丸谷 才一（まるや さいいち、1925年8月27日 - 2012年10月13日）は、日本の小説家、文芸評論家、翻訳家、随筆家。日本芸術院会員、文化功労者、文化勲章受章者。
紹介 主な小説作品に『笹まくら』『年の残り』『たった一人の反乱』『裏声で歌へ君が代』『女ざかり』など。文字遣いは、1966年から74年までを除いて、独自の歴史的仮名遣いを使用。日本文学の暗い私小説的な風土を批判し、軽快で知的な作品を書くことを目指した「丸谷才一さん死去:深い教養とユーモア 「考える快楽」描き日本問う」 『毎日新聞』 2012年10月14日朝刊。。評論・随筆も『忠臣藏とは何か』『後鳥羽院』『文章読本』など長年にわたり多く刊行し、また英文学者としてジョイスの『ユリシーズ』の翻訳などにも携わった。座談や講演も多く行い「文壇三大音声」の一人と自負していた他の二人は開高健、井上光晴である（川本三郎「昭和史における丸谷才一」『書物の達人 丸谷才一』, pp.33-61（集英社新書、2014年）。。
経歴 生い立ち 1925年、山形県鶴岡市馬場町乙三番地に、父丸谷熊次郎（開業医、1956年死去、74歳）と、妻・千（せん。1978年死去、85歳）との次男として誕生。1932年、鶴岡市立朝暘第一尋常小学校（現：鶴岡市立朝暘第一小学校）に入学、1938年に卒業。旧制鶴岡中学校（現：山形県立鶴岡南高等学校）に入学、1943年に卒業。中学在学中に勤労動員を体験して軍への嫌悪感を募らせる。当時の優等生は陸軍士官学校か海軍兵学校に進むことを期待されていたにも関わらず、校長の勧めを無視して上京して東京の城北予備校に1年間通学（1943年4月から1944年春）。予備校時代に作家の安岡章太郎と知り合う。1944年、旧制新潟高等学校文科乙類に入学。百目鬼恭三郎と知り合う。一学年上に同じく英文科へ進んだ綱淵謙錠（中央公論社編集者を経て作家）、師に植村清二がいる。
1945年3月、召集（学徒動員）により山形の歩兵第32連隊に入営。8月15日の終戦は青森で迎え、9月に復学し、1947年3月、新潟高等学校 (旧制)を卒業。
1947年4月、東京大学文学部英文科に入学。指導教員は中野好夫、平井正穂で、主に現代イギリス文学を研究、ジェイムズ・ジョイスを知り大きな影響を受ける。1950年3月、卒業、卒業論文は「James Joyce」（英文）。4月、同大学院修士課程に進む。修士課程時代には小津次郎の紹介で『挨拶は一仕事』朝日文庫 2013年、桐朋学園で英語教師として勤務し、当時の教え子には小澤征爾や高橋悠治がいた。1951年1月、東京都立北園高等学校講師（1954年3月まで）。
作家活動へ 1952年1月、篠田一士、菅野昭正、川村二郎らとともに季刊の同人誌『秩序』（白林社）を創刊。その第1号に短編小説「ゆがんだ太陽」を掲載した。また同誌2号から7号に初の長編小説『エホバの顔を避けて』を連載。4月、杉並区にある高千穂高等学校講師となる。5月にグレアム・グリーン『ブライトン・ロック』を『不良少年』邦題（筑摩書房）で処女出版した。以後イギリス文学の翻訳刊行を多く行った。
1953年9月、國學院大學の専任講師となる。1954年の春まで、同人誌「現代評論」の同人仲間だった山口瞳が同大学の学生として在籍していた丸谷才一『低空飛行』新潮文庫、1980年、山口瞳の解説より。。1954年4月に助教授となった。ここで中野孝次らと知り合う。また、桐朋学園の非常勤講師となる。同年10月、東大英文科の同級生で演劇批評家の根村絢子と結婚。戸籍上は根村姓を継いだ。
