『湯加麗ヌードアート写真』（たんかりヌードアートしゃしん、）は、2003年11月にから出版された人体芸術写真集である。モデルは当時27歳の、女優、人体芸術モデルである湯加麗（トン・ガリー）が務め、写真家は人民美術出版社の編集者である石松が兼任した。
内容 『湯加麗ヌードアート写真』は全124ページで、女優である湯加麗をモデルとした人体芸術写真集である。表紙の全裸の女性も湯加麗本人である。序文『芸術の境界、人の限界と「人体写真」の区分』はムー・ナンによって執筆されており、人体芸術は表現において節度と抑制を保つべきであると主張し、技術的な見せ方や男性の欲望を満たすことを創作の中心とすることに反対し、人体芸術と「春宮画」を同列に論じることを否定している。
写真集の本文では、トン・ガリーは主に全裸で撮影されているが、少数の場面では下着姿も見られる。撮影は主に室内の家庭的な場面で行われたが、屋外での撮影もあり、山間、草原、川辺などが舞台となっている。
製作 出版の動機 湯加麗は2002年12月に、張旭龍が撮影した『』を出版しており、当時の中国本土社会で大きな話題と論争を巻き起こした。湯加麗の回想によれば、大きな世論の注目を受ける一方で、自身の職業や生活にも影響があった。彼女は当時、多くの人々が自身の撮影した写真を芸術ではなく色情と見なしており、それが大きな精神的圧力となったと述べている。人民美術出版社の責任者が彼女を励まし、自身の作品が芸術であると信じるよう導き、第二作の人体芸術写真の制作を依頼し、湯加麗もこれに同意したという。湯加麗は、第二作の撮影に同意した理由は、自身の作品が芸術であることを証明するためであったと述べている。
前作『湯加麗人体芸術写真』出版後、湯加麗が異性の前で衣服を脱いだことの適否について論争が生じたことを受け、本作の撮影・制作過程では全て女性チームで行われたと湯加麗は述べている。
撮影 本書は2002年に企画が開始され、撮影作業は2003年5月に始まり、同年9月までの約3か月間にわたって行われた。これに比べ、本作の制作期間は、前作『湯加麗人体芸術写真』（張旭龍主導）の撮影期間のわずか20%であった。湯加麗は、2003年9月の撮影中に馬の背から落下し、脊椎を骨折する事故に遭ったことがある。
出版 本作は2003年11月に人民美術出版社から出版された。
評価 湯加麗は、この書籍は前作とは異なると述べており、女性写真家である石松のスタイルはより柔らかく、女性らしく、生活感にあふれ、身体そのものに重点を置いていると説明している。また、女性写真家による撮影のため回避的な描写を避けられ、湯加麗はより大胆なポーズを取ることができた。これについての評論では、本作と前作を比較し、本作が湯加麗の「女性性と生活面」を強調していることは、湯加麗の日常生活を写した家庭内での撮影シーン（ベッドやソファでの休息、浴室での入浴など）を通して表現されていると指摘されている。また、本作では湯加麗はより女性らしい衣装（ハイヒール、透けるスリップドレス、カップオープン式Tバック下着など）を着用し、構図やクローズアップを用いて胸部、臀部および下半身の特徴を際立たせ、前作よりもセクシーな身体表現を示し、湯加麗の日常生活や女性的趣味の一面を強調し、前作には見られなかったスタイルを展開している。前作と大きく異なるスタイルであったため、湯加麗はインタビューで読者から本作が色情作品であるとの指摘を受けたが、湯加麗はこれを否定し、自身の作品が色情と結びつけられることに反感を示した。
論争 本作の写真家である石松の専門的水準については、前作の写真家である張旭龍から疑問が呈された。 また、本書には画像修正が行われているとの指摘があり、湯加麗の体型や身体の細部が前作と大きく異なる点、胸部の形状が写真ごとに一致していない点、同一写真においても後処理後の画像では原画像より胸部がより豊かに加工されている点などが挙げられている。これを受け、一部の評論では、本作の序文においては創作の中心を男性の欲望に置くことに反対しているものの、湯加麗の人体表現および後処理においては依然として男性の欲望に迎合する傾向が見られると指摘されている。湯加麗自身も、画像修正が行われた事実については認めている。前作の写真家である張旭龍は、画像修正自体は写真業界では一般的であるとしつつも、『湯加麗人体芸術写真』は出版直後に修正が指摘されたことから、「制作の水準に問題がある」と述べている。さらに、湯加麗は本作の制作スタッフは全員女性であったと主張しているが、浴室を舞台とした一連の写真のうち、鏡面反射によって、全裸の湯加麗をその場で見学していた男性の姿が確認された。この男性は、当時の湯加麗の夫であった沈東ではなかったとされている。
脚注 出典