis)
Distribution
Production
Le tournage a lieu dans l'État de New York (l'Union College de Schenectady, Ballston Spa Front street) notamment à Manhattan (Central Park, Plaza Hotel). Il se déroule également en Californie : Malibu, au Beverly Hills Hotel à Beverly Hills, aux Warner Bros. Studios de Burbank ou encore à la gare de Los Angeles.
Distinctions principales Source et distinctions complètes : Internet Movie Database Récompenses Oscars 1974 : meilleure chanson originale pour The Way We Were, meilleure musique de film - partition originale pour Marvin Hamlisch Golden Globes 1974 : meilleure chanson originale pour The Way We Were
Nominations Oscars 1974 : meilleure actrice pour Barbra Streisand, meilleure photographie pour Harry Stradling Jr., meilleurs costumes pour Dorothy Jeakins et Moss Mabry Golden Globes 1974 : meilleure actrice dans un film dramatique pour Barbra Streisand BAFTA 1975 : meilleure actrice pour Barbra Streisand
Commentaires
Le fossé culturel entre deux groupes sociaux s’exprime dans les péripéties amoureuses d’un couple qui se fait et se défait. Juive new-yorkaise tourmentée d’inquiétudes et d'incertitudes sur la montée de la guerre à partir de l’Espagne en 1937, Katie Morosky est séduite par la calme assurance désinvolte de Hubbell Gardiner, un « WASP» (blanc anglo-saxon protestant) séduit en retour par le bouillonnant caractère d’une Juive qui va au fond de ses idées et de ses opinions.
La séquence d’ouverture montre Katie en premier plan d’une manifestation pacifiste en 1937 contre la guerre en Europe dont le prologue est la guerre d’Espagne de 1936-1939. La séquence de fermeture montre Katie en premier plan d’une manifestation pacifiste contre la bombe atomique en 1950, durant la « guerre froide ». Barbra Streisand incarne une femme engagée qui ne se satisfait pas des injustices. Comme l'indique Sydney Pollack (dans Sidney Pollack, Michèle Leon, 1991, Pygmalion, p 55) : "Le problème dans Nos plus belles années a toujours été d’essayer de donner un certain poids ou une validité à Hubbell Gardiner. Parce qu’au départ, il est très facile de le réduire à un beau garçon, à un « beau mec » qui ne tient à rien et n’a aucune opinion. Le travail le plus dur que nous avions – David Rayfiel et Alvin Sargent plus particulièrement – était de lui donner un point de vue positif." Ce travail de rééquilibrage offre aux deux stars que sont Robert Redford et Barbra Streisand des rôles suffisamment profonds pour qu’ils se sentent à égalité de traitement, car leurs caractères opposés n’excluent pas l’amour, avec d'un côté, ceux qui estiment qu’il faut s’engager dans les affaires du monde pour ne pas avoir à les subir, et de l’autre ceux qui survolent les événements sans jamais s’y attacher. Sydney Pollack se situe certainement à la confluence entre ces deux attitudes.
Notes et références
Liens externes
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