Célestin Nanteuil

Célestin François Nanteuil-Lebœuf, dit Célestin Nanteuil, né le à Rome (Italie) et mort le à Bourron-Marlotte (Seine-et-Marne), est un peintre, graveur et illustrateur français lié au mouvement romantique.

Biographie

Célestin Nanteuil est né à Rome de parents français qui vivent dans l'entourage de Joseph Bonaparte. Son frère aîné, Charles-François, obtient le prix de Rome de sculpture en 1817.

Il entre à l'école des Beaux-Arts de Paris en 1827, où il a pour maître Eustache-Hyacinthe LangloisNotice biographique, université de Liège., avant de rejoindre l'atelier de Dominique Ingres.

Il fait partie du cercle des romantiques autour de Victor Hugo, participe à la bataille d'Hernani en 1830, accompagne le poète et sa maîtresse lors d'un voyage en Normandie en 1836. Il fait partie des « Jeunes-France », fréquente Alexandre Dumas, Pétrus Borel et est très proche de Gérard de Nerval, dont il illustre les œuvres avec Tony Johannot. Théophile Gautier se souviendra d' de Nanteuil pour son recueil poétique, AlbertusL'Illustration, 9 mars 1867.. Pris d'une passion aussi violente qu'impossible à assouvir pour Marie Dorval, il lui écrit des lettres qui s'élèvent à des sommets de lyrisme dignes de l'époqueChampfleury, Le drame amoureux de Célestin Nanteuil, Paris, 1887..

En 1843, il fonde avec les lithographes Eugène Prosper Leroux, Adolphe Mouilleron (1820-1881) et les peintres Henri Baron, Louis Français, le périodique Les Artistes contemporains qui perdure jusqu'en 1847Les Artistes contemporains, fiche périodique sur Gallica.« Leroux, Eugène », in: Janine Bailly-Herzberg, Dictionnaire de l'estampe en France 1830-1950, AMG-Flammarion, 1985, ..

Dans ses Vignettes romantiques : histoire de la littérature et de l'art 1825-1840 – 150 vignettes (Paris, E. Dentu, 1883), Champfleury consacre un chapitreChapitre XXV, pp. 267-284. à Célestin Nateuil. Il y rappelle la description qu'en fait Théophile Gautier dans l'une de ses œuvres :

On lui doit également des reproductions gravées des mises en scènes romantiques qui sont publiées dans L'Artiste ou Le Monde dramatique. Au besoin il participe également aux décors des fêtes, par exemple celui du bal donné par Alexandre Dumas en .

Avec d'autres peintres paysagistes romantiques, il pose son chevalet en plein air, à l'île de la Chaussée.

En 1867., il est nommé directeur de l'Académie des beaux-arts, puis conservateur du musée des Beaux-Arts de DijonNouveau Larousse illustré - Dictionnaire universel encyclopédique, tome 6, ..

Distinctions

Œuvre

Nanteuil s'est immortalisé par les frontispices qu'il a dessinés et gravés pour les livres de ses camarades du Petit Cénacle : Albertus et Les Jeunes-France de Théophile Gautier ; Feu et Flamme de Philothée O'Neddy ; mais aussi pour Venezia la bella d'Alphonse Royer, deux eaux-fortes parmi ses plus belles réussites ; les Impressions de voyage, Angèle et la première édition collective du Théâtre d'Alexandre Dumas ; Samuel de Paul de Musset ; Le balcon de l'opéra de Joseph d'Ortigue ; ou encore les Poésies d'Hippolyte Tampucci. Tous ces exemples datant des années 1832-1834 sont parmi les plus inventives et les plus caractéristiques de sa carrièreA.Marie, Célestin Nanteuil, Peintre, Acquafortiste et Lithographe, 1813-1873, ch. 2, et sq.. Les compositions de Nanteuil Théophile Gautier, Histoire du romantisme, Paris, Charpentier, 1874..

Il s'est essayé à plusieurs médiums : à l'eau-forte, où il a excellé (c'est aussi la technique utilisée pour créer les quatre frontispices de l'édition des œuvres de Victor Hugo en 1832), il faut ajouter la lithographie, qui lui a servi notamment à reproduire des tableaux de peintres célèbres comme Titien, José de Ribera ou Diego Vélasquez pour une anthologie des peintures du musée royal de Madrid de Juan José Martinez (Madrid, 1857) ., et surtout de très nombreuses illustrations de romances et des gravures sur bois dans les années 1840. Toutefois, après de nombreuses créations fougueuses, aux compositions chaotiques, typiques du romantisme des « Jeunes-France », Nanteuil devint par la suite Champfleury, Vignettes romantiques : histoire de la littérature et de l'art 1825-1840 – 150 vignettes, Paris, E. Dentu, 1883, . aux côtés d'œuvres classiques comme la La Jérusalem délivrée du Tasse avec Henri Baron (1841) ou le Roland furieux de L'Arioste (1844) aux côtés de Tony Johannot, Henri Baron et Louis Français.