1960年10月、『エホバの顔を避けて』を刊行。1961年1月、季刊『聲』第1号（鉢の木会の編集の季刊同人誌、丸善で10号発行）に小説「うぐいす笛」発表。『東京新聞』1961年2月から1971年3月まで、時評「大波小波」を匿名で掲載。『文藝』1962年3月号から1963年7月号まで、時評「回転木馬」を匿名で掲載。1964年、ジェイムズ・ジョイス『ユリシーズ』を永川玲二、高松雄一と共訳・刊行（上・下）。1965年3月、國學院大學を退職。東京大学英文科非常勤講師として4月より2年間「ジェイムス・ジョイス」を講義。1965年7月5日付から1967年7月12日付まで毎月2回、『読売新聞』に「貝殻一平」の名前で「大衆文芸時評」を連載。『群像』1965年12月号から1969年1月号まで、時評「侃々諤々」を匿名で掲載。1966年7月、長編小説第2作『笹まくら』を、10月、評論集『梨のつぶて』を刊行（新仮名遣いを使用）。1967年、『笹まくら』で河出文化賞を受賞。1968年3月『年の残り』発表、7月に同作で第59回芥川賞受賞。
人気作家に 1972年4月、長編第3作『たった一人の反乱』を刊行し話題となる。12月、同作品で第8回谷崎潤一郎賞受賞。以後ほぼ10年に1作のペースで長編小説を刊行する。1973年4月、評論『後鳥羽院』を刊行し翌年読売文学賞受賞。これ以降の著作は歴史的仮名遣いを使用。1975年、「四畳半襖の下張事件」において、被告人野坂昭如の特別弁護人として出廷。1978年から日本文藝家協会理事、日本近代文学館理事。
ジョイス生誕100年の1982年にダブリンなどを旅行、8月に長編第4作『裏声で歌へ君が代』刊行。1984年4月から10月まで、東京大学文学部講師をつとめる。1985年、評論『忠臣蔵とは何か』を発表し、忠臣蔵における御霊信仰とカーニバル性について国文学者、諏訪春雄と論争を行う。同作品はこの年の野間文芸賞を受賞した。1988年、『樹影譚』で川端康成文学賞受賞。1991年、種田山頭火を扱った『横しぐれ』の英訳（デニス・キーン訳、『RAIN IN THE WIND』）がイギリスのインデペンデント外国小説賞特別賞受賞。
1993年1月、長編第5作『女ざかり』を刊行、ベストセラーとなる。翌年には吉永小百合主演で映画化。同年『紅葉全集』「紅葉全集」全12巻＋別巻1、岩波書店、1993-1995年。「第6巻 多情多恨 青葡萄」の解説を執筆。の編集委員の1人となる。1995年、鶴岡市名誉市民に推戴される。1998年、日本芸術院会員に選出。1999年、評論『新々百人一首』が刊行し翌年に大佛次郎賞受賞。
2003年11月、長編第6作『輝く日の宮』が第31回泉鏡花文学賞を受賞。2004年1月、2003年度朝日賞を受賞。2006年10月27日、文化功労者に選ばれる。2010年2月、ジェイムズ・ジョイスの『若い藝術家の肖像（改訳版）』が読売文学賞（研究・翻訳部門）を受賞。また2010年2月に胆嚢癌の手術を受け、退院後から翌年にかけて、最後の長編小説となった『持ち重りする薔薇の花』を執筆。入院寸前までグスタフ・クリムト論の執筆を進めていた『別れの挨拶』（「クリムト論」）。また「中村真一郎の会」の会長も務める。2011年に文化勲章を受章し、11月3日の皇居での授与式で、受章者5名で最年長だったため、最初に勲章を受け取り「お礼言上」する役を勤めたが、その際に用意された文面を自分流に改稿して読み上げた「御礼言上書を書き直す」『文藝春秋』2012年1月号。
2012年7月17日、山形県の名誉県民の称号が贈られる。2012年8月には「歴代の担当編集者を招く会」を開催『別れの挨拶』（「未来の文学を創る」）。10月8日の桐朋学園音楽科60周年記念コンサートの祝賀会挨拶を控えた前日の10月7日、体調を崩し入院『別れの挨拶』（「わが青春の1ページ」）、同月13日に心不全のため東京都内の病院で死去した。。桐朋学園の挨拶文はヴァイオリニストの堀伝が代読した『別れの挨拶』集英社文庫。夫妻の墓地は鎌倉霊園にあり、墓碑銘は岡野弘彦が生前に依頼されていた「玩亭墓」で、碑の裏には夫妻の略歴と「ぱさぱさと 股間につかふ 扇かな」（大岡信『新 折々の歌』所収）の句がある岡野「怪談・俳諧・墓誌」（『書物の達人 丸谷才一』, pp.97-124）。。没後『文藝春秋』12月号に小説「茶色い戦争ありました」が発表された。
叔母にデザイナーの笹原紀代がいる『別れの挨拶』（「男の小説」）。野球が好きで、プロ野球は大洋ホエールズ時代からの横浜ベイスターズファンだった。
