La Stereo Realist era una fotocamera stereoscopica prodotta dalla David White Company dal 1947 al 1971. Era la più popolare fotocamera stereoscopica da 35mm mai prodotta e iniziò l'era della stereo fotografia della metà del XX secolo.
Storia
Seton Rochwite era un appassionato di macchine fotografiche che iniziò a progettare e costruire le proprie fotocamere stereo nel 1929. Nel 1938, iniziò a lavorare su una che sarebbe stata adatta per la produzione commerciale; costruì il primo prototipo nel 1940. Lo portò alla David White Company di Milwaukee che, interessata al design, lo assunse nel 1943. La società iniziò a pubblicizzare la "Stereo Realist" sulle riviste di fotografia nel 1945, anche se non sarebbe stata prodotta prima della fine del 1947Amazing 3-D..
La David White Company ebbe un grande successo commercializzando il sistema Stereo Realist al pubblico. Oltre alle fotocamere stereo, erano disponibili speciali visualizzatori di diapositive, proiettori, taglierine per film, dispositivi di supporto per diapositive, custodie e altri accessori. Offrivano anche offerto un servizio di montaggio di diapositive stereo. Nel corso degli anni furono offerti diversi modelli di fotocamere, alcune con obiettivi e caratteristiche premium. L'architettura di base della fotocamera era condivisa da tutti i modelli.
Il sistema Stereo Realist si è rivelato così popolare che diverse aziende come Revere, Bell & Howell, Three Dimension Company (TDC) e Kodak realizzarono le loro fotocamere utilizzando lo stesso formato. Alcune offerte della concorrenza avevano caratteristiche che mancavano alla Realist o che erano più facili da usare, e la maggior parte era meno costosa, ma nessuna era così popolare. In particolare, la Kodak Stereo Camera, che era al contempo meno costosa e più facile da usare, avrebbe potuto superare la Realist se fosse stata prodotta prima della fine del 1954.
A metà degli anni '50 il fascino del pubblico per le immagini stereo stava svanendo e, nel 1960, la Stereo Realist era l'unica fotocamera stereo dell'era degli anni '50 che era ancora in produzioneAmazing 3-D, pages 32 and 51.. La produzione Realist si ridusse molto durante gli anni '60 cessando la produzione nel 1971. La David White Company, che negli anni '50 cambiò il suo nome in "Realist Inc.", lo cambiò nel 1990.
Design e ingegneria
La Realist utilizzava pellicola standard da 135. Le insolite proporzioni delle diapositive (l'immagine era larga 5 ruote dentateStereo Realist Manual, p. 43.) divennero lo standard per le diapositive 3D noto come "5P" o "Formato Realist". È stata una pietra miliare significativa nella stereoscopia. La disposizione delle immagini sulla pellicola (su fotocamere in cui il film avanza da sinistra a destra 1R-blank-2R-1L-3R-2L-4R ...) sembrava arbitraria ma un semplice meccanismo consentiva l'avanzamento del film con scarso spreco di pellicola. Sebbene la procedura per usarlo fosse piuttosto elaborata, era disponibile un accessorio speciale che utilizzava il telaio altrimenti vuoto vicino all'inizio del rotolo per identificarloStereo Realist Manual, p. 63..
Poiché gli obiettivi della fotocamera invertono l'immagine e la ruotano da sinistra a destra, orientando la striscia di pellicola in modo che l'immagine "su" sia rivolta verso l'alto e la sua "sinistra" sia verso sinistra, l'immagine dell'occhio sinistro della coppia stereo è verso lo spettatore a destra (vedi la foto inclusa). Si noti che nella Realist 45 la cartuccia del film viene caricata sul lato destro della fotocamera, causando il rovesciamento delle immagini rispetto ai numeri. La Realist Standard e la Kodak Stereo Camera hanno la cartuccia sul lato sinistro, quindi le immagini hanno lo stesso orientamento dei numeri.
