『怒れるメディア』。（いかれるメディア、, ）あるいは単に『メディア』（, ）は、フランスのロマン主義の巨匠ウジェーヌ・ドラクロワが1838年に制作した絵画である。油彩。主題はギリシア神話の魔女として名高いコルキス王女メディアの復讐から採られている。同年のサロンに出品されて好評を博し、国家買い上げとなった。現在はノール県リールにあるリール宮殿美術館に所蔵されている。....。リール宮殿美術館には油彩習作もまた所蔵されているほか、1862年の複製がパリのルーヴル美術館に所蔵されている。
主題 メディアは黒海東岸にあったコルキスの王アイエテスの娘で、太陽神ヘリオスの血を引く非常に魔術に長けた家系の出身とされる。メディアは金羊毛を求めてコルキスまでやってきたアルゴー船のリーダーであるイアソンに恋をし、その魔術でイアソンの冒険を助け、ともに国外に逃亡した。その過程でメディアは兄弟のアプシュルトスを惨殺したと伝えられている。イアソンの故郷のイオルコスではイアソンの仇であるペリアス王を謀殺したために追放されたが、亡命先のコリントスで幸福に暮らし、イアソンとの間に2人の息子も生まれたと伝えられている。ドラクロワが本作品で取り上げたのはこのコリントスで起きたとされる悲劇のエピソードである。三大悲劇詩人の1人エウリピデスの悲劇『メディア』によると、コリントス王クレオンはイアソンのことを大変に気に入り、娘婿として迎え入れようと考えた。するとイアソンは新しい妻との生活に目が眩んでコリントス王の申し出を受けた。捨てられたメディアは復讐を誓い、コリントス王と王女を毒殺した。最後にメディアは息子たちを殺害すると、息子たちを埋葬したいというイアソンの願いを素気無く断り、その遺体とともに有翼の竜の戦車に乗ってアテナイへと飛び去る『メデイア』。。
作品
ドラクロワは2人の幼い息子たちとともに洞窟に身を潜める魔女メディアを描いた。メディアはすでにコリントス王とその娘に対する復讐を終え、残るはイアソンとの間に生まれた息子たちを殺害するだけである。ドラクロワが描いたのはメディアが息子たちを殺害しようとする直前の緊張に満ちた瞬間の場面である。悲劇的な主題、目を引く構図、激しい明暗の対比、絡み合う身体など、ロマン主義の傑作に必要な要素をすべて兼ね備えている。
洞窟内を照らすのは入口から差し込む光のみである。追われる立場にあるメディアは振り向いて外の様子をうかがっている（追跡者の存在は準備素描の中のみに確認することが出来る）。メディアの頭部は王族であることを示す宝冠で飾られ、右手首のブレスレットはささやかな東方の異国情緒を画面に添えている。両腕の中に息子たちを抱きかかえる一方、左手に鋭く研がれた短剣を握りしめている。息子たちは逃れようと必死にもがいており、1人は涙を流し、もう1人は動転した瞳で鑑賞者を見つめている。この作品でドラクロワは強烈な感情を描き出すロマン主義の美の規範によって古代神話の新しい解釈を試みた。洞窟の外を見つめるメディアの視線はこの直後に起きるであろう残酷な悲劇を暗示させ、その視線を覆う暗い影は緊迫した状況を際立たせるだけでなく、メディアの精神が不安定であり、狂気に取りつかれていることを強調する。ドラクロワは逃げ場のない閉鎖的な空間にメディアを配置することで場面の劇的な効果を高め、さらに明暗を巧みに操ることで作品のドラマ性を強めた。こうした構図上の工夫は絵画に時間の感覚を導入し、この場面で起きるすべての事柄、苦悩、絶望、復讐心など、たがいに矛盾しあう主人公の情動を表現することに成功している。
全体的な色彩は暗いトーンで支配されている。縦長の画面と浅い被写界深度は鑑賞者を悲劇の中心へと引き込む効果がある。メディアと息子たちによって形成される不安定なピラミッド型の構図は曲線との間で均衡を保っている。ドラクロワは油彩習作の段階ではメディアと息子たちを激しい動きで描写したが、完成作ではメディアをより真っ直ぐな姿勢に修正することで、ピラミッド型の構図の中に巧みに収めた。結果として油彩習作よりも抑制された表現となったが、ロマン主義的な激しい暴力性を損なうことにはなっていない。
着想源としてはエウリピデスの悲劇に取材したピエール・コルネイユの1638年の悲劇が挙げられる。ドラクロワは早くも1824年には同主題に魅了されていることを日記に記している。実際に制作が開始されたのは1836年であり、この点は友人である版画家のに宛てた手紙の中で「私は『メディア』を描き始めたが、それはもう山を越したことが分かるでしょう」と記していることから確かと考えられている。
