アップ・ツアー（Up Tour）は、アメリカ合衆国のロックバンド、R.E.M.が、11作目のスタジオ・アルバム『UP』に伴って1999年に行ったコンサート・ツアー。6月17日のリスボン公演から9月11日のマサチューセッツ州マンスフィールド公演まで、ヨーロッパと北アメリカを巡回した。
ビル・ベリーの脱退後、初めて行われた本格的なツアーであり、マイケル・スタイプ、ピーター・バック、マイク・ミルズに、、、ケン・ストリングフェロウを加えた6人編成で演奏した。『アップ』の新曲と過去のレパートリーを組み合わせ、公演ごとに曲目や編曲を変えた。
背景 R.E.M.は1997年のベリー脱退後、3人で活動を続け、『UP』を制作した。Carlinによれば、1998年秋に行った宣伝公演は、メンバーが脱退後の停滞から抜け出すきっかけとなった。新作と1980年代から1990年代初めの楽曲を組み合わせることで、バンドは演奏への手応えを取り戻し、翌年夏の欧州・北米ツアーを計画した。
ツアー前には、映画『マン・オン・ザ・ムーン』のための音楽制作も進められた。「ザ・グレイト・ビヨンド」の録音にはワロンカー、マッコーイ、ストリングフェロウが参加し、フレッチャーによれば、最近の宣伝公演を経たバンドは、落ち着いた雰囲気のなかで意欲的に作業した。
映画の音楽制作を終えると、バンドは夏のツアーへ向かった。規模はモンスター・ツアーより小さかったが、同行するスタッフなどは40人以上に及んだ。
演奏体制と準備 ベリーに代わるドラマーにはワロンカーが起用され、マッコーイとストリングフェロウがギターやキーボードなどを担当した。フレッチャーは、ワロンカーがベリーの演奏の長所を受け継ぎながら、バンドに自然に溶け込んだと評している。
バンドは、公演で取り上げる候補として50曲以上をリハーサルした。近年の作品からは、演奏機会の少なかった「ファインド・ザ・リヴァー」「スウィートネス・フォローズ」などを選び、追加演奏者3人からの提案によって、旧曲も復活した。
マッコーイ、ワロンカー、ストリングフェロウが希望した曲には、「クヤホガ」「ピルグリミッジ」「ライフ・アンド・ハウ・トゥ・リヴ・イット」「ウルヴズ、ロウワー」「シッティング・スティル」などがあった。フレッチャーは、追加演奏者が単に既存のパートを再現するだけでなく、選曲の幅を広げる役割も果たしたと記している。
公演の展開
ヨーロッパ公演 ツアーは6月17日、ポルトガルのリスボンで開幕した。欧州では大規模な屋内公演とフェスティバル出演を組み合わせ、ギリシャ、ハンガリー、スロベニアなど、バンドにとって新しい地域も訪れた。
ロンドンのアールズ・コート公演では、曲順の調整が課題となった。初日の冒頭に「ロータス」「クラッシュ・ウィズ・アイライナー」「サスピション」「ニュー・テスト・レパー」「ジ・アポロジスト」を続けた構成について、フレッチャーは、大きな会場の観客をすぐに引き込むには難しい並びだったと指摘している。翌日は「ロータス」に「ホワッツ・ザ・フリークエンシー、ケネス？」「ソー・ファスト、ソー・ナム」を続け、早い段階で勢いを作った。
その後、ロスキレやウェルヒテルのフェスティバルに出演し、ヨーロッパ各地の屋内会場を巡回した。イギリスとアイルランドでは、ダブリンのランズダウン・ロード、マンチェスターのアリーナ、スターリング城での3公演などを行った。
グラストンベリー・フェスティバル 6月25日、R.E.M.はグラストンベリー・フェスティバルに初出演し、ピラミッド・ステージのヘッドライナーを務めた。
フレッチャーとCarlinによれば、観客は約9万5,000人だった。公演は「ロータス」「ホワッツ・ザ・フリークエンシー、ケネス？」「ソー・ファスト、ソー・ナム」で始まり、新作の曲と大きな反応を得られる旧曲を組み合わせた。
