梅田 晴夫（うめだ はるお、1920年8月12日 - 1980年12月21日）は、日本のフランス文学者、劇作家、小説家、随筆家。本名は梅田晃（あきら）。慶應義塾大学大学院修了。舞台劇やラジオドラマの脚本、物の歴史に関する著述や翻訳などで活躍した。パイプや万年筆などの収集家としても知られる。梅田望夫、梅田みかは子。
経歴 出生 1920年（大正9年）、東京府東京市四谷区（現東京都新宿区）愛住町の暗闇坂で、ロシア貿易会社を営んでいた父・梅田潔と文学者の母・玲子の間に、6人兄弟の末子として生まれる。当時の梅田家の家風であった、ヨーロッパ的な生活習慣当時の梅田家では、毎週日曜日にサモワールで沸かした湯で紅茶を淹れるのが習慣であった。（出典：『太陽』NO.132 特集：大正時代 平凡社 1974年）の中で育ち、1926年（大正15年）、慶應義塾幼稚舎入舎。以後18年間大学院まで慶應の一貫教育梅田の二人の子も慶應の一貫教育を受けている。を受ける。外国製の家具調度品に囲まれて育った梅田は幼少時から物に対する愛着が深く、5歳ごろから「鉛の兵隊」などの玩具収集に熱中していたが、1930年（昭和5年）の春、家庭教師として梅田の世話をしていた10歳年長の従姉からデ・ラ・ルー社製の万年筆この万年筆は、1975年（昭和50年）公開の映画『吾輩は猫である』（監督市川崑）に夏目漱石の愛用品として登場している。（出典：『万年筆』 平凡社 1978年）を譲り受けてから、万年筆をはじめとする物の収集に熱中するようになった出典：『万年筆』 平凡社 1978年。知的好奇心も旺盛で、母が丸善から購入した、チッペンデール風の専用書架つきのブリタニカ百科事典第11版は梅田の青年期からの愛読書梅田の読書好きは終生続き、なかでも百科事典を熟読することを趣味にしていた。（出典：月刊『サンジャック』 1976年9月号 鎌倉書房）となる。1931年（昭和6年）に、梅田は母と共に借家に転居する。1937年（昭和12年）、丸善で全10巻からなる洋書のの戯曲集を購入。フランス喜劇の戯曲に興味を抱きはじめる出典：劇団NLT 第17回公演プログラム 『恋の冷凍保存』 1972年。
二宮時代 1941年（昭和16年）に、戦争のため、母の実家の別荘がある神奈川県中郡二宮町梅田が二宮に居住していた1947年（昭和22年）には、慶大出身で三田文学同人でもあった、当時17歳の山川方夫が梅田家を訪れた。梅田は山川の才能に惚れ込み、自身の蔵書を貸し与えるなど、さまざまな援助を惜しまず、山川の死去まで交流を続けた。山川の筆名は、日本画家であった山川の父、秀峰が師事した鏑木清方の「方」と、梅田晴夫の「夫」を合わせたものである。（出典：『愛のごとく』 山川方夫著 講談社 1998年）に疎開。大学在学中からフランス文学梅田は、アンドレ・ジッドの『狭き門』（山内義雄訳）を読み、フランス文学に傾倒するようになった。最も愛惜するフランス文学作品はアベ・プレヴォーの『マノン・レスコー』と、ジャン・ド・ラ・フォンテーヌの『寓話』。また、梅田は文学上の師として川端康成と林達夫を挙げている。（出典：『ステイショナリーと万年筆のはなし』 東京アド・バンク 1981年）に傾倒していた梅田は、1943年（昭和18年）「三田文学」に、当時の編集者和木清三郎から書評を書くことを薦められ、卒業論文に当時深い関心を寄せていたフランスのポピュリスト、ラビッシュについて「ラビッシュとその作品」と題する評論この評論は、梅田が初めて自分で購入した万年筆（パーカー社製）で書かれた。（出典：『万年筆』 平凡社 1978年）を書く。しかし、内容が共産主義的であるとして、当時の内務省から注意を受け、一時「三田文学」が廃刊の危機にさらされてしまう。梅田は急遽、モリエールについての論文を提出し、あやうく処分を免がれる。また、この年梅田は最初の結婚梅田は生涯に6度結婚したが、それについては「私はフェミニストのくせにわがままだった。」と著書『嫁さんをもらったら読む本』 （日本実業出版社 1980年）で述懐している。をした。
1944年（昭和19年）、慶應義塾大学大学院仏文学研究科を修了。終戦後しばらくして最初の妻と離婚し二宮在住の女性、石井喜美と再婚。1946年（昭和21年）に中央公論出版部にしばらく勤めたのち、12月から1年あまり、同県内の茶屋町で貸本屋を営む出典：『阿波多羅』第二集 重田哲三著 私家版 1983年（大和株式会社 HP）。1948年には慶應文化学院の講師に就任するが、フランス文学の教職活動と並行して、小説の執筆や、ラビッシュなどのフランス戯曲の翻訳活動を始める。1948年10月『群像』に妻の喜美をモデルにした長篇小説『五月の花』の連載を始める。
劇作家から博報堂へ
1949年春、劇作家としての処女作となる舞台劇脚本『風のない夜』を発表。6月には結婚前の娘の心情を描いたラジオドラマ脚本『結婚の前夜』がNHKラジオで取り上げられ、梅田は放送作家としてデビューする。翌年には、『五月の花』が佐藤春夫の推薦を受け、第2回水上瀧太郎賞を受賞。その後、内村直也の門下に入り、劇作家として本格的に執筆活動を開始する。
