vignette|Accordage de la harpe de Sébastien Érard avec l'usage d'un Korg OT-120 Wide 8 Octave Orchestral Digital Tuner.
L'accordage, ou l'accord). Cet ouvrage ne connaît que le second terme, ainsi que le Larousse en ligne., est l'action d'accorder un instrument de musique, c'est-à-dire son réglage pour en obtenir les notes désirées.. L'accord se fait par la modification de la tension d'une corde ou d'une membrane, de la longueur d'un tuyau (par exemple en tirant sur le barillet d'une clarinette ...). Selon l'instrument concerné, celui-ci peut être effectué par le musicien lui-même (guitare, flûte, hautbois, clavecin, harpe…) ou par un spécialiste, appelé par exemple « accordeur » pour le piano ou « harmoniste » pour l'orgue. L'accordage d'un instrument se fait soit à l'oreille, soit à l'aide d'un diapason ou d'un accordeur, et peut s'étendre d'un instrument seul à tout un ensemble.
Étymologiquement, l'accord est le résultat, et l'accordage est l'action de construire cet accord. L'action qui réalise l'accord d'un instrument a deux synonymes en français : « accordage » et « accordement ».. La réalisation de l'accord se fait selon un système d'accord (ou tempérament).
Caractéristiques L'accordage est le processus qui consiste à ajuster la hauteur d'un ou de plusieurs sons d'un instrument de musique afin d'établir des intervalles typiques entre ces sons. L'accord est généralement basé sur une référence fixe, telle que le la = 440 Hz.
L'accord peut être réalisé en référence à une « fréquence étalon », par exemple le la du diapason. Il serait plus juste de parler du la « d'un » diapason, puisque, si actuellement la fréquence de celui-ci est conventionnellement fixée à , par le passé le diapason n'était pas fixé, ou seulement en un lieu précis : il en résulte que certaines œuvres de musique ancienne et certains instruments peuvent préférer l'emploi d'un diapason différent.
L'accord des instruments à sons fixes se conforme selon le type de musique, l'époque, le lieu, à un système d'accord spécifique.
Par instruments Violon et violoncelle Les cordes d'un violon, de la plus grave à la plus aiguë, sont accordées à la quinte de la manière suivante : sol, ré, la et mi. On peut cependant accorder le violon autrement pour obtenir un effet, la scordatura par exemple (écouter les cordes à vide, écouter comment on accorde un violon désaccordé).
Les cordes d'un violoncelle, de la plus grave à la plus aiguë, sont accordées à la quinte de la même manière qu'un alto mais une octave plus bas : do, sol, ré et la.
Alto Les cordes d'un alto, de la plus grave à la plus aiguë, sont accordées à la quinte de la manière suivante : do, sol, ré et la. À noter que les cordes sol, ré et la sont les mêmes que celles du violon
Basses et contrebasse Les cordes d'une basse électrique, de la plus grave à la plus aiguë, sont accordées le plus souvent en mi standard : mi, la, ré et sol. Il s'agit du même accordage que la contrebasse vu précédemment et que la guitare sans les et cordes quand celle-ci est en mi standard. Il existe d'autres formes d'accordage notamment en mi bémol standard ou drop D par exemple.
L'accordage standard d'une basse quatre cordes, de la plus grave à la plus aiguë, est : mi la ré sol (E A D G). Cet accordage est très répandu dans tous les styles de musique. Tout comme pour la guitare, il existe des alternatives : Accordage en mi bémol, où toutes les cordes sont un demi-ton plus bas : mi bémol, la bémol, ré bémol, sol bémol (Eb Ab Db Gb). , où la corde la plus grave est en Ré au lieu du Mi standard : ré la ré sol (D A D G). Tout comme l'équivalent à la guitare, il permet d'atteindre deux demi-tons plus graves, et forme aussi un accord de quintes naturellement sur les trois premières cordes.