Carlinは、バンドが序盤の多くを近年の楽曲で構成しながら、観客を引き込んだことを重視している。「スウィートネス・フォローズ」「アット・マイ・モスト・ビューティフル」「ルージング・マイ・レリジョン」「エヴリバディ・ハーツ」では、静かな感情表現と大合唱が結び付いた。
終演曲では、スタイプが舞台から降りて観客のそばへ進み、マイクを向けて歌声を拾った。Carlinは、この公演を、ベリー脱退後のR.E.M.が演奏の力を再確認した場面として描いている。
スタイプも後年、この出演が、若いバンドの台頭のなかで自分たちの力を改めて示す機会になったと振り返った。
北米公演 欧州日程を終えた後、バンドはアメリカ合衆国とカナダを巡回した。欧州公演の多くが大規模な会場で行われたのに対し、北米では都市近郊の野外アンフィシアターが中心となった。
フレッチャーによれば、北米公演の平均動員は1夜あたり約1万人だった。大きな会場には空席もあったが、バンドは来場した観客に集中し、穏やかで親しみやすい野外会場の雰囲気を生かした。
ファンクラブ会員のために良い席を確保する措置も取られた。フレッチャーは、新しい編成のR.E.M.が、ギターを軸にしながら繊細さや風変わりな要素を持つバンドとして、こうした会場に適していたと評している。
ベリーの来場 アトランタのチャステイン・パークでの最初の公演には、ベリーが来場して舞台袖から演奏を見守った。メンバーは共演を依頼するか事前に話し合ったが、依頼すれば彼が来場を取りやめるかもしれないと考え、演奏には誘わなかった。
「ファインド・ザ・リヴァー」の演奏中に観客がベリーに気付き、曲の終了後には名前を呼ぶ声が大きくなった。ベリーは舞台を横切って観客に手を振り、ミルズの歓迎を受け、ワロンカーと握手してから退場した。スタイプは次の「アット・マイ・モスト・ビューティフル」を「友人ビル」に捧げた。
最終公演 ツアーは9月11日、マサチューセッツ州マンスフィールドのトゥイーター・センターで終了した。
最後から2番目のメリーウェザー・ポスト・パビリオン公演では、ストリングフェロウが長く希望していた「カメラ」が取り上げられた。最終日には、舞台袖にいたバーティス・ダウンズが掲げたリクエストに応え、「レディオ・フリー・ヨーロッパ」を演奏した。
バックは、1999年のツアーでは演奏が良く、毎晩異なる曲を演奏し、皆が楽しんだと振り返っている。
演奏と舞台演出
サウンドと編曲 多くの公演は、録音された「エアポートマン」のインストゥルメンタルを入場時に流し、「ロータス」で始まった。終演には「世界の終る日」を置き、その間に『UP』の新曲や旧曲を組み込んだ。
『UP』の電子的な楽曲は、ステージで新たな形に編曲された。Carlinは「ウォーク・アンアフレイド」について、コンピューターを用いた抑制的な録音から、バンド全体による激しい演奏へ変化したと記している。
旧曲にも変化が加えられた。「スウィートネス・フォローズ」にはキーボードによる弦楽器の音色、「クヤホガ」には2本のギターが用いられ、「ピルグリミッジ」にはマッコーイとストリングフェロウのフォーク・ロック的な演奏が反映された。
スタイプがギターを弾いて「アイム・ノット・オーヴァー・ユー」を独唱し、ミルズと2人で「ホワイ・ノット・スマイル」を演奏するなど、少人数による部分も設けられた。
舞台美術 舞台背後にはネオンの看板が配置された。『UP』のロゴに加え、バナナ、蓮、プラハを意味する「Praha」などが用いられた。フレッチャーによれば、プラハの看板は、1995年に公演が2度中止された同市の観客を意識したものだった。
グラストンベリー公演では、2つの頭を持つ蛇、上向きの矢印、魚、電波塔などの図柄が光り、上部中央にR.E.M.の文字が配置された。スタイプは目の周囲に青いメイクを施し、青を基調とする衣装で登場した。
評価と反響 フレッチャーは、欧州公演を総じて成功したものと評し、グラストンベリーを特に大きな成果として取り上げている。一方、アールズ・コートでは、自由な選曲が公演の流れを難しくする場合もあったと指摘した。
