「風神雷神図屏風」（ふうじんらいじんずびょうぶ）は琳派の絵師である酒井抱一による風神雷神図の屏風である。尾形光琳の『風神雷神図屏風』の模写作品であり、オリジナルである俵屋宗達の『風神雷神図屏風』の模写作品の模写にあたる。出光美術館所蔵。

内容 風神と雷神が描かれている。紙本金地着色の二曲一双の屏風絵であり、19世紀に酒井抱一によって描かれた。寸法は縦170.7センチメートル、横170.2センチメートル。

尾形光琳が俵屋宗達の『風神雷神図屏風』を模写した『風神雷神図屏風』を模写して描かれている。抱一は宗達本を見たことがないと推測されている。

宗達本・光琳本との違い 本作は、光琳本よりも色調が明るくかつ平面的に描かれており、輪郭線は均質で、雲の描写にも動きが与えられている。風神と雷神の描写も、宗達本と光琳本では恐ろしい鬼神だったのが、抱一本では、どこか人間的な卑属さがあり、明るく親しみやすい雰囲気の邪鬼のように描かれている。

特に雲の改変は光琳本からの最も大きな改変である。もともとは二神の足にまとわるように描かれていた雲が、抱一本ではよりおどろおどろしく動きを与えられ、風神の雲は下方になびくような動きを、雷神の雲は左右に伸びて暗雲のように描かれている。玉虫敏子は、抱一本の雲の描写について、狩野栄信の『龍虎図屏風』（英勝寺蔵）の龍図との類似を指摘している。抱一により改変された雲の描写は、抱一以降の琳派の作家の『風神雷神図』に引き継がれており、人物と組み合わせたり、風雨を描写したりなど、日常の天気に関連する、より身近な存在として風神雷神が描写されるようになる。玉虫敏子は、抱一本は宗達が天上の神として描いた風神雷神を身近な存在に引き戻した作品であると評し、琳派における風神雷神図の系譜を考えるうえで極めて重要な作品であると述べている。

来歴 制作年代は江戸時代・19世紀である。落款は1823年以降にみられる抱一の最晩年の書風と類似しており、『夏秋草図屏風』より後の制作であると推測されている。長らく行方不明であったが、2026年現在は出光美術館に所蔵されている。

参考文献

脚注

注釈

出典