受賞一覧 thumb|200px|2011年11月3日、文化勲章親授式後の記念撮影にて沖縄科学技術研究基盤整備機構ユニット代表研究者柳田充弘（左端）、名城大学窒化物半導体基盤技術研究センターセンター長赤﨑勇（左から2人目）、日本芸術院会員大樋年朗（右から2人目）、東京大学名誉教授三谷太一郎（右端）と 河出文化賞：1967年 - 『笹まくら』により 芥川龍之介賞：1968年 - 『年の残り』により 谷崎潤一郎賞：1972年 - 『たった一人の反乱』により 読売文学賞：1974年 - 『後鳥羽院』により、2010年 - 『若い藝術家の肖像』新訳により 野間文芸賞：1985年 - 『忠臣蔵とは何か』により 川端康成文学賞：1988年 - 「樹影譚」により 芸術選奨：1990年 - 『光る源氏の物語』（大野晋との対談）により 大佛次郎賞：1999年 - 『新々百人一首』により 菊池寛賞：2001年 泉鏡花文学賞：2003年 - 『輝く日の宮』により 朝日賞：2004年 - 多年の文学的業績により 文化勲章：2011年
文学活動 小説と文体
初期からジェイムズ・ジョイスやマルセル・プルーストなどのモダニズム文学の影響を受けて、英国風の風俗性とユーモア、知的な味わいを重視し、近代日本の従来の私小説的な文学風土に対する強い批評意識のもとに、小説を書いてきた。芥川賞受賞直後の吉行淳之介との対談では「日本のいわゆる風俗小説ではなく、イギリス風の風俗小説。ぼくは、精神風俗を含めた意味での風俗を扱って、作品の具体性を増し、厚みのある小説を書きたいと思っている。同時代史というのかな。イギリスの小説家で言えば、グレアム・グリーンにしろ、アイリス・マードックにしろ、ジョイスだってそうだと思うんですが、みんな風俗小説的な骨格が通ってるんですよ」と述べている『文學界』1968年9月号。また、長編小説に主力を注ぎ、本人も、周囲も、長編小説家と見なすことが多い。
『エホバの顔を避けて』は、本人も習作としている。旧約聖書の「ヨナ書」を基本的な枠組みにしたこの作品は、ジョイス『ユリシーズ』やトーマス・マン『ヨセフとその兄弟』のような、20世紀の文学の特徴である「神話的方法」を採用したもので清水徹「解説」『エホバの顔を避けて』（中公文庫 改版1994年）、エホバとの関係を通して、圧倒的な権威によって抑圧され、そこから逃れようとする魂の状況を描いている。またジョイスの影響によって取り入れられた内的独白の手法は、長編第二作『笹まくら』において、より大きなかたちで完成を見ることになる。
『笹まくら』は、「十五年戦争中を徴兵忌避者としてすごした男が、戦争が終わって後もその過去が彼にさまざまな影響を与えつづける」という精神の様相を描いたもので、『エホバの顔を避けて』以来の主題、すなわち戦争の気持ち悪い実感を描き切った（鹿島茂に「『笹まくら』は戦争後遺症小説である」という言がある）。池澤夏樹は、作品の成功の一因は、主人公が逃亡中、どういう生活をしていたか、何をしていたか、細部にわたって書き込まれていることだと指摘している『群像日本の作家25 丸谷才一』小学館 1997年。山崎正和はこの作品を「戦後文学誌における事件」と評し『新鋭作家叢書 丸谷才一集』河出書房新社 1972年、米原万里は「情景や登場人物たちの微妙な心理の綾やその空気までが伝わってくる。と同時に国家と個人というマクロな主題が全編を貫いている。」とその文章表現を評している米原万里『打ちのめされるようなすごい本』文藝春秋 2006年。
