ヘレネの誘拐

『ヘレネの誘拐』（ヘレネのゆうかい、、）は、17世紀イタリア・バロック期のボローニャ派の巨匠グイド・レーニがキャンバス上に油彩で制作した絵画である。古代ギリシアのホメロスの叙事詩『イーリアス』に叙述されるヘレネの誘拐を主題としている。本来、スペイン国王フェリペ4世によって委嘱された作品であるが、結局、フランスに運ばれた。現在、パリのルーヴル美術館に所蔵されている。

作品 ギリシア神話の登場人物トロイの王子パリスは、いわゆる「パリスの審判」でヘラ、アフロディーテ、アテナの3人の女神の中で誰が一番美しいかと彼女たちから問われた時、彼を世界一の美女と結婚させてあげると約束したアフロディーテを選んだ吉田敦彦　2013年、177頁。。その結果、世界一の美女とされたスパルタのヘレネはパリスと結婚するためトロイに移り、これがトロイ戦争の発端となったが、ホメロスの『イーリアス』では彼女がトロイ側に誘拐されたと示唆されている。

フェリペ4世は、1627年にのヘレネの掠奪を表す大きなキャンバス画をグイド・レーニに委嘱した。当時、レーニがいたボローニャにはの枢機卿が滞在しており、枢機卿はこの絵画の委嘱について個人的に関わることができた。フェリペ4世の地位ゆえに、絵画の委嘱はローマ教皇には重大な政治的意味合いのある関心事であったのである。三十年戦争との関連で、親フランス的な教皇ウルバヌス8世がスペイン王に敵対的なメッセージを送るために本作を利用したと示唆する美術史家たちもいる Stefano Pierguidi, Il Ratto di Elena di Reni e il Suicidio di Didone di Guercino come metafora di Maria de' Medici, femme forte dall'esilio alla morte, in Studi Seicenteschi, Anno 2012, N. 53, pp. 91-109.。 また、本作とグエルチーノの『』 (、ローマ) が、フェリペ4世とフランスのマリー・ド・メディシスに対して向けられた寓意であるという見方をする研究者たちもいる。

本作の完成後、レーニとスペインの大使たちは支払いの件で反目し、作品はフェリペ4世に売られない結果となった。ちなみに、画面中央左寄りに立っているヘレネの顔は、後にスペイン王室コレクションに入ったレーニの『バラを持つ少女』 (プラド美術館) で左右反転された形で繰り返されている。プラド美術館では、『バラを持つ少女』は『ヘレネの誘拐』との関連で描かれた可能性があるという見方をしている。

スパーダ枢機卿は、フェリペ4世の代わりにマリー・ドメディシスが本作を購入することを提案した。マリーが提案を受け入れたので、結局、作品はフランスに運ばれた。しかし、作品はフランスに到着したにもかかわらず、マリーは手中に収めなかった。1654年以前に、代わりに侯爵に購入され、現在では失わているパリの画廊に掛けられた。なお、侯爵は、『ヘレネの誘拐』の対作品としてピエトロ・ダ・コルトーナに『カエサルがクレオパトラをエジプトの玉座に戻す』 (リヨン美術館) を委嘱した。後の1737年に、本作はパンティエーヴル公ルイ・ジャン・マリー・ド・ブルボンのコレクションに入ったが、フランス革命中に没収され、1794年にルーヴル美術館に運ばれた。

ギャラリー

脚注

参考文献 吉田敦彦『名画で読み解く「ギリシア神話」、世界文化社、2013年刊行　ISBN 978-4-418-13224-9 外部リンク (フランス語の英訳)