『道化師』（どうけし、）は、ルッジェーロ・レオンカヴァッロが作曲、1892年に初演された全2幕からなるオペラである。マスカーニ作曲の『カヴァレリア・ルスティカーナ』と並んで、ヴェリズモ・オペラの代表作として名高い。 サムネイル|ルッジェーロ・レオンカヴァッロ このオペラ自身の上演時間が短いこと、場面転換の必要がないことなどもあって、ヴェリズモ・オペラのもう一つの代表作『カヴァレリア・ルスティカーナ』と合わせて一晩で上演することも多い。これをオペラ界の隠語で"Cav and Pag"と呼ぶ。しかし、『カヴァレリア』のトゥリッドゥと『道化師』のカニオを一人で歌いきるのはテノールにとってかなりの重労働であるのも事実である。
作曲の経緯 マスカーニの「カヴァレリア・ルスティカーナ」の成功（1890年）を目の当たりにしたレオンカヴァッロが、自ら台本を書いて短期間で作曲を完成したもの。なおこのプロットは、1865年5月にカラブリア州モンタルトで発生し、判事だったレオンカヴァッロの父が裁判を担当した実在の事件にヒントを得たというのが作曲者の主張である。
しかし今日の詳細な研究では、作曲者8歳時の同事件とオペラの筋書にはそれほどの共通点は見出せず、むしろ作曲者はフランスの劇作家カチュール・マンデスの戯曲『タバランの妻』（La Femme de Tabarin, 1887年パリ初演）、あるいはスペインの劇作家マヌエル・タマーヨ・イ・バウスの劇『新演劇』（Un Drama Nuevo, 1867年マドリッド初演）からの翻案を行ったのではないかとの説が有力になってきている。事実、フランス語版を見たマンデスは『タバランの妻』からの盗作だとして訴訟を起こしたが、レオンカヴァッロは上記の主張の他に、『タバランの妻』のイ・バウスとの類似点を指摘。結果、マンデスは訴訟を取り下げるに至った。
なお、レオンカヴァッロはこの作品をソンゾーニョ社が行ったソンゾーニョ・コンクールに応募したが、第三次選考に漏れたThe Sonzogno Concorsi, 1884-1906。だが、ソンゾーニョ社の社長の目にとまり、アルトゥーロ・トスカニーニの指揮で初演されて大成功をおさめ、今日ではヴェリズモ・オペラの代表作のひとつとなっている。結果として、レオンカヴァッロにとっては唯一の成功作となった。
主な登場人物 人物名（役どころ）劇中劇での役名声域カニオ（旅回り一座の座長）パリアッチョテノールネッダ（女優でカニオの妻）コロンビーナソプラノトニオ（せむしの道化役者）タッデーオバリトンペッペ（色男役者）アルレッキーノテノールシルヴィオ（村の青年） - バリトン合唱
あらすじ サムネイル|全曲（1907年の録音）時と場所：1865年頃、南イタリア・カラブリア地方のモンタルト村のはずれにある路上。8月15日の聖母被昇天祭日の午後に始まり、同夜までの出来事。
前奏曲とプロローグ 力強い前奏曲に続いて、まだ下りた幕間から舞台で用いる仮面を付けたトニオが登場。舞台の上では道化を演じる我々役者もまた血肉をもち、愛憎を重ねる人間であり、それを想った作曲者は涙してこの曲を作ったのだ、云々との前口上（プロローグ）を述べる。
第1幕
祭日ということで着飾った村人たちが待ち焦がれる旅回りの一座が、座長カニオを先頭にやってくる。カニオは「今晩23時から！ 忘れずに芝居を観に来てくれ」と宣伝する。カニオは年の離れた妻のネッダを溺愛するあまり過剰にネッダを拘束しており、狎れ狎れしくネッダに近付いた役者のトニオを殴りつけたり、妻の浮気に気を付けろという村人の冗談に真顔で反論したりする。やがてカニオは役者のペッペや村の男たちと居酒屋に繰り出し、他の村人たちは教会の礼拝に向かう。