『たった一人の反乱』に見られるユーモアは、ドストエフスキー初期の滑稽小説の影響によることを自身で語っている「読むこと書くこと」（『文学ときどき酒』）。『たった一人の反乱』の英訳版（1986年）についてアンソニー・バージェスは、この作品で扱われるユーモア、アイロニー、哲学的達観、寛容さなどに触れて、「この小説は英語を常用する国々に、現代の滑稽小説の優秀な作家の一人として、すなわち人間の内なる本質のあばき手として、世界に通用する一つの声として、彼の地位を確立させるに違いない」と評した編『ロンドンで本を読む』所収 -（幾野宏訳「一人分のチャーハン」）、初出『オブザーヴァー』1988年4月10日号。また三浦雅士は、登場人物の俗物性や不真面目さ、滑稽さを表現することで、読者の感情移入ではなく、批判、評価を促し、従来の日本文学の詩の魅力に近いものとは別の、散文の魅力を生んでいると評している三浦雅士「解説」『たった一人の反乱』（講談社文芸文庫 1997年）。
音楽ではクラシック音楽、特にモーツァルト、ハイドン、及び弦楽四重奏を愛好し、その知識を活かした『持ち重りする薔薇の花』では、また小説の登場人物は職業における社会生活が語られるべきという、初期からの近代日本文学への批判を込めて書かれている湯川豊「解説」（『持ち重りする薔薇の花』新潮社 2015年）。短篇小説では「単に長さが短い小説ではなくて、長篇小説とは異質の、短篇小説独特のおもしろさを読者に味ははわせたいと考えた」、また『樹影譚』について「そんな気持ちが最もあらはに出てゐる」「わたしの短篇小説の代表となる資格を持つてゐるはずだ」中国語版『樹影譚』2010年 序文（『星のあひびき』集英社文庫 2013年「私の小説」）と述べている。文化勲章受章を祝う会の挨拶では、私小説反対の立場を貫き、村上春樹、池澤夏樹、辻原登など世界文学に通じる作家が現代日本文学の大勢となってきたことに貢献してきたと、授賞理由で初めて触れられたと述べた丸谷「私小説に逆らつて」（『別れの挨拶』集英社 2017年）。
文芸雑誌などに発表する文章では、歴史的仮名遣い（ただし、漢字音については字音仮名遣を採用していない）を用いている。清水義範に『猿蟹合戦とは何か』（『国語入試問題必勝法』に収録）で『忠臣蔵とは何か』のパロディを書かれたこともあるが、丸谷は『国語入試問題必勝法』の文庫版に「解説」を寄せており、その中で清水の才能を認めながらも、同時に『猿蟹合戦とは何か』を評価できかねる気持ちを正直に告白し、複雑な心境をうかがわせた。また、フリーウェアの旧字旧仮名遣い変換辞書「丸谷君」の名は、丸谷才一に由来する。ジェローム・K・ジェローム『ボートの三人男』の翻訳における文体について井上ひさしは、解説で「場面に応じてさまざまな文体を次々に繰り出すこの手管、しかも、それらをもう一つ高い次元で統一しくくっていく作業。ユーモア小説を創出するときに要求される、この二つの至難の事業が見事にここに完成をみている。」と評している井上ひさし「解説」-『ボートの三人男』（中公文庫 改版2010年）。
批評 評論家としての丸谷の仕事は、新古今和歌集などの勅撰集をはじめとした詞華集（アンソロジー）の日本文学史上の位置づけにある。『日本文学史早わかり』で主張された、文学史の時代区分を、政治史とは別の、詞華集の扱い方で分けるという、詞華集中心の文学史論は、大岡信による紀貫之や菅原道真再評価とともに、同時代の文学に大きな刺激を与えた。これは後の『新々百人一首』につながった。また1960年代から石川淳や安東次男、大岡信、岡野弘彦、井上ひさしらと共に連句を行い始め、歌仙連句を文壇に復興させることにも貢献した。石川淳の後を受け、朝日新聞の1973-1974年度の文芸時評（のち『雁のたより』で出版）を担当、文芸雑誌にこだわらない評価をくだした。日本におけるジョイス研究の第一人者として、訳書は度々新版刊行された。また純文学のみならず、ミステリー小説に関する評論も手がけている。
影響（励み）を受けた批評家として、中村真一郎、ミハイル・バフチン、山崎正和を挙げている。中村真一郎は、日本の自然主義に対して否定的で、従来の文学流派にとらわれない美学的観点、文学による文明への貢献の重視について学んだ。また「アプレ・ゲール」「全体小説」という新語の作者としても評価している『新潮日本文学48 中村真一郎集』新潮社 1972年（解説担当）。尊敬する人物として吉田健一を挙げており、1963年に東京創元社から『ポオ全集』の監修を依頼された時には吉田健一、福永武彦、佐伯彰一を推薦した『思考のレッスン』文春文庫 2002年「レッスン2 私の考えを励ましてくれた三人」。
