Il Kimbell Art Museum di Fort Worth (Texas, Stati Uniti), nell'area metropolitana di Dallas, è la sede di uno dei più importanti musei d'arte americani.
La sede si trova in un complesso architettonico di grande effetto progettato nel 1971 da Louis Kahn, con una serie di grandi gallerie coperte da volte cicloidi, dove cade una copiosa luce naturale.
Tra le collezioni spiccano quelle di ceramiche e di gioielli maya, bronzi orientali, ma soprattutto la collezione di pittura che vanta numerosi maestri europei, tra i quali Duccio di Buoninsegna, Caravaggio, Carracci, Rembrandt, Rubens, Tintoretto, El Greco, Tiepolo, François Boucher, Élisabeth Vigée Le Brun, Thomas Gainsborough, Monet, Cézanne, Mondrian, Picasso, ecc.
Storia Kay Kimbell era un ricco uomo d'affari di Fort Worth che ha costruito un impero di oltre 70 aziende in vari tipi di industrie. Sposò Velma Fuller, che fece nascere in lui l'interesse per l'arte e per il collezionismo portandolo a una mostra d'arte a Fort Worth nel 1931, dove Kimbell comprò un dipinto britannico. Nel 1935 i coniugi fondarono la Kimbell Art Foundation per creare un istituto d'arte. Alla morte di Kimbell nel 1964, la coppia aveva accumulato quella che era considerata la migliore selezione di antichi maestri nel sud-ovest degli Stati Uniti. Kay aveva lasciato gran parte della sua tenuta alla Kimbell Art Foundation e Velma, da parte sua, lasciò in eredità alla fondazione la sua quota del patrimonio, con la clausola di "costruire un museo di prima classe." Fu assunto Richard Fargo Brown, allora direttore del County Museum di arte di Los Angeles, come direttore e fondatore del museo, con il compito di costruire un edificio per ospitare la collezione d'arte dei Kimbell. Accettando la carica, Brown dichiarò che il nuovo edificio avrebbe dovuto essere di per sé un'opera d'arte, "un gioiello tanto quanto uno dei Rembrandt o di Van Dyck ospitati al suo interno." Al museo è stato data un'area di 9,5 acri (3,8 ettari) sito nel quartiere culturale di Fort Worth, che era già sede di altri tre musei, tra cui il Museo d'Arte Moderna di Fort Worth e il Carter Museum Amon, specializzato in arte americana occidentale.
Nel giugno 1966 Brown discusse gli obiettivi dell'istituzione e del suo nuovo edificio con i fiduciari, riassumendo in quattro pagine di "Policy Statement" e in diciannove pagine di "Programma Pre-architettonico". Dopo aver intervistato un certo numero di importanti architetti, in ottobre del 1966 il museo assunse Louis I. Kahn. I precedenti lavori di Kahn includono strutture acclamate come il Salk Institute in California; era stato anche recentemente scelto per progettare il Palazzo dell'Assemblea nazionale per la futura capitale della nuova nazione del Bangladesh. La costruzione del Kimbell Art Museum iniziò nell'estate del 1969. Il nuovo edificio fu inaugurato nell'ottobre 1972 e raggiunse rapidamente una reputazione internazionale per l'eccellenza architettonica. Brown ampliò la collezione Kimbell acquisendo numerose opere di qualità significativa di artisti come Duccio, El Greco, Rubens e Rembrandt.
Dopo la morte di Richard Fargo Brown nel 1979, Edmund "Ted" Pillsbury è stato nominato direttore del museo. In precedenza era stato direttore dello Yale Center for British Art, da poco inaugurato, progettato anch'esso da Louis Kahn. Pillsbury era stato anche curatore presso la Yale Art Gallery, il primo museo d'arte progettato da Kahn. Pillsbury ha proseguito il programma di acquisizione delle opere d'arte. Richard Brettell, direttore del Dallas Museum of Art, ha detto: "È stato, in qualche modo, il solo responsabile di aver trasformato il Kimbell un ente con un grande edificio in uno che ha abbinato in qualità la sua raccolta e la sua architettura".