La procedura per scattare una foto con una Stereo Realist è elaborata, rispetto a una fotocamera moderna. È necessario sollevare il copriobiettivo, mettere a fuoco, impostare manualmente l'apertura e la velocità dell'otturatore, inclinare l'otturatore e quindi scattare la foto. Il pulsante di rilascio di avvolgimento deve essere premuto brevemente mentre si inizia a caricare la pellicola sul fotogramma successivo. L'avvolgimento della pellicola viene quindi completato in modo che la fotocamera sia pronta per scattare un'altra coppia di immagini.
Le fotocamere del modello successivo presentavano un pulsante a doppia esposizioneStereo Realist Manual, p. 42., che poteva essere estratto per fare una doppia esposizione altrimenti poteva essere lasciato al suo postoStereo Realist Manual, pp. 49–50., e una scala di profondità di campo sulla manopola di messa a fuocoStereo Realist Manual, p. 38 & 58.. Molti avevano anche segni rossi su f/6.3, 1/50 e su 6 metri. Queste erano "Le tre R nella fotografia stereo all'aperto"Stereo Realist Manual, p. 55. e si basava sull'allora pellicola per diapositive a colori ASA 10Stereo Realist Manual, p. 82 & 111.. Le fotocamere precedenti mancavano di queste funzionalità ma potevano essere aggiunte. Il pulsante di doppia esposizione doveva essere installato dalla casa madre, ma la scala della profondità di campo e i segni rossi potevano essere aggiunti da un rivenditore o persino dal proprietario della fotocamera. Pertanto, i modelli Realist più vecchi si trovavano talvolta con segni rossi o scale di profondità di campo, ma senza i pulsanti della doppia esposizione.
Una caratteristica delle fotocamere di tipo "Stereo Realist" è che gli obiettivi avevano a una separazione fissa, nota come "base stereo fissa", che era leggermente superiore alla distanza media tra gli occhi di una persona. La base stereo era ideale per soggetti a una distanza compresa tra 2 e 6 metri dalla fotocamera, che funzionava bene per la maggior parte delle foto, ma non sempre per gli scatti panoramici più distanti. Gli accessori erano disponibili per allungare efficacemente la base stereo per gli scatti scenici e ridurla per gli scatti macro, ma questi venivano usati raramenteMAKE YOUR OWN STEREO PICTURES by Julius B Kaiser pp. 110-112.
Accessori e servizi di montaggio
Poiché la Realist aveva effettivamente creato un nuovo formato di diapositiva, i suoi utenti avevano bisogno di una nuova linea di accessori e servizi. La David White Company fu obbligata a produrre un intero sistema che includesse tutto il necessario per scattare, montare, visualizzare e archiviare diapositive stereoStereo Realist Manual, p. 179..
Tra gli accessori disponibili c'era un kit di montaggio completo che includeva un vassoio di smistamento, un taglia-pellicola, una pinzettaStereo Realist Manual, p. 180., tre diversi tipi di maschere in alluminioStereo Realist Manual, p. 189., cartelle di cartoneStereo Realist Manual, p. 182., una mascheraStereo Realist Manual, p. 183. e un vetro di montaggioStereo Realist Manual, p. 190.. Il vetro di montaggio poteva essere fissato con nastro di montaggio, cornici di rilegatura o con "Permamounts" di plasticaStereo Realist Manual, pp. 190–193..
I Permamounts furono considerati supporti premium, con un'etichetta su un lato e una finestra di visualizzazione ordinata sull'altro. Erano considerati adatti per la proiezione perché la struttura in plastica era abbastanza rigida per i caricatori automatici e nessuna plastica copriva l'area dell'immagine, quindi non c'erano interferenze con la polarizzazione. L'operatore del proiettore doveva fare attenzione a non lasciare la stessa diapositiva nel proiettore troppo a lungo, perché il calore alla fine avrebbe iniziato a deformare il supporto.
Gli accessori per la visualizzazione includevano diversi tipi di visori per diapositiveStereo Realist Manual, pp. 207–213., il proiettore Stereo RealistStereo Realist Manual, pp. 216–218. e gli occhiali polarizzatiStereo Realist Manual, p. 219..
Erano disponibili vari tipi di custodie per diapositive, alcune delle quali potevano ospitare anche il visualizzatoreStereo Realist Manual, pp. 208–211, 229–230..
