ゴジラ（2代目）は、東宝映画『ゴジラ』シリーズに登場する架空の怪獣。本項目では、このうち『ゴジラの逆襲』（1955年）から『メカゴジラの逆襲』（1975年）までに登場する個体を扱う。 __TOC__
概要
前作『ゴジラ』で初代ゴジラが水中酸素破壊剤「オキジジェン・デストロイヤー」によって死滅した直後、山根博士が出現を懸念していた2匹目のゴジラ。形状の違いやストーリー上の矛盾が存在するものの、『ゴジラの逆襲』から『メカゴジラの逆襲』までに登場するゴジラは同一個体とされており、二代目ゴジラと呼ばれることが多い。
また、作品によっては眼を潰されても短時間で回復するなど、自己治癒能力も非常に高く描写されている。強烈な水爆の閃光の記憶から光を憎悪し、光へと向かう性質を持つが、後に克服している。
『怪獣島の決戦 ゴジラの息子』『怪獣総進撃』『ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃』の3作では、息子とされるミニラが登場する。
『ゴジラ対ヘドラ』以降はゴジラがダメージを負う描写が増え、『ゴジラ対ガイガン』以降はゴジラの流血が描写されるようになる。特技監督の中野昭慶は、円谷英二の意向を継いで子供に血を見せることを嫌っていたが、東宝の重役から指示されて描写することになったといい、中島もこれには反対であったという。
なお、当時の放射熱線については「放射能火炎」との呼称が定着していた（ゴジラ (架空の怪獣)#放射熱線を参照）が、本記事では平成VSシリーズ以降での呼称「放射熱線」で表記している。描写についても、当初は初代と同様の霧状であったものが、青白い光線状のものとなり、威力も増していった。
同一個体という設定であっても着ぐるみが何度も作り直されており、作品ごとに外見が異なる。そのため、模型化される場合などには登場した作品名や共演した怪獣にちなんだ通称で呼び、区別している。ゴジラもミニラも頭部造形は利光貞三、胴体は八木勘寿、八木康栄による。
スーツアクターは、1作目に引き続き中島春雄が担当し、引退作品となる『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』までのほとんどの作品で演じたが、『ゴジラ対ガイガン』では引退作品になるという意識はなく、自然消滅であったという。『キンゴジ』以降は観客へのサービスを意識して擬人化した演技が多くなっていった。中島は、擬人的な表現を面白いと思っていたが、何をやってもいいというわけではなく、メリハリをつけることが重要であると述べていた。
登場作品 公開年作品対戦怪獣スーツアクタースーツ通称1955年ゴジラの逆襲アンギラス中島春雄1962年キングコング対ゴジラキングコングキンゴジ1964年モスラ対ゴジラ中島春雄モスゴジ1964年三大怪獣 地球最大の決戦キングギドラ中島春雄1965年怪獣大戦争中島春雄1966年ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘中島春雄1967年怪獣島の決戦 ゴジラの息子1968年怪獣総進撃キングギドラ中島春雄1969年ゴジラ・ミニラ・ガバラ オール怪獣大進撃ガバラ中島春雄1971年ゴジラ対ヘドラヘドラ中島春雄1972年地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン中島春雄1973年ゴジラ対メガロ高木真二1974年ゴジラ対メカゴジラメカゴジラ図師勲1975年メカゴジラの逆襲河合徹
『ゴジラの逆襲』 好戦的な性質で、初代よりも獰猛性が強く、噛みつき攻撃を多く用いる。光に敏感で、怒りの反応を示す。1頭目よりも細身な印象のフォルムで、より素早い動きのように見受けられる。初代と同様に耳があり、大きな背ビレの上から1、2番目は初代に似た形状だが、角度と形状の違いから印象が異なり、3番目からは小さくなっている。初代と同様に尻尾の先端が尖っており、中ほどまで一様に太くなっている。足の4本の指は、親指が短くなり、開いた幅も狭くなっている。