当時の反応 ドラクロワはサロンの目録の中で典拠については触れず、「メディアは追い詰められ、今まさに、自分の子供たちを殺そうとしている」と短い説明文を施した。この絵画を見たサロンの批評家たちの反応はおおむね好評であり、ドラクロワの表現を称賛した。メディアの頭部を覆った影について批判されたが、1838年3月11日の王党派の新聞『』は本作品のメディアの表現、とりわけ頭部を覆った影を称えて次のように評した。
ギュスターヴ・ブランシュもまた同年4月1日の『19世紀評論』（）中で次のように評した。
同年4月5日の『』は絵画に登場する主要な人物に性格が欠けていることを惜しみはしたが、次のように書いた。
ドラクロワの友人の反応としては、同年4月に女流作家のジョルジュ・サンドが書き送った讃辞がよく知られている。
来歴 1838年7月31日にリール宮殿美術館のために4,000フランでフランス政府により買い上げられた。しかしドラクロワの強い要望により、1年の間だけパリ6区にあるリュクサンブール美術館で展示されたのち、リール宮殿美術館に移された。
準備習作 リール宮殿美術館は本作品の油彩習作と31点の準備素描を所蔵している。油彩習作はあまりに力強いタッチと鮮やかな色彩で描かれた。ここでは海岸の岩陰を逃走するメディアの躍動感と俊敏さに焦点が当てられており、メディアの後方で青いマントが翻り、彼女の上半身を縁取っている。この青いマントは完成作の構図から除去された。また完成作品とは異なり、メディアの身体はより斜めの角度から捉えられており、前傾姿勢の中でメディアの両腕は身体の両側を縁取っておらず、左脚もあまり長く描かれていない。
複製 ドラクロワは1859年に別バージョンを、1862年に本作品の複製を2点制作したことが知られている。いずれも最晩年の作品で、このうちルーヴル美術館に所蔵されているのは1862年に制作された複製のうちの1点である。1859年のバージョンはかつてはベルリンにあったが、現在は所在が分からなくなっている。ルーヴル美術館の複製は約4分の1の大きさに縮小された。高さは122.5センチ、横幅は84.5センチ。著名な銀行家のために制作された。この1862年はドラクロワの死の前年である。絵画の売却はドラクロワの弟子を仲介して行われた。絵画は1873年4月7日にパリで競売にかけられ、ポール・デュラン＝リュエルによって購入されたのち、何人かの所有者の手に渡り、最終的に美術収集家のコレクションに加わった。所有者が死去した1902年にルーヴル美術館に遺贈された。
影響 絵画は画家たちに影響を与え、テオドール・シャッセリオーや印象派のエドゥアール・マネといった画家たちが本作品を模写している。シャッセリオーはもともと新古典主義の巨匠ドミニク・アングルにその才能を見出された若き画家であったが、その後ロマン主義のドラクロワに強く惹かれるようになり、2人の巨匠の折衷的な画風を展開するようになる。この模写はおそらくシャセリオーがアルジェリア旅行から帰国した後の1846年から1850年の間に制作された。シャッセリオーは単純にドラクロワの構図を模写するだけでなく、肌にピンク色を加えるなど独自の絵画的手法を加えている。メデイアの表情は復讐の決意というよりも不安に満ちている。2014年にサザビーズでの競売を経て、パリのウジェーヌ・ドラクロワ美術館によって購入された。1856年、ドラクロワの助手を務めたこともある版画家はドラクロワの監修のもとでリトグラフによる複製を制作し、翌1857年のサロンに出品して成功を収めた。ドラクロワにとってはかつてのサロンで受けた批判点を修正する機会となった。このほかに、マリー＝アレクサンドル・アロフ、らによってリトグラフが制作された。エッチングは、、オーギュスト・フェイアン＝ペランによって制作された。フェイアン＝ペランの作品は1862年の複製をもとにしている。1883年にはドラクロワの1862年のバージョンがルーヴル美術館の公式の写真家であったガストン・ブラウン（）によって撮影された。
ギャラリー
脚注
参考文献
外部リンク
リール宮殿美術館公式サイト, ウジェーヌ・ドラクロワ『メディア』