Biografia Inizialmente destinato alla carriera ecclesiastica, si orienta poi verso le arti, godendo di potenti sostegni. Si forma a Versailles e alla manifattura dei Gobelins, dove è allievo di Le Brun. Attestato a Parigi nel 1675, Jean-Baptiste Colbert fece entrare Théodon nel 1676 all'Accademia di Francia a RomaL'Accademia, con sede a palazzo Caffarelli - oggi Vidoni Caffarelli, si trasferì a palazzo Capranica nel 1684. Colbert scrive di lui: “è un brav'uomo, abile nella sua arte”. Pur non avendo ottenuto alcun premio dall'Accademia Reale, viene trattato come un pensionante e si trasferisce nella Città Eterna con la moglie. Nel 1682, chiede a Colbert una pensione superiore a quella normale, cosa che Colbert raccomanda al direttore dell'Accademia (Charles Errard 1675-84), il quale lo espelle nel 1683. Secondo Mathieu de la Teullière, il direttore che gli succedette (1684-99) e che lo aveva comunque richiamato per consultarlo, era un “litigioso”, “buono a nulla”, ‘pigro’, ecc, per i suoi contemporanei un “ubriacone”. Allievo di Domenico Guidi, era un bravo scultore e i suoi sostenitori erano fedeli (oltre ai Potier de Gesvres, il cardinale César d'Estrées e Cristina di Svezia, ma quest'ultima morì nel 1689). Fu ammesso all'Accademia di San Luca e all'Accademia di Belle Arti e Letteratura dei Virtuosi al Pantheon. Il suo talento lo fece notare dai papi e dalle congregazioni religiose, in particolare dai gesuiti. Risiede in Italia per quasi 30 anni e lavora alla decorazione delle basiliche di san Giovanni in Laterano e san Pietro.

Nel 1704 Théodon lavora a Parigi per la parrocchia di sant'Ippolito, dove esisteva un seminario per la campagna diretto da fratello Nicolas Vuyart. Era amico dell'abate Léon Potier de Gesvres (1656-1714).

Nel 1705 torna definitivamente in Francia e partecipa all'abbellimento della reggia di Versailles, in particolare della cappella reale, insieme ad altri 16 scultori di fama che in due anni realizzeranno 28 statue sotto la direzione di Jules Hardouin-Mansart (1646-1708), per il quale sarà l'ultima impresa. Il testimone viene raccolto dal duca d'Antin, che diventa sovrintendente e gli commissiona i grandi modelli alti tre piedi e mezzo di San Giacomo e Sant'Andrea, approvati da Robert de Cotte, che diventa primo architetto.

Partecipa alla seconda fase dei grandi lavori di ristrutturazione degli Invalides (1702-1709) e all'abbellimento del parco del castello di Marly.

Dopo la morte del marito, nel 1713, Élisabeth Jourdain, vedova di Jean-Baptiste Théodon, fondò la Comunità delle Figlie di Santa Marta con l'obiettivo di fornire un'istruzione adeguata alle ragazze del quartiere di Saint-Antoine. La sede di questo istituto fu inizialmente collocata nella strada principale del quartiere. Nel 1719 fu trasferito in rue de la Muette. Questa comunità fu soppressa nel 1790.

Collezioni pubbliche In Francia: Le Plessis-Placy, chiesa parrocchiale: Martirio di san Vittore, 1707, gesso, retablo classificato come monumento storico nel 1908 Parco di Sceaux: Combattimento tra un unicorno e un drago, 1672-1675 Cane che sgozza un lupo, 1672-1675 Castello di Marly: Compagna di Diana, opera non localizzata Parigi: museo del Louvre: Arria e Cecina Peto, o La morte di Lucrezia, 1685-1695, marmo, 265 × 173 × 130 cm. Iniziata nel 1685, a causa della lentezza dell'esecuzione, Matthieu de La Teullière, direttore dell'Accademia di Francia a Roma dal 1684 al 1699, ne affidò il completamento a Pierre Lepautre (1659-1744), che la terminò nel 1695. Fu spedita in Francia e collocata a Marly nel 1715, poi nel 1717 nel giardino delle Tuileries, come pendant di Enea e Anchise (museo del Louvre) dello stesso artista. Oggi è conservata al Museo del Louvre dal marzo 1989, data della sua acquisizione. cupola dell'hôtel des Invalides: San Girolamo, 1705, opera distrutta Reggia di Versailles: Quinconce nord (antico boschetto del Delfino): Cerere o L'Estate, 1678-1690, marmo L'Inverno, 1678-1690, marmo Boschetto della Girandole: Mietitore, 1679-1690, scultura in pietra tratta da un disegno di Nicolas Poussin Atlante trasformato in roccia, 1688-1692, statua in marmo, 283 × 96 × 70 cm, scolpita a Roma. Nel 1800 si unì con Fetusa ai quattro gruppi della vasca circolare delle Tuileries, trasferiti nel 1858 sulla terrazza in riva al mare, e fu depositato al museo del Louvre dal 1870 al 1936. Quest'ultimo lo trasferì alla reggia di Versailles. Fetusa trasformata in pioppo, 1688-1692, marmo, 279 × 103 × 69 cm, scolpita a Roma. Conservata al museo del Louvre fino al 1936, poi depositata al Castello di Versailles. cappella reale: San Giacomo il Maggiore, 1707-1708 Sant'Andrea, 1707-1708. In Vaticano: Piazza San Pietro. In Russia: San Pietroburgo, museo dell'Ermitage: santa Cecilia, 1702-1703, terracotta.

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