Nel 1989, Pillsbury annunciò l'intenzione di espandere l'edificio del museo per ospitare adeguatamente la collezione che era cresciuta, ma il piano fu abbandonato a causa di una forte opposizione a qualsiasi modifica importante della struttura originale di Louis Kahn. Nel 2007 Kimbell risolse il problema, annunciando il piano per la costruzione nel prato a ovest di un edificio progettato da Renzo Piano di fronte alla costruzione originale; la nuova struttura fu aperta al pubblico nel novembre 2013.
La collezione Nel 1966, prima che il museo avesse anche un edificio, il direttore e fondatore Brown dichiarò che il suo principio fondamentale: "L'obiettivo deve essere l'eccellenza definitiva, non le dimensioni della raccolta." Di conseguenza, la raccolta del museo oggi non è costituita da molte opere d'arte: circa 350, ma di particolare qualità. La collezione europea è la più estesa e comprende in primo luogo Il tormento di Sant'Antonio, attribuito a Michelangelo giovanissimo e che, quindi, sarebbe l'unico dipinto di Michelangelo in mostra nelle Americhe. Sono presenti opere di Duccio, Beato Angelico, Mantegna, El Greco, Carracci, Caravaggio, Rubens, Guercino, La Tour, Poussin, Velázquez, Rembrandt, Boucher, Gainsborough, Watteau, Élisabeth Vigée Le Brun, Friedrich (il primo dipinto dell'artista acquisito da una collezione pubblica al di fuori dell'Europa), Cézanne, Monet, Caillebotte, Matisse, Mondrian e Picasso. Del periodo classico sono antichità provenienti da Egitto, Assiria, Grecia e Roma. La collezione asiatica comprende sculture, dipinti, bronzi, ceramiche e opere d'arte decorativa da Cina, Corea, Giappone, India, Nepal, Tibet, Cambogia e Thailandia. L'arte precolombiana è rappresentata da opere della cultura Maya (di ceramica, pietra, conchiglia, giada), Olmeca, Zapotec, Azteca (sculture), Conte e Huari. La collezione africana è costituita da opere di bronzo, legno, terracotta da Africa occidentale e centrale, con esempi da Nigeria, Angola e Repubblica Democratica del Congo. L'arte oceanica è rappresentata da una figura Maori. Il museo possiede alcuni pezzi creati dopo la metà del XX secolo.
Il museo ospita anche una biblioteca con oltre 59.000 libri, periodici e cataloghi d'asta, disponibili a storici dell'arte, docenti e laureati provenienti dalle università circostanti.
L'edificio Preparazione Brown ha chiamato per un edificio di modeste dimensioni che non sopraffaccia né l'opera d'arte nè lo spettatore.
Dopo una lunga ricerca che ha incluso interviste con questi architetti celebri come Marcel Breuer, Mies van der Rohe, Pier Luigi Nervi, Gordon Bunshaft e Edward Larrabee Barnes, la Commissione è stato assegnato a Louis Kahn nel mese di ottobre 1966. Dal punto di vista di Kahn, Brown era un cliente ideale. Brown era stato un ammiratore del lavoro di Kahn per un certo tempo, e l'approccio ha precisato per l'edificio era molto in linea con Kahn, in particolare il suo accento sulla luce naturale.