Les basses à cinq cordes comportent une corde plus grave, souvent accordée en Si grave : si mi la ré sol (B E A D G). Parmi les utilisateurs de basses cinq cordes, on peut citer Robert Trujillo actuel bassiste de Metallica, Fieldy de Korn, Jason Newsted de Voivod et Nathan East de Fourplay. Les basses à six cordes comportent une corde plus aiguë, souvent accordée en do : si mi la ré sol do (B E A D G C), ce qui diffère avec l'accordage d'une guitare, où la corde équivalente (plus aiguë que le Sol) est accordée en Si (le fait de l'accorder en Do permet de garder un écart constant de quarte entre deux cordes, alors que l'accorder en Si crée une rupture, avec un écart de tierce majeure entre le sol et le si). Parmi les adeptes de la basse à six cordes, on peut citer John Myung de Dream Theater, Anthony Jackson et John Patitucci.
Les cordes d'une contrebasse, de la plus grave à la plus aiguë, sont accordées de la manière suivante : mi, la, ré et sol.
Guitare right|thumb|80px|Accord standard de la guitare. right|thumb|Méthode d'accord de guitare.
Accordage standard
L'accordage standard d'une guitare à six cordes, de la plus grave à la plus aiguë (de 6 à 1), est : mi la ré sol si mi (E A D G B E). Les cordes consécutives d'une guitare sont donc accordées à la quarte juste (deux tons et un demi-ton diatonique) à l'exception de l'écart entre la et la où c'est une tierce majeure (deux tons).
Corde Note Notation anglophone Fréquence 1 (la plus fine) Mi 3 E 4 2 Si 2 B 3 3 Sol 2 G 3 4 Ré 2 D 3 5 La 1 A 2 6 (la plus grosse) Mi 1 E 2
En pratique, pour obtenir une guitare dont les cordes sont accordées les unes par rapport aux autres, il faut que : la note donnée par la corde 6 en appuyant sur la case soit égale à la note donnée par la corde 5 ; la note donnée par la corde 5 en appuyant sur la case soit égale à la note donnée par la corde 4 ; la note donnée par la corde 4 en appuyant sur la case soit égale à la note donnée par la corde 3 ; la note donnée par la corde 3 en appuyant sur la case soit égale à la note donnée par la corde 2 ; la note donnée par la corde 2 en appuyant sur la case soit égale à la note donnée par la corde 1.
Un autre moyen d'accordage particulièrement efficace sur guitare électrique consiste à faire sonner les harmoniques. On accorde premièrement la corde de La () à l'aide d'un diapason ou accordeur. Puis on fait résonner la corde de La en plaçant le doigt sur la corde (sans appuyer) au-dessus de la frette (et non ), ce qui fait résonner sa troisième harmonique (mi). On fait ensuite résonner (immédiatement après, on doit encore entendre la première harmonique) la corde de mi (la corde au-dessus) au-dessus de la frette, ce qui fait résonner sa quatrième harmonique (mi). On tourne ensuite la mécanique de la corde « désaccordée » (ici par exemple la corde de Mi) jusqu'à obtenir l'unisson parfait entre ces deux harmoniques, sans « vibrations » (battements). On recommence ensuite sur la corde en dessous (ré) qu'on accorde avec la corde de La (doigt au-dessus de la sur la corde de La et au-dessus de la sur la corde de ré), et ainsi de suite de quarte en quarte.
Pour accorder la corde de si, une tierce au-dessus du sol, cette technique ne fonctionne pas. Il faut accorder le mi aigu sur la quatrième harmonique du mi grave ( frette), puis accorder la corde du Si par rapport au mi aigu. Pour une explication plus détaillée, voir sur Wikibooks : Accorder sa guitare.
Accordages alternatifs La guitare se prête particulièrement à la pratique de la scordatura, courante déjà dans la musique pour luth, et qui présente notamment l'intérêt de faciliter l'usage des cordes à vide, qui peuvent alors constituer un accord ouvert.