岩戸島にてアンギラスとの初戦を経た後、素早く海中を泳いで移動し、大阪市湾外地域にて発生した大火災に惹かれて大阪に上陸してアンギラスとの再戦に臨み、激戦の果てにアンギラスを倒す。最後は、神子島にて防衛隊のジェット戦闘機群のロケット弾爆撃による雪山の人為的崩落（雪崩）で生き埋めにされ、大量の雪と氷塊の中に沈んで冬眠状態となり、7年間、行方不明となる。
本作品がゴジラが別の怪獣と戦う最初の映画である。 本作品のみ、放射熱線を吐く際に背びれが発光しない。 白熱光の描写は、初代と同じく光学合成とシッカロールを併用している。
造型（逆襲） 本来の色は初代と同様に不明である。前作公開から半年しか経っておらず、同じ色で基本的に作ろうとしたと思われるが、素材が異なるために色が微妙に異なる可能性がある。
スーツ 着ぐるみ（スーツ）は、新規造形の1体のみ。前作公開から半年で封切りという過密スケジュールも重なり、造形は初代よりも仕上げが粗いと評される。 初代よりも細身で肩幅が広く、首が細く長いのが特徴。アンギラスとの格闘があるため、両眼を正面寄りに向けて作られている。耳が大きめなのも特徴である。ギニョールは歯が大きく外側を向いて反っている。 「怪獣同士の格闘」という描写に際し、中島は自身を採寸して体形に合わせるオーダーメイドを要求したため、胴体を作り、手足を付け足す手法が採られた。動きを確保するためのマチが手足の付け根に設けられており、胴体と手足が別々に作ることで可動域を広げている。ウレタンはまだ用いておらず、内側のクッションは綿の縫い込みで処理されている。ファスナーは製造会社への特注品が用いられた。また、足の裏は厚手のキャンバス地が貼られていたが、大阪城を襲撃するシーンでは、堀から上がる際に足の裏が滑り、堀の中に倒れる。これと中島からの「とんぼを切れるように」との要望から、かかとにゴム靴のヒール部分を入れるようになり、これらの造形手法は以後の定番となった。 アンギラスとのアクションを考慮し、前作の制作時点ではまだ研究段階だった液状ゴムのラテックスをアメリカから取り寄せ、怪獣の表皮に採り入れられた初の作品となった。これにより、スーツの重量は前作よりも徹底的に軽量化が図られたため、初代と比較して非常に柔軟な動きが可能となっている。素材の変更に伴い、塗料も油性から水性に変更された。輪切り構造の尻尾の付け根には自動車用バッテリーが仕込まれ、目や口が有線リモコンによって電動で可動するようになった。 大阪城前の家屋を踏み潰すシーンでは、足のみの造形物を用いて狙いをつけやすくしている。大阪湾の灯台や防波堤を破壊するシーンでは、スーツとは別の尻尾が使用されている。 前作では造形の作業場から撮影スタジオまでリヤカーでスーツを運んでいたが、本作品以降はトラックで行き来するようになった。
その他の造形物 表情のほとんどは、利光の制作による手踊り式の上半身ギニョールが使われている。利光が新聞紙で張り子を作り、これを芯にギニョールを作る現場写真が現存している。このギニョールは、乱杭歯が口の外を向いているのが特徴。白熱光のシーンもすべてギニョールが用いられた。『キングコング対ゴジラ』でも宣伝材料として使用を経て改修され、撮影にも用いられた。『モスラ対ゴジラ』の時点でも、造形の作業場に置かれているのが確認されている。 また、ラストシーンには俯瞰撮影用にぜんまい仕掛けで歩く、1尺サイズ（約30センチメートル）のミニチュア人形も使われた。操演の中代文雄によれば、円谷が買ってきたペンギンの歩行玩具の仕掛けを流用している。
ジャイガンティス（GIGANTIS） 『ゴジラの逆襲』海外版（『GIGANTIS, THE FIRE MONSTER』）の追加撮影用に新造された着ぐるみであったが、企画が中止となったことから、幻の存在となった。 開米によれば、アメリカ人の身長に合わせるために長身の開米が中に入って作られ、完成したスーツは2メートル以上あったという。 現存する資料は2枚の写真のみだが、下半身が太いうえに頭部に耳がなく足の指が3本である点が、のちのキンゴジと共通している。そのため、造型の差異が大きい逆襲ゴジラとキンゴジのミッシングリンクと評される。その後、スーツの消息は明らかになっていない。
