1970年代美術批評（1970ねんだいびじゅつひひょう）は、アメリカおよびヨーロッパを中心に展開した美術理論・批評の潮流であり、抽象表現主義からミニマル・アート、さらにネオ・アヴァンギャルドへの移行期に活発化した。批評家たちは、美術作品の形式や技法のみならず、社会的・制度的文脈を分析対象とし、作品と理論の関係を問うことを特徴とした。主な国際的批評家には、クレメント・グリーンバーグ（Clement Greenberg）、ベンジャミン・H.D. ブクロー（Benjamin H. D. Buchloh）、ハル・フォスター（Hal Foster）などがいる。

背景 抽象表現主義～ネオ・アヴァンギャルド における抽象表現主義は、1950年代の国際的主導権を握り、グリーンバーグの批評のもとで称揚された。しかし1960年代後半には、ミニマル・アートやネオダダ、フルクサスの影響を受けたネオ・アヴァンギャルド運動が登場し、作品中心の評価軸に疑問が呈されるようになった。これにより、批評家は作品の物質的形態だけでなく、言説や制度的背景を分析する姿勢を強めた。

理論家と論争 1970年代の批評理論は、形式主義的評価と制度批判的評価の対立によって特徴づけられる。グリーンバーグはフォーマリズムを軸に作品中心の美術史を主張したのに対し、ブクローはコンセプチュアル・アートや制度批判の立場から、作品の社会的・政治的文脈を重視した。

1970年代には、前衛芸術を芸術制度批判として再定義する理論も登場した。その代表例が（Peter Bürger）の『前衛の理論』Theorie der Avantgarde（1974年）である。

オクトーバー誌 理論誌『October』は、ロザリンド・クラウス（Rosalind Krauss）が『』誌を離れたことを契機に、（Annette Michelson）らとともに1976年に（アメリカ独立200周年の年）ニューヨークで創刊された。形式主義的モダニズム批評の枠組みに対する批判と、構造主義やポスト構造主義、精神分析理論などヨーロッパ思想の本格的導入がその理論的基盤となった。同誌は、グリーンバーグ的モダニズム理解の再検討を通じて批評言語の再編を試み、1970年代後半における「理論化された批評」の制度的確立を象徴する存在となった。

ハル・フォスターは、美術作品が制度や観衆との関係の中で意味を獲得すると指摘し、Art & Languageのような議論中心の集団の実践を理論的に位置づけた。

Art & Language・制度批判との接続 ソル・ルウィット（Sol LeWitt）の「アイデアは芸術を生み出す機械となる」という命題は、作品の物理的制作を相対化し、計画・指示・言語を芸術の本質とみなす方向を強く促した。この考え方は、1970年代のArt & Languageの言語・言説を重視した実践や、21世紀におけるケネス・ゴールドスミス（Kenneth Goldsmith）のにも影響を与えている。

インスティテューショナル・クリティーク（Institutional Critique）との関係も重要で、作家や批評家は美術制度や市場構造を分析対象とし、作品と制度の関係を批判的に問うことが特徴であった。

日本における受容 1970年代の日本美術批評においては、藤枝晃雄（Akio Fujieda）、峯村敏明（Toshiaki Minemura）、中原佑介（Yusuke Nakahara）、針生一郎（Ichiro Haruo）、東野芳明（Yoshiaki Higashino）らが活動した。彼らは抽象表現主義やミニマル・アートの評価、ネオ・アヴァンギャルド運動の理論的分析を行い、コンセプチュアル・アートや制度批判の考えを日本に紹介した。

また、日本概念派（高松次郎、松澤宥、河口龍夫、柏原えつとむ）など、国内作家の活動も批評の対象となった。

展覧会・批評活動 「Conceptual Art and Conceptual Aspects」（、会期：1970年4月10日 - 8月25日） キュレーター：ドナルド・カーシャン（Donald Karshan）。参加作家：ジョセフ・コスース（Joseph Kosuth）、河原温（On Kawara）、アート・アンド・ランゲージ（Art & Language）、（Ian Burn） & （Mel Ramsden）、（Christine Kozlov）、ブルース・ナウマン（Bruce Nauman） 日本においては、第10回日本国際美術展「人間と物質」（1970年）が、ミニマル・アートやコンセプチュアル・アートを紹介し、1970年代美術批評の理論的転換を促す契機となった。

評価と長期的影響 1970年代美術批評は、作品中心の美術史から制度・言説分析への転換を示す事例として評価される。国際的批評家と日本の批評家の活動を通じ、コンセプチュアル・アートやインスティテューショナル・クリティークなど後続の・批評潮流に大きな影響を与えた。

脚注

出典