日活ニューアクション（にっかつニューアクション）は、日本の映画製作会社日活が1950年代から1970年代初頭にかけて製作した現代活劇「日活アクション」のうち、1960年代後半の1968年からロマンポルノ体制に転換した1971年までの3年と少しの間に作られたアクション映画群を指す日活ニューアクションの時代–アンチヒーローは破滅と破壊に向って疾走する – ラピュタ阿佐ヶ谷。日活が東映のヤクザ映画に対抗して独自に企画したヤクザ映画で、東映と違って任侠を重く描くより、若い客層を狙ったテンポのいいアクションが売りだった。
歴史 現存する日本の映画会社の中で最古の歴史を誇る日活は、1950年代後半から石原裕次郎、小林旭、赤木圭一郎、和田浩治、宍戸錠、二谷英明、高橋英樹、渡哲也、原田芳雄、藤竜也といった男性スターを主演に置き、特徴的なスター・システムによってプログラムピクチャーを量産した。これらの作品群は「日活アクション」とも呼ばれ、「無国籍アクション」「ムードアクション」などと分けられることもあるが、全体を通じて不良性感度の高いアウトロー的主人公が、自己規範を遵守しつつ、喪失したアイデンティティの恢復に努める姿を描く。しかし1960年代後半に東映任侠映画が全盛を迎えて、日活もそれを真似、高橋英樹らを主演に立てて任侠映画を製作したが、会社全体としては弱体化していった。従来のスターが年輪を重ねてそれらの活劇がヒットしなくなったこともあり、それまでの助監督たちが同時代の気風を反映して新しい感覚のアクション映画を作り出していった。製作当時は興行的に成功した作品はなかったが、『キネマ旬報』1971年1月新年特別号で映画評論家の渡辺武信が「日活ニュー・アクションの源流と論理」というタイトルの記事を書き、「日活ニューアクション」のネーミングを使って、定義付けを行い、徐々に評価されていったとされている。ネーミングについては「アメリカン・ニューシネマ」の影響があると考えられる。「日活ニューアクション」と言う言葉は日活自身が当時、プロモーション等に使用したことはない。「日活ニューアクション」括りで最初に特集上映を行なったのは東京都東池袋の文芸坐で、同劇場は元々、東映のヤクザ映画を特集していたが、東映がリバイバル上映を狙って名画座へのプリント貸し出しを停止したため、止む無く、1972年1月から日活映画の特集を始めた。この時点では長谷部安春、澤田幸弘、小澤啓一、蔵原惟二らは、一般の映画ファンは誰も知らない状況であったが、深夜の場内にはこれらを支持する一部のファンが詰めかけ、熱烈な拍手が湧いたという。
日活ニューアクションの先駆けとなったのは渡哲也主演・舛田利雄監督による1968年1月13日公開の『大幹部 無頼』だった。この第一作で助監督を務めた小澤啓一によって無頼はシリーズ化された。おりしも前年夏に公開された『俺たちに明日はない』がアメリカで公開され「アメリカン・ニューシネマ」が抬頭し、同作は日本でも1968年2月に公開され若手映画人は大きな刺激を受けていた。舛田は「東映のヤクザ映画礼賛とは違うということは最初からあった。それを美学として捉える感覚は、僕らの中ではなかった」などと述べている。また「日活ニューアクション」のヤクザものと東映任侠ものの違いについて「無頼シリーズ」の4本を手掛けた小澤啓一は「東映の場合はヤクザの美学、ヤクザの生き様のカッコよさに重点力点を置いていましたけど、僕らはヤクザを否定するところから始まっていまして、だからヤクザを否定するセリフを役者にたくさん言わせたわけです。東映任侠ものは親分、兄弟分を描いていましたけど、こっちは青春ものです。だから『親分』『兄貴』ではなく『先輩』です」「当時、世の中が閉塞的で鬱屈した状況にありましたから、その中で若い連中がどうやって生きていけばいいかということに力点を置きました」などと述べている。
代表的な監督として長谷部安春、澤田幸弘、藤田敏八、小澤啓一らが、代表的脚本家としては池上金男、永原秀一、大和屋竺らが、代表的スターとしては、渡哲也、藤竜也、岡崎二朗、青木義朗、内田良平、和田浩治、川地民夫、地井武男、原田芳雄、范文雀、梶芽衣子、沖雅也らが挙げられる。
日活ニューアクションとされる作品 『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 Vol.1』「日活ニューアクション 作品紹介／作品リスト」による。 『無頼より 大幹部』（1968年、渡哲也主演：舛田利雄監督） 『大幹部 無頼』（1968年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『無頼非情』（1968年、渡哲也主演：江崎実生監督） 『無頼 人斬り五郎』（1968年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『無頼 黒匕首』（1968年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『無頼 殺せ』（1969年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『大幹部 殴り込み』（1969年、渡哲也主演：舛田利雄監督） 『大幹部 ケリをつけろ』（1970年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『野獣を消せ』（1969年、渡哲也主演：長谷部安春監督） 『前科 仮釈放』（1969年、渡哲也主演：長谷部安春監督） 『前科 ドス嵐』（1969年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『斬り込み』（1970年、渡哲也主演：澤田幸弘監督） 『新宿アウトロー ぶっ飛ばせ』（1970年、渡哲也主演：藤田敏八監督） 『女番長 野良猫ロック』（1970年、和田アキ子主演：長谷部安春監督） 『野良猫ロック ワイルド・ジャンボ』（1970年、梶芽衣子主演：藤田敏八監督） 『野良猫ロック セックス・ハンター』（1970年、梶芽衣子主演：長谷部安春監督） 『野良猫ロック マシン・アニマル』（1970年、梶芽衣子主演：長谷部安春監督） 『野良猫ロック 暴走集団'71』（1971年、梶芽衣子主演：藤田敏八監督） 『反逆のメロディー』（1970年、原田芳雄主演：澤田幸弘監督） 『流血の抗争』（1971年、宍戸錠主演：長谷部安春監督） 『関東流れ者』（1971年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『関東幹部会』（1971年、渡哲也主演：澤田幸弘監督） 『関東破門状』（1971年、渡哲也主演：小澤啓一監督） 『不良少女 魔子』（1971年、夏純子主演：蔵原惟二監督）
影響 1971年のロマンポルノ体制移行後、日活の専属俳優の多くは日活を退社したが、前掲監督の多くは日活に残り、ロマンポルノを製作した。またそれらの監督作品に長谷川和彦らが助監督に就いた。日活ニューアクションが後世に残した大きな影響として、当時日活の撮影所長を務めていた黒澤満が挙げられる。黒澤はロマンポルノの生みの親でもあるが、日活を退社後、1970年代後半に岡田茂東映社長からヘッドハンティングを受け一般社団法人映画産業団体連合会（映画の日）（Internet Archive）、東映ビデオに入社。その後、東映セントラルフィルム内にセントラル・アーツを立ち上げ、旧日活のスタッフを集結させて東映で日活ニューアクションを転生させたことでも知られている。
脚注
注釈
出典
参考文献