Bien qu'il ait été médaillé de nombreuses fois au Salon (1837, 1848, 1861 et 1867) pour son œuvre peint, rares sont les tableaux qui sont encore connus. On peut citer Un rayon de soleil, datant de 1848, conservé au musée des Beaux-Arts de Valenciennes.

Il puise son inspiration dans l'art médiéval, en vogue auprès des romantiques, qu'il réinvente en créant un style néo-gothique qui lui est propre.

Il fait partie des illustrateurs de l'édition Furne des œuvres d'Honoré de Balzac.

Dans le roman à clef des frères Goncourt, Charles Demailly (1860), Nanteuil apparaît sous les traits d'un ami du héros, Grancey.

Œuvres dans les collections publiques (Cette liste n'est pas exhaustive) Beaune, musée des Beaux-Arts : Le Dernier soleil, 1870, huile sur toile, .. Dijon, musée des Beaux-Arts : Perdition (en pendant avec la Tentation), 1859, huile sur toile, . ; Tentation (en pendant avec la Perdition), 1859, huile sur toile, . ; Le Printemps ramène les amours, 1863, huile sur toile, . ; Apollon gardant les troupeaux du roi Admète, vers 1869, huile sur carton, ; La Lecture de Don Quichotte, 1873, huile sur toile, . Nemours, Château-Musée : Portrait-charge de Paul Nanteuil, dessin au crayon contéphoto.rmn.fr.. Étude d'angelots, dessin au crayonphoto.rmn.fr. ; Portrait-charge de F. de Mercey, directeur des Beaux-Arts, dessin au crayonphoto.rmn.fr. ; Portrait-charge de Charles Seurre, sculpteur, lavis de bistrephoto.rmn.fr. ; Jeune femme devant son miroir, encrephoto.rmn.fr. ; La Fuite en Égypte, 1833, eau-forte, |https://www.photo.rmn.fr/archive/17-510578-2C6NU0ATWLM51.html. Allégorie des Arts. Frontispice pour Les artistes contemporains, 1847, lithographiephoto.rmn.fr. ; Enlèvement de Sarah par Abimelec, lithographie, photo.rmn.fr. ; Piéta, d'après Eugène Delacroix, lithographie, h. : photo.rmn.fr. ; N'oubliez pas vos mères, lithographiephoto.rmn.fr.. Orléans, musée des Beaux-Arts : Cadre pour les Scènes de Notre-Dame de Paris d’Antoine Rivoulon, 1836, crayon graphite sur papier vélin, 21,6 x 14,2 cm. Paris Beaux-Arts de Paris : La Ballade de Lénore, Plume encre de Chine, quelques rehauts de gouache sur carton gaufré de Dobbs, H. 0,142 ; L.0,195 m ; feuille : H. 0,266 ; L. 0,316 m. Beaux-Arts de ParisSous la direction d’Emmanuelle Brugerolles, Le dessin romantique, de Géricault à Victor Hugo, Carnets d’études 50, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2021, , Cat. 32. Dessin inspiré de l’œuvre de Gottfried August Bürger, traduite par Gérard de Nerval, La ballade de Léonore est emblématique de l'imaginaire romantique. Un cavalier sous les traits de la Mort ailée emporte Léonore, horrifiée, ses longs cheveux dénoués au vent. L'aspect fantasmagorique de la scène est renforcé par l’environnement brumeux et la nuée d'oiseaux qui entoure les personnages ; Maison de Victor Hugo. : Chartres, 1836, dessin ; Chartres, 17 juin 1836, dessin, ; Porte Guillaume, Chartres 17 juin 1836, dessin, ; Souvenir de Maintenon, 16 juin 1836, dessin, ; Château de Sully, Nogent-le-Rotrou, dessin, . Semur-en-Auxois, musée municipal de Semur-en-Auxois, La Vigne, huile sur toile, 1853.

Notes et références

Annexes Bibliographie Champfleury, Le drame amoureux de Célestin Nanteuil, d'après des lettres inédites adressées à Marie Dorval, Paris, Dentu et Cie, 1887. Champfleury, Les vignettes romantiques : histoire de la littérature et de l'art 1825-1840 – 150 vignettes, Paris, E. Dentu, 1883 (en ligne sur Gallica). Aristide Marie, Un Imagier romantique - Célestin Nanteuil peintre, aquafortiste et lithographe, Paris, Carteret, 1910. Aristide Marie, Célestin Nanteuil. Peintre, Acquafortiste et Lithographe 1813-1873, Paris, H. Floury, 1924. Marcus Osterwalder, Dictionnaire des Illustrateurs. 1800-1914. Illustrateurs, caricaturistes et affichistes, Paris, Hubschmid & Bouret, 1983, ; rééd. Neuchâtel, Ides et Calendes, 1989.

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