『キングコング対ゴジラ』 年齢は8歳。
前作まであった耳介はなくなり、足の指も4本から3本になり、これは『メカゴジラの逆襲』までの基本形となった。目は上目使いの寄り目で、幅広な口は犬歯が目立たなくなり、幅広な首は横から見ると意外と細い。腕は太く逞しくなり、手の甲や指は節くれ立っていて、膝ブロックはひしゃげたようになっている。背びれは中央の列が大型化しており、両サイドは小さくなり、整然とした形の突起となっている。
前作で神子島の雪山の崩落によって氷漬けとなり、北極海へ流れ着いた光る氷山の中にて冷凍冬眠状態となっていたが、氷塊が融解したことによって活動を開始する。氷山を調査しようとしていた国連の原子力潜水艦シーホーク号を撃沈し、ベーリング海峡を南下して北方軍事基地を破壊する。帰巣本能によって松島湾から東北本線沿いに南下して日本本土に上陸して那須高原の中禅寺湖にてキングコングと交戦し、放射熱線で退けて東京へ進撃するが、厚木付近で自衛隊による100万ボルトの高圧電流線に阻止される。それにより、進路を丹沢方面へと変え、帯電体質や放電能力を得ていたキングコングと熱海にて再戦した末、組み合ったまま海へ落下する。キングコングは海上に姿を現すが、ゴジラは浮上することなく生死不明となる。
放射熱線は、公開当時は放射能噴出と表記されていた。 書籍『宇宙船別冊ウルトラブックス 怪獣スーパーパワー超図鑑』では、その後の作品でゴジラが一本背負いを用いることから、本作品でコングから一本背負いを受けて取り入れたものと推測している。
造型（キンゴジ） スーツ 円谷英二の指示により、逆三角形のシルエットを持つキングコングに対応して三角形の重量感のある体型に造形された。対決描写のために腕も太くなっている。何度も顔の手直しが行われ、耳元まで口の裂けた横に広い面相になっている。背びれが整った形に簡略化されてやや下に付いている。前傾するとシワが胸と腹の間に大きく入り、腹部のぽってり感が強調される。尻尾の先端も丸みを帯びるようになり、内側も体表のディテールが省略された。歴代ゴジラスーツの中でも高い人気を誇る。 体色は墨汁で着色したが、付着した土埃や照明のバランスなど撮影時のコンディションやフィルムの発色で茶系と青系に見える。手の爪も太く直線的で、右手の第4指が開いて他の指と離れており、小指には演技者の指が入っていないとも言われる。氷山から目覚めたシーンのみ、爪が白く塗られている。 製造方法自体も、素材の直付けではなく粘土原型から石膏型を作り、ボディはシリコンで成形するものとなった。このゴジラから、ボディーの肉付けや尻尾の造形にウレタンが使われ、格段に弾力性が増して軽量になった。身体のヒダは、ウレタンを手で細くちぎったものを1つ1つ貼り付けて造形している。この方式は、『ゴジラ対メガロ』で新造される着ぐるみまで使われた。 ラジコンによるモーター仕掛けの顎の開閉機構が採用された最初のゴジラでもあり、ギミックの制作は模型電飾の鈴木昶と高木明法が担当した。当初は、外部から有線で操作と電力供給を行っていたが、富士山麓のセットでは遮蔽物がないことから引きの画で顎を動せなかったため、円谷の要望により股の部分にバッテリーを内蔵し、口はラジコン操作するかたちに改められた。この結果、思い切った引きの画でも口を動かすことができるようになり、円谷も喜んでいたという。一方、演じる中島はメカが入ったことで頭が重くなり、バッテリーも股間に位置していたために苦労したという。また、頭上でモーター音が鳴っており、うるさかったと述べている。 目は、透明の塩化ビニール板（ポリエステル樹脂）に黒目を直接描いており、白目部分となる反射板は映像では黄色く映っている。爪もポリエステル樹脂で作られた。 次作『モスラ対ゴジラ』でのプール撮影と、終盤で糸に巻かれて水中へ落ちるシーンにはこのキンゴジスーツが使われている。また、『モスラ対ゴジラ』の半裁ポスターにも、キンゴジスーツが使用されている。 本スーツのメイキング写真は個人のスナップ写真しか存在せず、造型作業時のものは残されていない。