バフチンは、1974年に新谷敬三郎訳『ドストエフスキイ論』を紹介され、ポリフォニー理論と、カーニヴァル理論に共感したもので、『彼方へ』(1962)、『たった一人の反乱」(1972)でもポリフォニー的な手法が用いられていると三浦雅士に評され、カーニヴァル理論によって『忠臣蔵とは何か』を書いたと自身で述べている。『忠臣蔵とは何か』は、日本人に最も親しまれている文学は忠臣蔵の物語や芝居であるとして、その文学史上の位置付けを試みたもので、曽我兄弟の霊による源頼朝殺し、菅原道真の霊による醍醐帝殺しなどの御霊信仰の系統上に赤穂浪士の霊による徳川綱吉殺しを置き、また民俗学やジェームズ・フレイザー「金枝篇」の考えを取り入れて、また勘平が「春の王」のよみがえりであって、忠臣蔵が古代からのカーニヴァル的な祭りの系譜にあることを主張している。
山崎正和は『不機嫌の時代』などによる近代日本文学への批判に共感しており、また丸谷作品の理解者でもあり、100回を超える対談・座談を行い多くの共著を刊行、1995年に対談100回を記念し『半日の客 一夜の友』を刊行した。
書評・他 戦後大学院生の頃に洋書の輸入が解禁になり、篠田一士とともにイギリスの雑誌『ニュー・ステイツマン』『サンデイ・タイムス』『オブザーヴァー』などを購読するようになって、書評欄の面白さに気づき丸谷「書評と「週刊朝日」」「扇谷正造と齋藤明が作ったもの」（『快楽としての読書 日本篇』筑摩書房 2012年）『ロンドンで本を読む』新編・光文社知恵の森文庫（「イギリス書評の藝と風格について」）、イギリスの書評が文学になっていることの衝撃を受ける。それは内容の紹介、本の評価、書評には文章を読む楽しみがそなわっていなくてはならないこと、批評性（これが最も重要なことと丸谷は考えていた）である湯川豊「書評の意味―本の共同体を求めて」-『書物の達人 丸谷才一』pp.63-95（菅野昭正編、集英社新書、2014年）。そして1970年から『朝日新聞』、次いで1972年から『週刊朝日』の書評、1977年から『文藝春秋』の「鼎談書評」も担当していたが、1991年に『東京人』誌で新聞の書評を批判したのが『毎日新聞』編集局長の斎藤明の目に止まり、毎日新聞が書評欄の大刷新を行った際（1992年）には同社の委嘱によって顧問に就任、企画段階から深くかかわり丸谷「三ページの書評欄二十年」（『別れの挨拶』集英社 2017年）、書評を文芸の一つとして見なすべく主張し、毎日書評賞を発足させた、なお2010年に同顧問を退任した。書評の長さを四百字詰原稿用紙で3.5枚と5枚の二つに、リヴューアー（書評担当）の名前を大切にし、大きく出す。本の選択は編集会議など開かずに、リヴューアーがほんとうに扱いたい本を扱う。希望が重なったときは、先着順で公正を期し、全体に明るい雰囲気にするために、第1ページに和田誠のイラストを大きく使うなど、特色ある紙面づくりに大きく寄与した。『週刊朝日』では井上ひさしとともに『パロディ百人一首』の選者も務めた。
1961-63年には『エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン』で福永武彦、中村真一郎の後任で探偵小説批評「マイ・スィン」を連載。英文学の伝統の延長線としてのミステリ作品批評を行い、またレイモンド・チャンドラー『プレイバック』での主人公フィリップ・マーロウの台詞「しっかりしていなかったら、生きていられない。優しくなれなかったら、生きている資格がない」を紹介し、これがのちに「強くなければ生きていけない」「タフでなければ生きていけない」などとして有名になって、映画『野性の証明』(1978年)の宣伝コピーにも使われた。瀬戸川猛資「あまりにも予見的な」（『深夜の散歩』ハヤカワ文庫 1997年） 杉本秀太郎と京都円山公園のしだれ桜の花見に行った時のことを書いたエッセイ「桜と御廟」では、「宵桜」という言葉を生み出した杉本秀太郎「解説」（『横しぐれ』講談社文庫 1978年）。エッセイ「書店に必要なもの」で、書店ではロッカーを置いてはどうかと書いたところ、八重洲ブックセンターではこれを取り入れて「丸谷さんロッカー」を置くようになった川本三郎「解説」『別れの挨拶』（集英社文庫 2017年）。連載エッセイの挿絵や、エッセイ本のカバー挿絵などでも、その多くを和田誠が担当している。
