『九月の冗談クラブバンド』（くがつのじょうだんくらぶばんど） は、1982年公開の日本映画九月の冗談クラブバンド。自主映画出身の長崎俊一監督がATGの佐々木史朗二代目社長による“ニュー1,000万円路線“で撮った初の劇場用映画。公開時は25歳だった長崎が「第二の大森一樹、石井聰亙」となれるか注目された。走ることを止めた元暴走族のリーダーと、彼をとりまく昔の仲間たちの青春群像を描く。
ストーリー ジンを片手に、スズキ・SP370の改造車に乗って、第三京浜をぶっ飛ばして暴走族仲間に伝説的に語られる“ハマのリョウ”は、バイクを捨て「冗談クラブ」というスナックの雇われマスターをしていた。リョウは仲間の徹司の事故死を機にバイクを捨てた。しかし、他の暴走族たちは、徹司の一周忌にリョウの伝説がよみがえると信じていた。彼らを謎の中年男・羽根武がトラックを駆って暴走族狩りに執念を燃やす」。
キャスト リョウ：内藤剛志 レイ子：伊藤幸子 ザジ：樋口達馬 徹司：加賀山伸 ネム：山野上智子 夕陽：杉田陽志 夏雄：諏訪太朗 シド：舟久保信之 モロ：古尾谷雅人 羽根武：室田日出男（特別出演）
スタッフ 監督：長崎俊一 脚本：江浜寛・長崎俊一 企画：多賀祥介・内藤剛志 製作：佐々木史朗 プロデューサー：日比野幸子・久里耕介 制作補：森重晃 撮影：手塚義治 音楽：宇崎竜童 録音：福田誠 照明：大坂章夫 編集：宮沢精一 助監督：追分史郎
製作 1979年2月1日付でATG二代目社長に佐々木史朗が就任し、「今、1000万円で何が可能か?」を探るべく、1981年の1,000万映画として、『ガキ帝国』『近頃なぜかチャールストン』『生きてゐる小平次』『KID NAPING BLUES（誘拐の唄）』（全て発表時のタイトル）とともに5本のうちの1本として製作発表があり、本作は「熱い季節＝夏、誰もが通り抜けるその季節の終わりを描く青春映画」と説明があった。また5本はいずれも東京ではドーム型移動映画館・シネマ・プラセットで公開するとこのときは発表されていた。
佐々木社長就任年の1979年のうちに『もう頬づえはつかない』の大ヒットがあり、ATG再建初年度に12年ぶりに黒字を計上する順調な船出を見せたが、製作費1,000万円の低予算映画であることが悪い形で出た。本作クランクアップ直前の1980年11月9日午後9時頃、横浜市鶴見区の大黒大橋の上でアクションシーンの撮影を行っていた。バイク10数台を使っての撮影だったが、うち12台が巻き込まれる大事故を起こし、多数の入院者を出した。長崎も助監督が運転する400㏄のバイクにカメラマンと同乗して事故に巻き込まれた。長崎は両大腿部を骨折とぼうこうを破裂させ、一時は危篤状態に陥った。1980年11月10日付の朝日、毎日、読売、産経、東京新聞各紙の夕刊と11月11日付の日刊、サンケイスポーツに記事が掲載されたが、全ての紙でATG作品と書かれておらず。「撮影スタッフが警察当局にATG作品を黙秘したため」「取材に当たったのが社会部の記者で長崎監督を知らず、ATG作品と見抜けなかった」など様々な説が飛び交った。また一台のバイクに3人が同乗したのも問題で、事故当時の時速は40キロ程度だったとされるが、35ミリのカメラは8ミリや16ミリに比べてズッシリ重量感があるもので、誰が見ても危険極まりない。撮影製作費が1,000万円のローコストのため、セットは組めず。長崎が見つけてきたバーを拠点に、その近くの合宿所を借りてスタッフ全員で泊まり込んで撮影していた。同時期に井筒和幸監督が同じATGの1,000万円映画『ガキ帝国』を撮影中だったが、スタッフは1日飯代のみ500円、エキストラは1日800円でこき使い、しかも撮影は朝7時から早くて夜9時10時、時には翌朝4時まで行った。井筒は長崎の事故に対して「やはり1,000万円という予算のシワ寄せから来てると思う。もう少し予算があったら事故は起こらなかったと思う」と、映画ジャーナリスト・梅林敏彦は「東映の暴走族映画は、カメラを乗せるためのバイクがある。それは1,000万円の予算じゃとてもできないね」などと解説した。
長崎の復帰は危ぶまれたが、車椅子で歩行できるまでに回復した。このため撮影は中止でなく、中断という処置がとられた。事故に対して佐々木史朗ATG社長は「危険な撮影にも関わらず、十分な準備をしていたとはいえない、不用心から発生したもの。下手をすると今まで撮ったフィルムを頭から捨てることも考えられる。どうしても撮り上げたいなら、ピンチヒッターとして助監督に撮らせることも考えられるのではないか」などと述べた。その後のいきさつは分からないが、映画は1982年に公開された。
興行 ATG創立20周年記念作品として、ATG初の新作二本立て興行として『TATTOO＜刺青＞あり』とともに東京・有楽シネマ、新宿オデヲン座、池袋日勝文化、横浜東宝シネマ、川崎スカラ座、大宮ハタシネマ2の六館で封切。
作品の評価 山根貞男は「悪い前評判があちこちに出た。確かに面白おかしい映画ではない。バイクを捨てた暴走族の話だから、痛快な疾走感はなく、いわば青春ドラマとして凹んでいる。が、その凹んだ陥没状態の、なんと切実に狂おしいことか…青春ドラマを仮構することへの困難と闘うこの作品の姿を見ないなら、鈍感というものではないか」などと評している。
桂千穂は「この程度の脚本でプロデューサーがゴーサインを出したのか、僕には理解できない」と評している。この意見に対して大林宣彦は「一般論として、それはシナリオの問題ではなく、映画を商品化というか、社会的存在化するシステムの問題ではないか」と反論。特に編集の問題を挙げ「欧米はマスター・ショット・システムだから、あらゆる角度から撮ったフィルムがあって、若い監督がいいセンスで撮ったものをベテランの編集マンがロジックで編集してくれる。若手のセンスとベテランの論理が絡み合っていいものが出来るんだけど、日本の場合は監督が頭の中で編集しながら撮らないといけないから、いいセンスと同時に論理の脆さも全部出てしまう」などと論じている。
『ぴあ』は「伝説的な男である主人公の存在が希薄で、空回りしている」と評している。
ソフト状況 ビデオは発売されていたが廃盤。DVDがキングレコードより2024年1月10日に発売されている。
脚注
外部リンク