その他 劇中の新聞や遠景シーンでは、関節可動式の二尺サイズのミニチュアが用いられた。このミニチュアは赤く目が光ることもある。ドロップキックのシーンもミニチュアによる操演を絡めたストップモーションで表現された。手踊り式のギニョールは、前作のギニョールを改修したものと、新規に製作されたものが用いられた。 尾で岩石を飛ばすシーンでは、スーツとは別造形の尾を用いている。 アニメーション撮影を行いたいという円谷の要望により、機械工作担当の飯島周次郎がキングコングとゴジラのモデルアニメーション用人形の骨格を制作していたが、可動時にネジが緩んでしまうため、未完成に終わった。
撮影・演出（キンゴジ） 劇中で腕を左右に振って音を鳴らす仕草を見せるが、これは当時大人気のプロレスラー、豊登の十八番の芸を採り入れたものである。監督助手の中野昭慶によれば、子供向けのわかりやすさを意図したものであった。
中島春雄によれば、プールで撮影された北極海を進むシーンは手塚勝巳がゴジラを演じていた。
那須高原にてゴジラとキングコングが対峙する特写スチールが存在するが、劇中ではこのシーンで両者が同じ位置に立つことはない。
『モスラ対ゴジラ』 顔は頬が膨らみ凹凸のある顔になり、眉は白っぽくなっている。進撃時には前方に手を向け、脇を締めている。
超大型台風8号が通過した後、倉田浜干拓地の土中から出現する。四日市コンビナートを破壊し、名古屋では名古屋タワーや名古屋城を破壊した。インファント島から静之浦に流れついてきたモスラの卵を襲撃し、卵を守る寿命が残りわずかな成虫モスラと戦って倒す。孵った双子の幼虫モスラ2匹の吐く繭糸で身動きを封じられて海中へ転落し、浮上することなく敗北した。
本作品では3,000万ボルトの超高圧電流を流され、多少のダメージを受けるものの決定打には至らなかった。また、上空の敵と対峙することから、さまざまな角度で熱線を吐いているのも特徴である。
造型（モスゴジ） スーツ 着ぐるみ（スーツ）は新規に造型された。前作に比べて頭部のラテックスが薄く作られ、細身かつ、より動きやすい直立した人型に近い体型となっている。白い「眉毛」のような突起物、ふっくらした頬や口周りなど、全体的に丸みを帯びた顔立ちである。体色も黒に近いものとなった。このスーツが、以降のスタンダード的な造形となる。ファンの間でキンゴジと人気を二分している。 円谷の「毎回ゴジラの顔つきが違うのはおかしいだろう」との意見で、このゴジラで頭部の石膏型が起こされた。その後、『怪獣総進撃』までゴジラが新調される際には、この頭部原型から抜いた頭が用いられた。 牙や爪は村瀬によるポリエステル樹脂製となり、円谷にも好評であった。村瀬によると、中島春雄も待機中に爪を鳴らすなど、硬い爪に大喜びだったそうである。ただ、セットを歩く度に爪が摩耗していった。 この作品のゴジラは純粋な悪役として登場し、前作と異なる三白眼で悪役的な顔立ちとなっている。ゴジラの目玉は、半球の凸レンズ状に加工した透明塩ビ板にポリエステル樹脂を充填したものの裏に黒目の瞳を埋めるという手法がとられ、「どの角度から見てもゴジラがこちらを睨んでいる」という鋭い目つきとなっている。 当初、八木はゴジラの胴体を太鼓腹状に造形していたが、利光から「歩けない」と指摘され作り直している。 初登場から名古屋襲撃シーンまで、歩くたびに頬が震える。これは、軟質素材のラテックスで作られた頭部外皮の頬の部分の接合が甘かったためである。雷撃作戦シーンにおける頭部を燃やす撮影のあとには補修が行われ、表皮がフレームに固定されたため、頬が揺れることはなくなった。 この改修を受け、1980年代の各種刊行物において、「本作品ではゴジラの縫いぐるみは2体作られた」とする説が流布されたが、これについて村瀬継蔵は「怪獣の縫いぐるみは各作品に一体しか作る余裕はなく、マスコミで書かれているようなモスゴジやバラゴンの二体説は間違いなのです」と否定している。 本作品以降、海ゴジラと通称されるプールでの撮影用スーツとして前作のスーツが用いられるようになった。