芥川賞（1978年第79回から1985年第93回まで。1990年第103回から1997年第118回まで）、谷崎潤一郎賞（1978年第14回から2005年第41回まで）や読売文学賞（1981年度第33回から2004年度第56回まで）、野間文芸賞（1988年第41回から1993年第46回まで）、文学界新人賞（1970年下期第31回から1975年上期第40回まで）、中央公論新人賞（1975年再開第1回から1994年第20回まで）、群像新人文学賞（1978年第21回から1980年第23回まで）、講談社エッセイ賞（1991年第7回から1997年第13回まで）、毎日書評賞（丸谷の提案で創設。第1回から2010年第8回まで）、朝日新人文学賞（朝日新聞社。1989年から1993年まで）、文の甲子園（文藝春秋。1991年から1997年まで）などの選考委員を長年にわたり務めた。
村上春樹の才能を早くから見いだし、村上のデビュー作『風の歌を聴け』を群像新人文学賞において激賞。また受賞しなかったが、芥川賞選考においても村上を強く推した
。丸谷は生前に村上のノーベル文学賞の受賞祝辞を用意しており、村上が弔問に行った時にこの幻の原稿を息子さんから見せられた村上春樹『村上さんのところ』（新潮社、2015年）p.63。。
桐朋学園に教師として在籍したことがあるという経緯もあって、音楽評論家の吉田秀和の批評眼や、さまざまな業績と日本音楽会への貢献などを高く評価しており、著書『ソロモンの歌』『調和の幻想』『このディスクがいい＊25選』などの書評があり、吉田の文化勲章を祝う会の祝辞で「彼は一時代を導いて、自分のものの考へ方と趣味を文明全体に、文明の重要な部分に浸透させた」と述べ吉田秀和文化勲章を祝う会 2007.2.6「わが文章の師」（『あいさつは一仕事』）、没時のコメントでは「戦後日本の音楽は吉田秀和の作品である。もし彼がゐなかったら、われわれの音楽文化はずっと貧しく低いものになってゐたろう朝日新聞 2012.5.29夕刊「われわれは彼によって創られた 吉田秀和を悼む」（『別れの挨拶』）。」、「文藝評論家をも含めての近代日本批評家全体のなかで、中身のある、程度の高いことを、吉田さん以上に上質で品のいい、そしてわかりやすい文章で表現できた人は、他に誰かゐるでせうか吉田秀和さんお別れの会での挨拶 2012.7.7「吉田秀和と私」（『別れの挨拶』）」等と評した。一方自身の文化勲章受賞を祝ふ会では吉田が丸谷の『持ち重りする薔薇の花』について「音楽の微妙なところをとらへてゐる」等と評したことに、「私を有頂天にさせた」と語っている文化勲章受賞を祝ふ会での御礼の挨拶 2011.12.1「私小説に逆らつて」（『別れの挨拶』）。
著書 小説 作品名種類出版社出版年月日初出・書誌情報 エホバの顔を避けて 長編 河出書房新社 1960年10月10日 『秩序』第2号（1952年10月25日）～第7号（1960年7月1日）掲載。中公文庫（1978年、改版1994年）、新版・河出書房新社（2013年2月） 笹まくら 長編 河出書房新社 1966年7月20日 講談社文庫（1973年）、新潮文庫（1974年） にぎやかな街で 作品集 文藝春秋 1968年3月10日 収録作品は「にぎやかな街で」「贈り物」「秘密」。文春文庫（1983年） 年の残り 作品集 文藝春秋 1968年9月15日 収録作品は「年の残り」「川のない街で」「男ざかり」「思想と無思想の間」。