ligazón=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6e/Star_in_the_east.png/400px-Star_in_the_east.png|dereita|miniatura|400x400px| "Star in the East" da edición de 1854 de Southern Harmony As notas de forma ou (shape notes en inglés) son unha notación musical deseñada para facilitar o canto social e congregacional. A notación, introducida a finais do século XVIII en Inglaterra, converteuse nun dispositivo de ensino popular nas escolas de canto estadounidenses. Engadíronse formas ás cabezas das notas na música escrita para axudar aos cantantes a atopar os tons dentro das escalas maiores e menores sen o uso de información máis complexa que se atopa nas sinaturas do pentagrama.
As notas de formas de varios tipos utilizáronse durante máis de dous séculos nunha variedade de tradicións musicais, na súa maioría música sacra pero tamén secular, orixinarias de Nova Inglaterra, practicadas principalmente na rexión Sur dos Estados Unidos durante moitos anos, e que agora experimentan un renacemento noutros lugares.
Nomenclatura As notas de forma tamén foron chamadas con respecto notas de caracteres (character notes), notas de patente (patent notes), e de maneira pexorativa notas de trigo sarraceno (buckwheat notes) e notas de parvo (dunce notes).
Visión xeral A idea detrás das notas de forma é que as partes dunha obra vocal pódense aprender máis rápido e facilmente se a música se imprime en formas que coincidan coas sílabas de solfexo coas que se cantan as notas da escala musical. Por exemplo, na tradición de catro formas usada na Sacred Harp e noutros lugares, as notas dunha escala de Do maior notáronse e cántanse do seguinte xeito: ligazón=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a2/TheShapesOfShapeNoteSinging_4ShapeSystem.gif/600px-TheShapesOfShapeNoteSinging_4ShapeSystem.gif|alt=The C major scale in shape notes|centro|600x600px| A escala do do maior nas notas de forma Un cantante hábil con experiencia nunha tradición de notas de forma desenvolveu unha asociación mental tripla fluída, que vincula unha nota da escala, unha forma e unha sílaba. Esta asociación pode servir para axudar na lectura da música. Cando unha canción é cantada por primeira vez por un grupo de notas de forma, normalmente cantan as sílabas (léndoas a partir das formas) para solidificar o seu dominio sobre as notas. A continuación, cantan as mesmas notas coas palabras da música.
As sílabas e notas dun sistema de notas de forma son relativas máis que absolutas; dependen da clave da peza. A primeira nota dunha tonalidade maior sempre ten a nota Fa triangular, seguida (ascendente) de Sol, La, etc. A primeira nota dunha tonalidade menor é sempre La, seguida de Mi, Fa, etc.
As tres primeiras notas de calquera escala maior (fa, sol, la) están separadas por un ton. As notas de cuarta a sexta tamén están separadas por un ton e tamén son fa, sol, la. A sétima e a oitava, estando separadas por un semitono, indícanse mi-fa. Isto significa que só catro notas de forma poden reflectir adecuadamente o "sentimento" de toda a escala.
Sistemas de catro formas vs de sete formas ligazón=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a9/7-note-shape-note-hymnal-2.png/220px-7-note-shape-note-hymnal-2.png|dereita|miniatura| O sistema de 7 notas como se usa nun himno da Igrexa Bautista Fundamental Independente do Sur. ligazón=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/dc/7-note-shape-note-tunebook.png/220px-7-note-shape-note-tunebook.png|esquerda|miniatura| O sistema de 7 notas usado nunha partitura tradicional (The Christian Harmony). O sistema ilustrado anteriormente é un sistema de catro formas ; seis das notas da escala agrúpanse en parellas asignadas a unha combinación sílaba/forma. A escala ascendente que utiliza as sílabas fa, so, la, fa, so, la, mi, fa representa unha variación do sistema hexacordial introducido polo monxe Guido de Arezzo do século XI, quen dorixinalmente introduciu unha escala de seis notas utilizando as sílabas ut, re, mi, fa, sol, la.
A variación de catro sílabas do sistema orixinal de Guido foi prominente na Inglaterra do século XVII e entrou nos Estados Unidos no século XVIII. Pouco despois inventáronse as formas para representar as sílabas. (Ver abaixo). Os outros sistemas importantes son os sistemas de sete formas, que dan unha forma e sílaba diferentes a cada nota da escala. Tales sistemas usan como sílabas os nomes das notas "do, re, mi, fa, so, la, ti, do" (familiar para a maioría da xente nos Estados Unidos debido á canción "Do-Re-Mi" de Sorrisos e lágrimas). Algúns libros (p. ex. The Good Old Song de CH Cayce) presentan a silabificación máis antiga de sete notas de "do, re, mi, fa, so, la, si, do". No sistema de sete formas inventado por Jesse B. Aikin, as notas dunha escala de Do maior anotaríanse e cantaríanse do seguinte xeito: ligazón=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/8/81/CMajorScaleInAikenShapeSystem.gif/400px-CMajorScaleInAikenShapeSystem.gif|centro|400x400px Hai outros sistemas de sete formas. miniatura|"Star in the East" composta cunha notación de catro formas
Eficacia das notas de forma Na década de 1950 George H. Kyme levou a cabo un estudo controlado sobre a utilidade das notas de forma cunha poboación experimental formada por alumnos de cuarto e quinto que viven en California. Kyme coidou de combinar os seus grupos experimentais e de control o máis preto posible para a capacidade, a calidade do profesor e outros factores. Descubriu que os estudantes aos que se lles ensinaba con notas de forma aprendían a ler a vista significativamente mellor que os que se lles ensinaban sen eles. Kyme descubriu ademais que os estudantes aos que se lles ensinaba con notas de forma tamén eran moito máis propensos a realizar actividades musicais máis adiante na súa educación.Kyme, "An experiment in teaching children to read with shape notes," Journal of Research in Music Education VIII, 1 (primavera de 1960), pp. 3–8.