その他の造形物 モスラの卵を襲うシーンでは、尾だけのモデルが用いられた。 モスラ成虫との戦いでは、ギニョール同士による戦いも撮影された。二尺スケールのギニョールは新規に製作されたもののほか、『逆襲』『キンゴジ』のものも流用された。 モスラ成虫に引っ張られるシーンでは『キンゴジ』で人形アニメーションに用いられた二尺モデルの造形物が使用された。
撮影・演出（モスゴジ） モスラとの対比から本作品でのゴジラは悪役として描写されており、凶暴性を強調している。撮影を担当した有川貞昌は、ゴジラから見た人間の弱さや小ささを表現したことを語っている。本作品以降、鳴き声は甲高いものとなった。
本作品では対怪獣戦で初めて敗北する。ゴジラが倒れて悶える描写が多いのも特徴である。モスラ成虫との戦闘シーンでは、ゴジラの動きに合わせて操演スタッフがモスラを動かしている。糸に巻かれて海に落ちるシーンは、スーツアクターの中島春雄が入った状態で撮影された。有川は、糸を少しずつ巻きつけながらカット順に撮影していったため、時間がかかったと述懐している。さらに、演じる中島は翌日も撮影があったが、糸は石油系のためガソリンで溶かしながら落とすしかなく、スーツも水を吸って重くなり苦労した旨を語っている。助監督を務めた中野昭慶は、糸のシンナー系の臭いが強いため、中島もバテ気味であったと証言している。
ゴジラの出現箇所は、「土の中から」という珍しいものである。台本の時点では「干拓地から発見されたゴジラの皮膚」は「前作でのキングコングとの戦いで折れた放射能を帯びた牙」であり、ゴジラは瀬戸内海の埋立地から出現して姫路城を破壊する予定だった。中島はスーツに入った状態で土に埋められ、送気用ホースで呼吸をし、本番では足に結んだロープで合図を行った。体を揺すって土を払う動作は中島のアドリブによるものである。撮影時に中島は30分近く埋められたままであったといい、中野は身震いするアドリブも含めた中島の演技や、それをカメラで的確に捉えた有川の撮影技術を高く評価している。
名古屋城を破壊するシーンでは、破壊用ワイヤーの操演に失敗し、撮影し直している。そのため、ゴジラが倒れ込んだカットと次のカットでは、城の破壊された状態が異なっている。
コンビナートの上陸シーンや名古屋襲撃シーンでは、俳優や実景との合成を多用している。
白熱線はオプチカル合成で表現されており、シッカロール噴霧による表現は行われていない。
海外版では、ゴジラがアメリカ連合艦隊からの砲撃を受けるシーンが追加されている。同シーンの撮影は浜松で行われた。
『三大怪獣 地球最大の決戦』 夏のような暑さの冬季に、クジラの群れを追って太平洋上に出現。海中から突然出現して大型客船の寿山号を放射熱線で破壊した後、横浜港から上陸し、阿蘇山から復活したラドンが上空を飛来していたことから敵愾心を燃やして箱根方面へと移動して富士裾野で戦うが、モスラの介入で引き分けとなる。キングギドラの出現に際してはモスラから共闘を持ちかけられるものの、最初はラドンとともに拒否する。しかし、モスラの危機を見かねてラドンとともに参戦すると、キングギドラを宇宙へ撃退する。
放射熱線は白熱光のみであり、キングギドラとの戦いでは使用しない。ラドン戦では岩を蹴り上げたり投げ技を用いるなどしている。
海で数頭のゴンドウクジラが泳いでいる背後にゴジラが出現するという、ゴジラの食性を類推させる描写が盛り込まれている。
