スターバト・マーテル Hob.XXbisは、フランツ・ヨーゼフ・ハイドンが1767年に作曲した声楽作品。13曲からなる大規模な受難オラトリオ風の作品である大宮(1981) p.221。
大部分の曲が遅く、短調の曲と長調の曲が交替する。この点で後の『十字架上のキリストの最後の7つの言葉』と共通するエラートのミシェル・コルボ指揮ローザンヌ声楽アンサンブルによるスターバト・マーテルのCD(2292-45181-2)解説、1983年。
演奏時間は約1時間。
概要 1766年3月にエステルハージ家の楽長ヴェルナーが没し、副楽長だったハイドンが楽長に就任すると、『チェチリア・ミサ』を皮切りに、それまでヴェルナーの担当だった宗教作品を次々に発表した。『スターバト・マーテル』もその中の1曲であるLarsen (1982) p.91。
『スターバト・マーテル』には自筆原稿がないが、1768年の手紙の中で1年前に作曲したと言っているため、1767年の作曲と考えられるLarsen (1982) p.30。
当時の教会音楽、とくに当時ウィーンに住んでいたハッセの影響を受けており、ハイドンは筆写譜をハッセに送っている。
1771年3月29日にはウィーンのマリア・トロイ教会（ピアリスト教会）で演奏されたLarsen (1982) p.36。
1780年代にはいると、この曲はヨーロッパ中で有名になったLarsen (1982) p.30,91。晩年のオラトリオ『天地創造』以前、『スターバト・マーテル』はハイドンのもっとも有名な声楽曲だった。
パリでは1781年にコンセール・スピリチュエルによって初演され、好評のため4回演奏された大宮(1981) p.104。ロンドン、ドイツ各地、ローマでも演奏された。
1803年には弟子のノイコムによってオーケストレーションがやり直された。1802年の『ハルモニー・ミサ』を最後としてハイドンは毎年のミサ曲の作曲をやめたため、1803年9月にミサ曲のかわりに演奏された可能性があるという。
歌詞は本来のスターバト・マーテルとは少し異なっている。とくに第12曲の「Fac me cruce」の部分（第19詩節）は本来のスターバト・マーテルには存在せず、他の作曲家の作品にも見えない。
編成 ソプラノ、アルト、テノール、バス、4部合唱。 オーボエ2（コーラングレ持ちかえ）、弦楽、オルガン。
第2曲と第10曲ではオーボエにかわってコーラングレが使用される。ハイドンは同時期の大オルガン・ミサでもコーラングレを使用している。
構成 Stabat Mater dolorosa - ラルゴ、ト短調、テノール独唱と合唱。 O quam tristis - ラルゲット、変ホ長調、アルト独唱。 Quis est homo - レント、ハ短調、合唱。 Quis non posset - モデラート、ヘ長調、ソプラノ独唱。 Pro peccatis - アレグロ・マ・ノン・トロッポ、変ロ長調、バス独唱。 Vidit suum - レント、ヘ短調、テノール独唱。 Eia Mater - アレグレット、ニ短調、合唱。 Sancta Mater - ラルゲット、変ロ長調、ソプラノとテノールの独唱。 Fac me vere - ラグリモーゾ、ト短調、アルト独唱。 Virgo virginum praeclara - アンダンテ、変ホ長調、独唱者たちと合唱。 Flammis orci ne succendar - プレスト、ハ短調、バス独唱。 Fac me cruce - モデラート、ハ長調、テノール独唱。 Quando corpus - ラルゴ・アッサイ、ト短調、ソプラノとアルトの独唱と合唱。最後の「Paradisi gloria」はソプラノ独唱と合唱によるト長調のアーメン・フーガになる。
脚注
参考文献
外部リンク