Perché Kahn aveva una reputazione significativa, un tecnico locale e studio di architettura di proprietà di Preston Geren M. è stato fatto architetto associato, una pratica seguita a Fort Worth per out-of-state architetti. Frank Sherwood servito come coordinatore del progetto. L'organizzazione Geren aveva una solida reputazione per portare a progetti in tempo e nel budget, ma che per loro stessa ammissione non erano particolarmente innovative. Il contratto ha chiesto il controllo su di costruzione per essere consegnato a Geren quando Kahn aveva finito il progetto, una disposizione che alla fine ha portato al conflitto perché Kahn ritiene che un progetto è stato mai finito fino a quando l'edificio è stato costruito. Kahn ha detto una volta, "l'edificio dà risposte su come cresce e si diventa". Gli amministratori del museo hanno risolto il problema decidendo che Geren avrebbe riferito direttamente a loro invece che a Kahn, ma che Kahn avrebbe l'ultima parola sulla progettazione, salvo che eventuali modifiche dovranno essere approvate da Brown. Il nuovo museo doveva essere costruito su un dolce pendio sotto il Carter Museum Amon, il cui ingresso e terrazza sono di fronte allo skyline di Fort Worth. Kahn è stato chiesto di costruire il museo Kimbell non più di 40 piedi (12 metri) di altezza in modo da non interferire con la vista dal Museo di Carter. Kahn ha proposto inizialmente un basso, ma molto spazioso edificio di 450 piedi (137 m), piazza, ma Brown ha respinto tale proposta e ha insistito che Kahn progettare una struttura molto più piccola, una decisione che avrebbe conseguenze molti anni dopo, quando la proposta di ampliare l'edificio creato una tempesta di polemiche.
Architettura Il museo è composto da 6 volte parallele che sono ogni 100 piedi (30,6 m) di lunghezza, 20 piedi (6 metri) di altezza e 20 piedi (6 metri) di larghezza (misure interne) .Intervening canali bassi separano le volte. Le volte sono raggruppate in tre ali. A Nord e Sud le ali hanno ciascuna sei volte, con quella occidentale aperta come un portico. Lo spazio centrale ha quattro volte, con quella occidentale aperta come portico ingresso rivolto verso un cortile parzialmente chiuso dalle due ali esterne. Con una sola eccezione, le gallerie d'arte si trovano al piano superiore del museo per consentire l'accesso alla luce naturale. Spazi di servizio e curatoriali, nonché una galleria supplementare occupano il piano terra. Ogni volta interno dispone di uno slot lungo il suo apice per consentire alla luce naturale nelle gallerie. Condotti d'aria e altri servizi meccanici si trovano nei canali piatta tra le volte. Kahn usato diverse tecniche per dare gallerie un'atmosfera invitante. Le estremità delle volte, che sono fatti di blocchi di calcestruzzo, si trovano ad affrontare in travertino all'interno e corrimano in acciaio out.The stati "saltare" con conchiglie pecan terra per creare una struttura di superficie opaca. Il museo ha tre cortili con pareti in vetro che portano la luce naturale agli spazi della galleria. Uno di loro penetra il pavimento della galleria per portare la luce naturale in studio di conservazione al piano terra.
Il paesaggio è stato descritto come "più elegante esempio costruito di Kahn di pianificazione del paesaggio" di Philadelphia paesaggista George Patton.Approaching l'ingresso principale passato un prato contornato da piscine con acqua corrente, il visitatore entra in un cortile attraverso un boschetto di Yaopon agrifogli. Il rumore di passi sulla passerella di ghiaia eco dalle pareti ai lati del cortile ed è amplificato sotto il soffitto curvo del portico ingresso. Dopo che la preparazione sottili, il visitatore entra nel museo silenziosa con la diffusione in tutta la sua luce argentea soffitto. Harriet Pattison svolto il ruolo principale nella progettazione del paesaggio, ed è anche la persona che ha suggerito che verande aperte che fiancheggiano l'entrata creerebbe una buona transizione dal prato e cortile alle gallerie interne. Pattison, che aveva anche lavorato con Kahn su altri progetti, è stato un dipendente di Patton. Lei è la madre del regista Nathaniel Kahn, figlio di Louis Kahn che ha fatto il film "My Architect" di suo padre.
Volte