造型（三大怪獣） スーツ 着ぐるみ（スーツ）はモスゴジと同一だが、頭部が改修され、丸みを帯びて若干柔らかい顔つきになっている。着ぐるみの流用は、ラドンやキングギドラを新規に造型したために手が回らなかったためとされる。 眼球は木製のものに付け替えられ、リモコン操作で左右に動くよう改造されており、その際にキングギドラの巨大感を強調するためにつけ直した頭が少し上向きになっている。背びれもラテックスで作り直された。スーツは本作品から従来よりもさらに軟質な素材に変更されたため、アクションの幅が広がっている。 海からの登場シーンでは、海用のスーツは用意されずモスゴジのスーツが用いられており、水を吸うと劣化する素材のため、水関連のシーンはクランクアップ直前に撮影が行われた。 本作品以降、着ぐるみを流用することが多くなった。 撮影後のスーツ 撮影後、このゴジラは都内や名古屋の百貨店、大阪球場などでのキャンペーン巡業に使われた。「初めて生のゴジラを見られる」と集まった観衆で大盛況の様子が、映像や写真資料に残されている。この際の演技者は中島春雄で、補佐として造形スタッフの開米栄三が付いた。この巡業の際に、表皮のひだ（ウレタン製）を記念にむしって持ち帰るファンが多く、これは以後の再出演した作品に見られる「ひだの流れの狂い」の原因となった。 本作品で使用したゴジラのぬいぐるみは、デパートでの屋上アトラクションに用いられた後、1965年（昭和40年）に円谷特技プロに貸し出され、TBSの特撮テレビドラマ『ウルトラQ』（1966年〈昭和41年〉）に登場する怪獣ゴメスに改造された。改造は井上泰幸や開米らが行った。 さらに返却後には元に戻され、1966年5月に上野赤札堂デパートで開催された「怪獣展」で、頭だけ『怪獣大戦争』（1965年）のゴジラのものとすげ替えられ、展示された。その後、同年8月には再び円谷特技プロに貸し出され、TBSの特撮テレビドラマ『ウルトラマン』（同年）で開米によって怪獣ジラースに改造された。
その他の造形物 本作品におけるゴジラの熱線は、海上のシーンで光学合成された箇所を除き、2尺サイズのギニョールを使っての霧状スプレーで表現されている。 新規に3尺サイズのスーツとの形状との差異が小さい3尺サイズのギニョールモデルが造形され、ラドンとの激突シーンなどで使用されている。目を動かすことや口の開閉もでき、箱根から富士山にかけての遠景シーンにも使用されている。以前よりも振り向く際の動作が自然に行え、上を大きく向く動きもスムーズになっている。 振り回す用の尾だけの造形物は、村瀬継蔵が制作した。
撮影・演出（三大怪獣） 光線の打ち合いではストーリーが単純化し合成も大変になるとの判断から、円谷はゴジラに放射熱線を吐かせることをやめ、プロレス技や岩を投げるなどの戦い方を描写した。キングギドラの引力光線をくらって両手で股間を押さえるなど、コミカルな描写も多い。スーツアクターの中島春雄は、キングギドラがワイヤーで吊られて自力では動けないため、ゴジラとキングギドラとの戦いはぶつかって跳ね飛ばされるなど、一人芝居状態で苦労したと述懐している。また、岩を投げる動作は、動きやすくなったスーツと自身の身体の柔らかさがあってできるものだったと述べている。
本作品では、従来の凶暴な怪獣としてのゴジラではなく、怪獣たちとの絡みではふてくされたりするなど擬人化された描写が多い。監督の本多猪四郎は、小美人が怪獣たちの通訳を行うシーンでゴジラを擬人的に描写することに否定的な考えであったが、割り切って演出したと述べている。会談中でのゴジラが座っている様は、休憩中の中島の姿がモデルとされる。
脚本の第1稿では、正義の怪獣となる布石として、ゴジラが麻薬密輸団の船を沈めるシーンが存在していた。決定稿では、ゴジラが横浜マリンタワーを破壊する描写も存在したが、完成作品ではキングギドラの引力光線によりタワーが破壊されるという展開に改められた。
『怪獣大戦争』 顔は丸顔で肉厚になっている。頑強な岩壁のような表皮となり、大きめの双眸に変化する。
明神湖の湖底で眠っていたが、X星人に怪物01（ゼロ・ワン）と呼ばれてラドンとともに円盤から放射されたバリアーで球状の電磁膜で確保されて木星へ輸送され、第13惑星のX星でキングギドラと戦わされる。その後、X星人円盤の特殊な電磁波によってコントロールされてキングギドラやラドンとともに地球で暴れるが、防衛軍のAサイクル光線によってその洗脳が解かれて自我を取り戻したあと、ラドンとともにキングギドラに体当たりを仕掛けて宇宙へ撃退する。最後はラドンとともに海へ沈み、消息不明になる。