Scordature : All fourths tuning ou l'accordage en quartes : E A D G C F / mi la ré sol do fa. Dans cet accordage, l'intervalle entre la note d'une corde à vide et la suivante est toujours le même, la quarte juste (2 tons et demi). Il est simple à obtenir à partir de l'accordage standard : le si aigu monte en do (1 demi ton) et le mi aigu monte en fa (1 demi ton). Cet accordage permet de retrouver tous les visuels partout sur le manche. All fifths tuning ou l'accordage en quintes : C2-G2-D3-A3-E4-B4 / do sol ré la mi si. Hypothèse théorique calquée sur l'accordage du violon, offrant, entre autres avantages, une plage plus étendue que les autres accordages à nombre de cordes identique. Il nécessite des cordes extrêmes spéciales, la mi grave habituelle devenant trop molle quand elle est détendue vers le do, et la mi aiguë ne supportant pas la tension nécessaire à la pousser en si. NST (New Standard Tuning) : C2-G2-D3-A3-E4-G / do sol ré la mi sol. Cet accordage pragmatique inventé par Robert Fripp en , adapté du All fifth tuning en ceci que le si est remplacé par une corde de sol à cause de la tension extrême appliquée sur cette corde, conduisant à sa rupture prématurée. En 2012 Fripp a proposé l'utilisation d'une corde de La de 7/1000 de pouces au lieu du sol pour se rapprocher du All fifth tuning idéal, et suggéré d'appeler cette nouvelle approche le NST 1.2. Open E : E B E G# B E / mi si mi sol# si mi. Cet accord, utilisé principalement dans le folk et le blues américain, présente l'avantage de permettre le jeu des basses alternées à l'octave, soit à vide, soit en barré soit avec un bottleneck. Open G : (D) G D G B D / (ré) sol ré sol si ré. Cet accordage a été rendu célèbre par Keith Richards (voir Open G), aussi bien en acoustique sur ses Martin qu'en électrique sur ses Telecaster. Il est quelquefois joué sans la ; on raconte que Keith Richards, jouant en concert avec un accordage normal et ayant cassé sa corde de Mi grave, descendit d'un ton sa corde de la et sa corde de mi pour jouer en sol majeur sur 5 cordes. Il trouva alors son légendaire. Drop D :D A D G B E / ré la ré sol si mi. Cet accordage consiste à descendre la corde la plus grave d'un ton (Mi → Ré). Très répandu dans les groupes de rock et de metal, il permet de jouer un accord de quinte sur les trois cordes graves avec un seul doigt (on parle de jouer en barré) ce qui permet entre autres d'enchainer plus rapidement les accords. Parmi les nombreux exemples, on peut citer : Rammstein, System of a Down, Rage Against the Machine, Linkin Park, … Drop C : C G C F A D / do sol do fa la ré. C'est l'accordage Drop D où les cordes de La Ré Sol Si Mi est un ton plus grave. La grosse corde, quant à elle, est 2 tons plus bas. La tension des cordes étant faible, il est conseillé d'utiliser des cordes plus épaisses. Dans la continuité, on trouvera le Drop B, encore plus grave. Le drop C est utilisé généralement par les groupes de metal comme Godsmack, Bullet for My Valentine et Disturbed. 1/2 step down ou Eb (accordage en mi bémol) : Eb Ab Db Gb Bb Eb / Mi b La b Ré b Sol b La b Si b où chaque corde est accordée un demi ton en dessous du mi standard. Cependant, les musiciens désigneront les notes comme si l'accordage était standard. On peut l'utiliser pour plusieurs raisons : avoir un son plus lourd, être plus facilement en harmonie avec la tessiture du chanteur ou des cuivres (souvent en Si bémol ou Mi bémol). Exemples : Black Sabbath, Slayer, Motörhead. Full step down ou D (accordage en ré) : D G C F A D / ré sol do fa la ré où chaque corde est accordée un ton en dessous du mi standard. C Standard ou C (accordage en do) : C F Bb Eb G C / do fa si b mi b sol do où chaque corde est accordée deux tons en dessous du mi standard. Accordage Baryton ou B (accordage en si): B E A D F# B / si mi la ré fa# si où chaque corde est accordée deux tons et dem en dessous du mi standard. Accordage proposé pour la Fender VG Stratocaster sortie au printemps 2007. Fa# en 8 cordes : F# B E A D G B E / fa# si mi la ré sol si mi. Accordage pour guitares 8 cordes dont les tirants de cordes sont très gros pouvant aller jusqu'à de diamètre pour la corde de Fa#. L'accordage utilisé entre autres par le groupe Meshuggah est F Bb Eb Ab Db Gb Bb Eb. À titre de curiosité, et pour donner un aperçu des possibilités offertes par la scordatura on peut citer deux accordages originaux utilisés par le guitariste Owoo Mahaoia :