Notas de forma e modulación Moitas formas de música no período de práctica común empregan a modulación, é dicir, un cambio de tonalidade no medio da peza. Desde o século XIX, a maioría da música coral empregou a modulación, e dado que o cambio de clave é fácil para os instrumentos pero difícil para os cantantes, a nova tonalidade adoita establecerse mediante o acompañamento instrumental; en consecuencia, o coro tamén cantará co temperamento do instrumento en lugar da entoación xusta da voz humana. Ás veces dise que a modulación é problemática para os sistemas de notas de forma, xa que as formas empregadas para a clave orixinal da peza xa non coinciden cos graos de escala da nova clave; pero a capacidade de usar símbolos agudos e planos xunto con notas de forma é unha cuestión da variedade de tipos dispoñibles para o tipógrafo e as preferencias musicais. O desenvolvemento das preferencias musicais está documentado en parte polas copias sobreviventes do órgano de BF White da década de 1850.
O "Judgment Anthem" de Justin Morgan, que apareceu por primeira vez en The Easy Instructor (1801) de Little and Smith, parece cambiar as teclas (e as armaduras) de mi menor a mi ♭ maior, e despois de novo a mi menor antes de concluír en E♭ maior. Porén, pódese supoñer que Morgan pretendía simplemente un cambio de maior a menor mantendo o mesmo ton tónico. Foi reimpreso en moitos dos primeiros cadernos de música, pero non no Sacred Harp (1844), no que a "Christian Song" de Jeremiah Ingalls é a única canción que modula (neste caso, de re menor a re maior).
Orixe e historia antiga Como se indicou anteriormente, as sílabas dos sistemas de notas forma son moi anteriores ás formas. A práctica de cantar música en sílabas que designan o ton remóntase ao ano 1000 coa obra de Guido de Arezzo. Outros traballos iniciais nesta área inclúen a notación cifrada de Jean-Jacques Rousseau (século XVIII) e a sol-fa tónica de John Curwen (século XIX).
Os precursores estadounidenses para dar forma ás notas inclúen a novena edición do Bay Psalm Book (Boston) e An Introduction to the Singing of Psalm Tunes in a Plaine & Easy Method do reverendo John Tufts. A novena edición do Bay Psalm Book foi impresa coas iniciais de sílabas de catro notas (fa, sol, la, me) debaixo do pentagrama. No seu libro, Tufts substituíu as iniciais das sílabas de catro notas no pentagrama en lugar das cabezas das notas e indicou o ritmo mediante signos de puntuación á dereita das letras.Gates 1988
As composicións dos "Yankee tunesmiths" (First New England School "Primeira Escola de Nova Inglaterra") comezaron a aparecer en 1770, antes da aparición das notas de forma, que apareceron por primeira vezThat Little and Smith were the first: en The Easy Instructor de William Little e William Smith en 1801 en Filadelfia. Little e Smith presentaron o sistema de catro formas que se mostra arriba, destinado a ser usado nas escolas de canto.By way of demonstrating the efficacy of the new shape notes, the "Easy" Instructor contains many difficult songs. En 1803 Andrew Law publicou The Musical Primer, que utilizaba formas lixeiramente diferentes: un cadrado indicaba fa e un triángulo la, mentres que sol e mi eran os mesmos que en Little and Smith. Ademais, o invento de Law foi máis radical que o de Little e Smith, xa que prescindiu do uso do pentagrama, deixando que as formas fosen o único medio de expresar o ton. Little e Smith seguiron a notación musical tradicional ao colocar as cabezas das notas no pentagrama, no lugar das cabezas das notas ovaladas ordinarias. Ao final, foi o sistema Little/Smith o que gañou, e non hai ningún himnario que utilice o sistema Law. ligazón=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/00/Connelly_shapenotes.jpg/220px-Connelly_shapenotes.jpg|dereita|miniatura| Unha declaración xurada (affidavit) atopada no verso da portada dalgunhas copias de The Easy Instructor, Part II de Little and Smith (1803) Algunhas copias de The Easy Instructor, Part II (1803) incluíron unha declaración, no verso da portada, na que John Connelly (cuxo nome aparece noutras fontes como Conly, Connolly e Coloney) concede permiso a Little e Smith para facer uso nas súas publicacións das notas de forma ás que reclamaba os dereitos. Dick Hulan escribiu: "My copy of William Smith's 'Easy Instructor, Part II ' (1803) attributes the invention [of shape notes] to 'J. Conly of Philadelphia'." And according to David Warren Steel, in 'John Wyeth and the Development of Southern Folk 'Hymnody: "This notation was invented by Philadelphia merchant John Connelly, who on 10 March 1798 signed over his rights to the system to Little and Smith." Little e Smith non reclamaron crédito pola invención, senón que dixeron que as notas foron inventadas ao redor de 1790 por John Connelly de Filadelfia, Pensilvania. Andrew Law afirmou que foi o inventor das notas de forma.
As notas de formas resultaron populares en América, e rapidamente preparáronse unha gran variedade de himnarios facendo uso delas. As formas foron finalmente extirpadas no nordeste dos Estados Unidos por un movemento chamado "mellor música", dirixido por Lowell Mason. Pero no sur, as formas quedaron ben afianzadas e multiplicáronse nunha variedade de tradicións. Kentucky Harmony (1816) de Ananias Davisson é o primeiro tunebook de notas de forma sureña, e logo foi seguido por Tennessee Harmony (1818) de Alexander Johnson, The Missouri Harmony (1820) de Allen D. Carden e moitos outros.
Aparición dos sistemas de sete formas