La maggior parte di questi accessori fu realizzata anche da altre società, che a volte migliorarono le offerte Realist. I proiettori stereo realizzati dalla TDC (Three Dimension Company), ad esempio, erano molto più popolari del proiettore Stereo Realist. Alcuni utenti preferirono supporti di montaggio in cartone realizzati da terzi per la loro facilità d'uso, sebbene fossero generalmente considerati di qualità inferiore e non adatti alla proiezione. Le cornici e il vetro di montaggio Brumberger erano molto popolari tra gli utenti di proiettori stereo.
Tutti questi possono essere trovati su eBay in condizioni di usato o occasionalmente vecchi stock invenduti e alcuni di essi (o i loro equivalenti moderni) sono ancora prodotti.
Il servizio di montaggio Stereo Realist utilizzò diversi tipi di supporti durante la sua esecuzione. I primi supporti utilizzavano un tipo di maschera di cartone alluminizzata all'interno di una piega di cartone. Ciò tendeva a deformarsi con l'esposizione all'umidità, modificando l'allineamento dei clip della pellicola. Nelle raccolte di diapositive precedenti, i clip di pellicola potevano scivolare al punto che la diapositiva non era visualizzabile senza riadattamento e un clip di pellicola potrebbe anche cadere.
Le successive diapositive di questo servizio solitamente erano in "supporti di precisione" che contenevano una maschera di alluminio all'interno dello stesso modello di cartone pieghevole. I supporti di precisione potevano avere la scritta "precision mount" stampata esternamente.
Anche Kodak aveva un servizio di montaggio di diapositive stereo. Mentre i supporti utilizzati nel servizio Realist sembravano essere stati progettati per il montaggio manuale, i supporti Kodak sembravano essere stati realizzati esclusivamente per il montaggio di macchine ad alto volume. I supporti Kodak erano interamente in cartone e avevano l'aspetto di un singolo pezzo di cartone. I puristi non li raccomandarono per la proiezione perché la finestra stereo non era molto precisa e la montatura non era abbastanza rigida per il meccanismo di alimentazione automatica di alcuni proiettori stereo deluxe.
Altri modelli A parte lo standard f/3.5 della Realist (a.k.a. ST-41, modello 1041) c'erano molti altri modelli.
Realist 2.8 (a.k.a. ST-42, modello 1042) Questo modello presentava obiettivi f/2.8 a quattro elementi anziché degli obiettivi f/3.5 a tre elementi utilizzati dallo standard Realist. La maggior parte degli utenti in condizioni di utilizzo normale non poteva notare la differenza, sebbene gli obiettivi f/3.5 avevano un contrasto leggermente migliore. Gli obiettivi f/3.5 mostravano tutti la vignettatura ad aperture più piccole, mentre gli obiettivi f/2.8 no. Gli obiettivi f/2.8 funzionavano anche meglio con obiettivi supplementari.
In tempi più recenti, i Realist f/2.8 furono favoriti per l'ampliamento 7P, perché i loro obiettivi coprivano adeguatamente il telaio più largo, mentre gli obiettivi f/3.5 non potevano farlo.
Realist Custom (modello 1050) Il Realist Custom presentava obiettivi "rare earth" f/2.8 di alta qualità. Aveva anche una finitura cromo satinata spazzolata di qualità superiore e manopole più grandi. La Custom usava una pelle di canguro a grana grossa più spessa piuttosto che la pelle di capra standard utilizzata su altri modelli. Il telemetro aveva dettagli che facevano dei clic udibili mentre la fotocamera metteva a fuoco. Il contatore dell'esposizione eseguiva il conto alla rovescia anziché verso l'alto, con segni rossi sui numeri di esposizione stereo 16 (per 20 rotoli di esposizione) e 29 (per 36 rotoli di esposizione). La Custom inoltre veniva fornita con una targhetta che riportava incisa la scritta "Realist Custom".
A parte le differenze più evidenti, la Custom aveva altri perfezionamenti. Per le Custom venivano utilizzate solo le parti migliori e gli obiettivi "rare earth" erano assemblati in modo più preciso rispetto ad altre fotocamereStereo World magazine vol 19 #2 pp 14–22.
Realist 45 (modello 1045)