文春文庫（1975年） たった一人の反乱 長編 講談社 1972年4月20日 講談社文庫（上下、1982年）、新版・講談社文芸文庫（1997年） 彼方へ 長編 河出書房新社 1973年9月29日 『文藝』1962年10月号掲載。集英社文庫（1977年）、新版・河出書房新社（2013年9月） 横しぐれ 作品集 講談社 1975年3月8日 収録作品は「横しぐれ」「だらだら坂」「中年」「初旅」。講談社文庫（1978年）、講談社文芸文庫（1990年） 裏声で歌へ君が代 長編 新潮社 1982年8月25日 新潮文庫（1990年）、小学館（上下、2024年、電子書籍も刊） 樹影譚 作品集 文藝春秋 1988年8月1日 収録作品は「鈍感な青年」「樹影譚」「夢を買ひます」。文春文庫（1991年） 女ざかり 長編 文藝春秋 1993年1月10日 文春文庫（1996年） 輝く日の宮 長編 講談社 2003年6月10日 講談社文庫（2006年） 持ち重りする薔薇の花 長編 新潮社 2011年10月25日 『新潮』2011年10月号掲載。新潮文庫（2015年4月） 今は何時ですか？ 作品集 新潮社 2025年12月25日 収録作品は「今は何時ですか？」『新潮』1999年2月号掲載、「墨いろの月」『文藝春秋』1990年1月号掲載、「おしやべりな幽霊」 『文学界』1994年7月号掲載、「茶色い戦争ありました」『文藝春秋』2012年12月号掲載。 単行本未収録・短編作品 「うぐいす笛」 『聲』1961年第1号、丸善（『丸谷才一全集 6』） 「花田の帯」『秩序』1962年第10号、文学グループ秩序（『丸谷才一全集 6』） 「薔薇」『芸術生活』1962年8月号、芸術生活社 「夢の契り」『芸術生活』1963年5月号、芸術生活社
評論・随筆 『梨のつぶて 丸谷才一文芸評論集』晶文社、1966年、新版：1979年 『女性対男性』文藝春秋、1970年、後に文庫 『大きなお世話』朝日新聞社、1971年、後に文春文庫 『後鳥羽院 日本詩人選』筑摩書房、1973 『日本語のために』新潮社、1974年、後に文庫・新版：2011年3月 『月夜の晩 ユーモアエッセイ集』番町書房、1974年 『食通知つたかぶり』文藝春秋、1975年、後に文庫、中公文庫、2010年2月 『星めがね』集英社、1975年 『雁のたより』朝日新聞社、1975年、後に文庫（文芸時評） 『悠々鬱々』毎日新聞社〈現代の視界1〉、1975年 『男のポケット』新潮社、1976年、後に文庫 『遊び時間』大和書房、1976年、後に中公文庫（評論・書評集） 『低空飛行』新潮社、1977年、後に文庫 『文章読本』中央公論社、1977年、後に文庫・改版 1995 『日本文学史早わかり』講談社、1978年、後に文庫、同文芸文庫（評論集） 『コロンブスの卵』筑摩書房、1979年、後に文庫（第二文芸評論集） 『遊び時間 2』大和書房、1980年、後に中公文庫（評論集） 『好きな背広』文藝春秋、1983年、後に文庫 『夜明けのおやすみ』朝日新聞社〈現代のエッセイ〉、1984年 『遊び時間 3』大和書房、1984年、改題「ウナギと山芋」中公文庫、1995年（評論・書評集） 『忠臣蔵とは何か』講談社、1984年、後に文芸文庫 『みみづくの夢』中央公論社、1985年、後に文庫（第三文芸評論集） 『挨拶はむづかしい』朝日新聞社、1985年、後に文庫・新版『合本 挨拶はたいへんだ』 2013年9月 『桜もさよならも日本語』新潮社、1986年、後に文庫（一部『完本 日本語～』に収む） 『6月16日の花火』岩波書店、1986年（ジョイス論） 『犬だつて散歩する』講談社、1986年、後に文庫 『夜中の乾杯』文藝春秋、1987年、後に文庫 『鳥の歌』福武書店、1987年、後に文庫 『男ごころ』新潮社、1989年、後に文庫（評論・書評集） 『猫だつて夢を見る』文藝春秋、1989年、後に文庫 『山といへば川』マガジンハウス、1991年、中公文庫、1995年（書評集） 『軽いつづら』新潮社、1993年、後に文庫