シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像

『シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタの肖像』（シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタのしょうぞう、、）は、イタリアのルネサンス期の巨匠ピエロ・デラ・フランチェスカに帰属される、1451年ごろに制作された絵画である。リミニとファーノのコンドッティエーレ (傭兵隊長) であり、領主であったシジスモンド・パンドルフォ・マラテスタを描いている。1978年にニューヨークで購入されて以来、パリのルーヴル美術館に所蔵されている『ルーヴル美術館 収蔵絵画のすべて』、2011年、46頁。『NHKルーブル美術館Ⅲ 神の王国と人間の都市』、1985年、118頁。。

作品 シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタは芸術のパトロンであり、詩人かつ人文主義者でもあった。1451年ごろからピエロ・デラ・フランチェスカをリミニに呼び寄せ、数々の作品を画家に依頼した。

この肖像画はシジスモンドを横顔で描いている。古代ローマの皇帝たちも横顔で描かれたので、古代世界を参照することにより権力者としてだけでなく、教養あるルネサンスのパトロンとしてのマラテスタを表現している。絵画の手本となったのは、1445年にピエロとピサネロが制作を依頼された古風なメダルである。

本作は、横顔を描いている点において、国際ゴシック様式にいまだ執着していたイタリア北部で高く評価されていた、宮廷肖像画の伝統を受け継いでいる。その一方で、マラテスタの肖像は薄暗い背景から浮き出し、立体的にはっきりと際立っている。1439年にフィレンツェにいたピエロは、画家たちが行っていた空間と立体感の表現に関するさまざまな実験に衝撃を受けたに違いない。こうしてピサネロによる、国際ゴシック様式的な『公女の肖像』（ルーヴル美術館、パリ）とは異なって、厳密に側面から描かれたマラテスタの肩は短縮法が用いられているものの、遠近法の規準に則って描写されている。また、光の微妙な変化によって彼の首には、円柱のように力強い起伏が与えられている。

本作は、ピエロのリミニ滞在中に制作されたと考えられている。その間、画家は、町の (サン・フランチェスコ聖堂) で、の後に跪いている『守護聖人に祈るシジスモンド・マラテスタ』のフレスコ画を描いたが、横顔を見せるマラテスタの肖像は本作とそっくりである。確証はないものの、本作は、このフレスコ画の原型として制作されたという見方をする研究者もいる。

同種の著名な人物の肖像画に典型的な、横顔による表現という選択にもかかわらず、ピエロは質感と髪の毛の描写で自然主義的な細部描写に注意を払っている。ロヒール・ファン・デル・ウェイデンなどのフランドルの巨匠をピエロがよく知っていたことの証左である。

ピエロへの帰属は確実なものではなく、非常に最近のものである。 1889年まで、絵画は、ロシア帝国の美術コレクション中にあった。 19世紀後半に、ミラノのダンコーナ (D'Ancona)・コレクションに入ってようやく、美術史家のジョヴァンニ・モレッリによってピエロに最初に帰属された。以後、に移ったが、コンティーニ・ボナコッシ家がルーヴル美術館に作品を売却しようとする前に美術史家のがピエロへの帰属を再三繰り返した。しかし、などイタリアの他の美術評論家や教授からは疑問が投げかけられ、テンピオ・マラテスティアーノのフレスコ画との不思議な類似性から、新古典主義時代の贋作であると信じる人もいた。同様に、イタリアの大臣が任命した芸術委員会は、作品の帰属を取り巻く疑念のために、1969年にコンティーニ・ボナコッシの遺贈の一部として購入することを拒否した。一方、フランスの美術史家は、特に1977年に洗浄され、ルーヴル美術館のコレクションに入った後は、作品のピエロへの帰属において常に一致した見解であった。

脚注

参考文献 ヴァンサン・ポマレッド監修・解説『ルーヴル美術館 収蔵絵画のすべて』、ディスカヴァー・トゥエンティワン、2011年刊行、 中山公男・佐々木英也責任編集『NHKルーブル美術館III 神の王国と人間の都市』、日本放送出版協会、1985年刊行　

外部リンク ルーヴル美術館公式サイト、ピエロ・デッラ・フランチェスカ『リミニの君主シジスモンド・マラテスタ』　 WayBakMachineサイト、ピエロ・デッラ・フランチェスカ『シジスモンド・パンドルフォ・マラテスタ』