『待ち合わせ』（まちあわせ、, ）は、17-18世紀のスペインの巨匠フランシスコ・デ・ゴヤが1779-1780年にキャンバス上に油彩で制作した絵画である。ゴヤが制作した4番目のタピストリー連作のための下絵 (カルトン) の1点をなしていた。連作タピストリーは、内のアストゥリアス公 (後のスペイン王カルロス4世) の寝室控えの間を装飾するためのものであった『プラド美術館所蔵 ゴヤー光と影』、2011年、84頁。。タピストリーのための下絵は1869年まで失われたものと考えられていたが、美術史家のグレゴリオ・クルサダ・ビリャミル (Gregorio Cruzada Villaamil) によりマドリード王宮の地下室で発見され、1870年1月19日と2月9日の勅令でプラド美術館に移されて以来、同美術館に所蔵されている。これらの作品は、プラド美術館の1876年の目録で初めて言及されている。
連作の作品 第4期タピストリー連作用下絵に含まれていたのは、本作以外に『ブランコ遊び』、『洗濯女たち』、『盲目のギター弾き』、『タバコ密輸監視人』、『鳥の近くにいる子供』、『木の近くにいる子供』、『樵たち』、『ギター弾きのマホ』、『若牛での闘牛』、『待ち合わせ』、『医師』、『シーソー』に加え、現存しない『子犬』 と『泉』であった。
作品 サムネイル|150ピクセル|left| ゴヤは、画料請求書の中で本作について「1人の女性が段丘に座って身体を横たえており、彼女の背後にいる2人の人物が彼女の悲しみを見つめ、反対側に4人の人物が遠くにいる」と述べている。ゴヤの説明通り、革靴を履き、良い身なりをしている女性が、丘のような高台の岩場に寄りかかって腰を降ろしている。彼女は明らかに涙で濡れたハンカチを頬にあてつつ、右手で頬杖をついて物思いにふけっているが、その姿は伝統的なメランコリー (憂鬱質) の図像を表している。彼女が憂鬱であることは、灰色系の沈んだ色調、冬を知らせる葉の落ちた木、彼女がほかの人物たちから孤立していることによっても裏付けられる。
女性の悲しみの原因は、周囲で起こっていることと関連している。周りの人物たちから判断して、彼女は夕空の下、町の外にある逢瀬の場所にいるようである。右側には老女の仲人と男性がおり、左側には4人の男性がいる。彼らは若い女性が悲しみに暮れる姿を見つめ、おそらく彼女の孤独感を利用しようとしている。右端で背中を見せている帽子とケープを被った男性について、ゴヤは何も述べていない。彼は彼女と戯れたか口論した後に、彼女を見捨てたのかもしれない。 サムネイル|170ピクセル| 研究者トムリンソン (Tomlinson) は、若い女性の悲しみの原因は性的快楽の過度の充足によるものとし、彼女とその背後の老女を売春婦とセレスティーナ (遣りて婆)、そして右側の男性を客と見なしている。また、別の解釈では、本作の対作品として制作されたはずの『医師』と関連づけて、堕胎によって子供が産めなくなった女性の悲しみを表すという。しかし、本作を含むタピストリー下絵を発見した、当時のプラド美術館の館長クルサダ・ビリャミルが本作を『待ち合わせ』と命名したことを考えれば、ゴヤが表現したかったのは、恋人に捨てられた女性、または顧客に袖にされた売春婦の悲しみと考えられる。言い換えれば、明らかに午後の情事の移ろいやすい性質であり、何年か後にゴヤはそれを版画集「」で表現することになる。
横長の画面の形状、そして仰角の構図から、本作をもととしたタピストリーが扉の上に掲げられたことを示しているが、斜めに配された女性のポーズは、横長の画面の形状と巧みに合致している。女性のポーズはまた、晩年の「黒い絵」連作の1点『レオカディア』 (プラド美術館) を想起させるものがある。
脚注
参考文献 『プラド美術館所蔵 ゴヤー光と影』、国立西洋美術館、国立プラド美術館、読売新聞社、2011年刊行 ISBN 978-4-906536-60-3
外部リンク プラド美術館公式サイト、フランシスコ・デ・ゴヤ『待ち合わせ』 Fundación Goya en Aragón公式サイト、フランシスコ・デ・ゴヤ『待ち合わせ』