北米では、レコード販売の減少が動員にも表れていたが、フレッチャーによれば、公演の評価はモンスター・ツアーと同等か、それ以上だった。新しい編成は旧曲を再現するだけでなく、編曲や選曲を変えることで演奏を活性化させた。
Carlinは、グラストンベリー公演を、創設メンバーの脱退とバンド存続の危機を経たR.E.M.が、自らの音楽と演奏を自由に展開する力を取り戻した出来事として位置付けている。
セットリスト 以下は、1999年6月25日のグラストンベリー公演の曲目。曲順や選曲は公演ごとに異なった。
本編
ロータス – "Lotus" ホワッツ・ザ・フリークエンシー、ケネス？ – "What's the Frequency, Kenneth?" ソー・ファスト、ソー・ナム – "So Fast, So Numb" ジ・アポロジスト – "The Apologist" フォール・オン・ミー – "Fall on Me" ザ・グレート・ビヨンド – "The Great Beyond" デイスリーパー – "Daysleeper" ザ・ウェイク・アップ・ボム – "The Wake-Up Bomb" ジ・ワン・アイ・ラヴ – "The One I Love" スウィートネス・フォローズ – "Sweetness Follows" アット・マイ・モスト・ビューティフル – "At My Most Beautiful" ルージング・マイ・レリジョン – "Losing My Religion" エヴリバディ・ハーツ – "Everybody Hurts" ウォーク・アンアフレイド – "Walk Unafraid" スター69 – "Star 69" ファイネスト・ワークソング – "Finest Worksong" マン・オン・ザ・ムーン – "Man on the Moon"
アンコール
ホワイ・ノット・スマイル – "Why Not Smile"（スタイプとミルズ） クラッシュ・ウィズ・アイライナー – "Crush with Eyeliner" タング – "Tongue" クヤホガ – "Cuyahoga" イッツ・ジ・エンド・オブ・ザ・ワールド・アズ・ウィ・ノウ・イット – "It's the End of the World as We Know It (And I Feel Fine)"
主な公演日程 以下はツアーに含まれた主な公演であり、全日程ではない。 日付（1999年）都市・開催地会場6月17日リスボンパヴィリオン・アトランティコ6月22日・23日ロンドンアールズ・コート6月25日ピルトングラストンベリー・フェスティバル、ピラミッド・ステージ8月31日アトランタチャステイン・パーク・アンフィシアター9月2日シアトルバンバーシュート、メモリアル・スタジアム9月10日メリーランド州コロンビアメリーウェザー・ポスト・パビリオン9月11日マンスフィールドトゥイーター・センター
ライヴ録音と映像 グラストンベリー公演の録音は、2018年発売の『R.E.M.アット・ザ・BBC』に収録された。2020年には、同公演のBBC放送映像が、期間限定でオンライン公開された。
フレッチャーが取り上げたドキュメンタリー『ディス・ウェイ・アップ』は、ツアーそのものだけを扱う作品ではなく、ベリー脱退後の制作や宣伝活動、バンド内部の困難を記録したものだった。アメリカでは北米ツアー中の1999年8月に放送され、フレッチャーは、メンバーが問題を率直に語り、活動を続けられたことへの安堵を示す重要な記録と評している。
メンバー
マイケル・スタイプ – ヴォーカル、ギター ピーター・バック – ギター マイク・ミルズ – ベース、キーボード、ヴォーカル
追加演奏者
– ドラムス – ギター、キーボードなど ケン・ストリングフェロウ – ギター、キーボードなど
脚注
出典
参考文献
外部リンク
R.E.M. Timeline – 1999 Concert Chronology