独り残されたカニオの妻・ネッダは自由な生活への憧憬を歌う。そこへトニオが現れてネッダに言い寄るが相手にされず、鞭で打たれて追い払われる。入れ違いに村の青年シルヴィオが現れる。実はネッダとシルヴィオは相思相愛の仲で、一座がこの村に寄るたびに逢瀬を重ねていた。二人は駆け落ちの相談を始める。それを目撃したトニオは、仕返しとばかりにカニオを呼んでくる。ネッダがシルヴィオに「今夜からずっと、あたしはあんたのもの」と言うのを物陰で聞いたカニオは激怒して飛び出して行くが、シルヴィオには逃げられてしまう。カニオはネッダを問い詰めるが、ネッダは情夫の名を明かさない。トニオは二人にまとめて仕返しができていい気分だとせせら笑う。夫婦喧嘩の騒ぎを聞きつけて戻ってきたペッペがカニオをなだめ、芝居の仕度を促す。カニオは、怒りも悲しみも隠して道化芝居を演じ、客を笑わせなければならない役者の悲しみを歌う。
第2幕 美しい間奏曲の後、村人がお待ちかねの道化芝居が始まる。芝居の筋書きは皮肉にも先ほどまでの舞台裏の出来事をなぞるような内容である。ネッダ演ずる人妻コロンビーナが、カニオ演ずる夫パリアッチョの留守中に、ペッペ演ずる愛人アルレッキーノの来訪を待っている。そこへトニオ演ずる下男タッデーオが現れてコロンビーナに言い寄るが、相手にされず追い払われる。コロンビーナが愛人アルレッキーノと逢引を始めたところ、二人の見張り役を買って出たタッデーオが「パリアッチョが帰ってきた！」と急を告げ、アルレッキーノは慌てて逃げ出す。コロンビーナ（ネッダ）は去り際のアルレッキーノに「今夜からずっと、あたしはあんたのもの」と言うが、その台詞はネッダが先ほど情夫に掛けていた言葉と全く同じだと気付いたカニオは逆上し、芝居と現実との見境がつかなくなっていく。
舞台上で「俺はもう道化師じゃない。さっきの情夫の名を言え」と叫ぶカニオに、迫真の演技だと誤解した観客たちは拍手喝采する。ネッダはコロンビーナとしての芝居を続けてやり過ごそうとするものの、カニオの罵詈雑言に耐えかねて芝居をやめ、「あんたの脅しには屈しない」と言い返す。演技ではないらしいと気付いた観客が動揺する中、ネッダは隙を見て逃げようとするが、カニオにナイフで刺殺される。ネッダを助けようと客席から舞台に上がってきた情夫のシルヴィオもカニオに殺される。一同大混乱の中、カニオは「喜劇はこれでおしまいです」とつぶやき、終幕となる。
ギャラリー
著名なアリア 鳥の歌（ネッダ） 衣装をつけろ（カニオ） おお、コロンビーナ（アルレッキーノ） もう道化師じゃない（カニオ）
備考 当初のタイトルは、単数形の"Il Pagliaccio"だったが、初演でのトニオ歌手 の提案により、複数形の"I Pagliacci"に変更された。これは、モレルが主役のカニオのみならず自身の役にも関心を持ってもらおうとしたためとされる。
当初は現行より更に短く仕上げられた作品だったが、モレルの要請によって、初演前にプロローグが新たに書かれ、作品はほぼ現在知られる姿に仕上がった。タイトルについての逸話ともあわせて、モレルの「営業熱心」ぶりが結果として、作品の姿に影響を留めているといえる。
物語の中心に据えられるのは、不倫の被害者となって犯罪加害者へと転落してしまうカニオの悲劇だが、上演時間の短さを活かすかのように、カニオをはじめ主要人物たちが、それぞれ被害・加害両面の顔を見せつつ結末へと雪崩れ込んでいくような、濃密な人間模様が描かれており、一通りではない感情表現が求められることから、歌唱ばかりではなく、演唱により表現できる「歌役者」を必要とするオペラとしても知られている。
参考文献 『カヴァレリア・ルスティカーナ／道化師 名作オペラブックス27』 アッティラ・チャンバイ＋ティートマル・ホラント 編 永竹由幸ほか訳、音楽之友社、1989。 『マスカーニ カヴァレリア・ルスティカーナ／レオンカヴァッロ 道化師』新訳版 小瀬村幸子訳、「オペラ対訳ライブラリー」音楽之友社、2011。
脚注
注釈
出典