造型（大戦争） スーツ 着ぐるみ（スーツ）は新規造形。『モスラ対ゴジラ』の製作時に起こされた石膏型から、ラテックスで抜いた頭がベースに使われている。オガ屑を叩いたガサガサした質感を眉部分にも顔の他の部分と同様に加えられるようになっている。下腹部のひだが下方へ縦一直線に流れている点が、前作までのゴジラとの大きな違いである。また、モスゴジよりも腰が太く、尾が短くなっている。 瞳にオレンジ色の縁取りがされており、中心にも白い点が書き込まれているうえ、リモコンで眼球が左右に動く際のアクセントになっている。舌にはエバーソフトをそのまま用いている。 アクションのために軽量化が図られたスーツは約40キログラムとなり、「シェー」などの軽快なアクションが可能となった。中のアンコは動きやすくするために減らしたのか、タプついて肉薄な感じがある。以前よりもボディの表面処理がやや簡略になり、ヒダの流れも単純になっている。腹と胸の境界もなくなり、寸胴になっている。足全体は膝部分も含めて同一のヒダの表現になり、膝ブロックは明確でなくなった。足首は太くなり、太ももも細くなったことで棒のような足になっている。少し足の指の間が狭くなり、足自体の幅も細くなっているため、より歩きやすくなっている。中島は、非常に動きやすくなったが、怪獣らしさを出すには軽すぎてはいけないと述べている。 本作品撮影後、大戦争ゴジの頭部を切り離してモスゴジの胴体に移植したものが上野赤札堂で展示され、それに襟巻きを付けて『ウルトラマン』のジラースに改造された。これらの改造は、井上泰幸や開米栄三らによって行われた。2025年時点で現存が確認されている最古のゴジラ頭部は、このスーツのものと推測されている。
その他の造形物 本作品ではギニョールは用いられていない。 X星を去る富士たちの視点には両腕が動く2尺モデル、上空の視点からのカットでは、1尺のゴジラが使用された。 本作品に合わせて3尺サイズの足の大型ミニチュアが作られ、農村部の民家の破壊シーンなどの細かいカットに使われている。この足の造形物は、『ゴジラ』（1984年版）や『ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃』（2001年）など長きに渡って用いられ、その後もイベントで展示されるなどしている。
撮影・演出（大戦争） 本作品で初めて、宇宙でのゴジラの戦いが描かれた。撮影を担当した有川は、広大な宇宙で怪獣の巨大感を出すことは難しいため、寄りの画作りが主となり、表情もユーモラスなものを撮っていたことを述べている。
脚本第2稿では、ゴジラは河口湖から出現し、警備隊と交戦しながら山中湖方面へ進行し、X星人の円盤から放たれた光線で凍結するという描写になっていた。湖から引き上げられるシーンでは、ピアノ線だけでは吊り上げられないため、水底にパイプを組んで油圧で押し上げている。
本作品の撮影期間中には、多摩動物園のチンパンジーとライオンの子供をゴジラに対面させる実験も行われた。
ゴジラのシェー 勝利したゴジラが、当時大流行していた漫画『おそ松くん』のイヤミが得意としていた「シェー」のポーズを披露する。円谷英二のもとで監督助手を務めていた中野昭慶の回想によると、このアイディアは当時の撮影所長の発案であったという。しかし、円谷を含めた現場のスタッフには明確に「シェー」がどんなポーズなのかを知る者がおらず、実際の映像では「何度も跳び上がりながら右手を上にしたり左手を上にしたりを繰り返す」ものとなった。中島は、悪ければカットすると告げられていたが、受けが良く円谷も喜んでいたと述懐している。 このシーンでゴジラが初めて操演で吊り上げられた。中島は、同年に制作された『フランケンシュタイン対地底怪獣』でのバラゴンを吊り上げた技術の応用であったと証言している。