1951年（昭和26年）、演劇人育成のために、内村と「芸術協会」一般向学者のための演劇講座。「梅田ビル」を会場とし、勤労者に配慮して夜間に開講した。受講者のなかには後に劇団四季で活躍することになる藤野節子も含まれていた。（出典：『作曲家・武満徹との日々を語る』 武満浅香著 小学館 2006年）を設立し、後進の指導にあたる一方、新進脚本家として旺盛な執筆活動を行なった。なかでも舞台劇の『未知なるもの』、ラジオドラマの『チャッカリ夫人とウッカリ夫人』や『母の肖像』などは聴取者や評論家たちから高い評価を受け、一時は東宝の専属脚本家として川端康成の『伊豆の踊子』の映画脚本『伊豆の踊子』は結局松竹で映画化されたため、梅田の脚本は使用されなかった。なお、この脚本は梅田の著書『シナリオの工夫』 （室町書房）と、『シナリオを書こう－映画・テレビ・ラジオ』 （華書房）に収載されている。を書くなど、昭和30年代にかけて数千本にのぼる脚本を執筆1950年代の梅田は多忙を極め、梅田曰く“使い棄てのティッシュペーパーのような放送ドラマ”の脚本を平均して1ヶ月に400字詰め原稿用紙200枚を執筆し過労と深酒により結核に患り、数ヶ月病臥したこともある程であったが、書かれた作品の実数、内容については不明な点が多く、脚本家としての梅田の仕事の全貌をつかむことは困難である。また、この時期、梅田は「チャッカリ夫人とウッカリ夫人」の原稿料で、喜劇俳優、古川ロッパから40本の万年筆を買い取り、自身の万年筆コレクションの礎を築いた。（出典：『万年筆』 平凡社 1978年 / 『嫁さんをもらったら読む本』 日本実業出版社 1980年）したという。1953年（昭和28年）10月13日、梅田の父、潔が狭心症のため81歳で死去。梅田は当時放送中だったラジオドラマ『みゆき』を小説に書き直し、亡き父に捧げた。
1955年（昭和30年）結核のため妻の喜美が死去。梅田家は東京都渋谷区梅田は、道玄坂（旧：大和田町92）にあったフランス料理店『二葉亭』の三階に間借りしていた。（出典：月刊『暮しの創造』（8）春号 特集：木の話 創芸出版社 1979年）に転居。しばらくして宝塚歌劇団出身の女優と3度再婚するが、いずれも間もなく離婚。1959年（昭和34年）には映画女優の万里陽子万里陽子の代表的な映画出演作には東宝から1956年（昭和31年）に公開された、『吸血蛾』（原作：横溝正史、監督：中川信夫、出演：池部良、久慈あさみ、東野英治郎ほか）、『ある女の場合』（原作：飯沢匡、監督：瑞穂春海、出演：池部良、原節子、司葉子ほか）、『兄とその妹』（脚本：島津保次郎、監督：松林宗恵、出演：東山千栄子、村瀬幸子、宮口精二ほか）などがある。なお、万里は梅田との結婚を機に女優業から引退した。（本名：政江）と再婚。翌年、長男望夫望夫の名前は、望月の頃（8月）に誕生したことから梅田が命名したという。（出典：『西洋エスプリ大法典－心の贅沢・知識の泉』 （青也書店 1977年）が誕生したのを機に劇作家としての活動から退き、広告代理店の博報堂に入社。この時期には仕事の関係で渡欧梅田は、この時の体験をもとに、著書『ワルイ日本人 うまい話はザラにない』 （オリオン社 1965年）を書いている。もしている。1960年（昭和35年）には同社の取締役に就任し、2期4年間その任にあたるが、長女のみかが誕生したのを機に博報堂を退社し、日本放送作家協会常務理事に就任。世田谷区代沢に転居する。
随筆家時代 1965年（昭和40年）以降は、親から譲り受けた「梅田ビル」梅田ビルは恵比寿（渋谷区東二丁目24-6）にあった。その地下には「古典屋」というアンティーク・ショップがあり、梅田のアンティーク・コレクションのいくつかはそこで求められた。なお、古典屋の店主である赤羽勲は梅田が創刊した雑誌『アンティック情報』の編集主幹を務めた。を拠点に作家活動に専念、風俗についての研究を始め、萬物収集家を自称。若者たちに呼びかけて『雑学の会』雑学の会の具体的な活動内容については記録がなく、詳細は不明であるが、梅田は後年、この会で収集した雑学をもとにした著作を数多く残しており、なかでも『ひまつぶしの本』（ベストセラーズ 1974年）は梅田の代表作のひとつに数えられている。ちなみに、現在『雑学倶楽部』として活動している団体は梅田とは関りがない。を主宰し、古今東西の雑学を収集した。その一方で『おんなの有料道路』（オリオン社 1965年）、『紳士のライセンス』（読売新聞社 1969年）など、風俗やトレンドに関する著作の執筆を始める。
1970年（昭和45年）以降の梅田は幼少時から関心を寄せてきた万年筆、時計、カメラなどの物の歴史に関する著述や海外文献の翻訳、パイプ・タバコ・ウイスキーなどの嗜好品や雑学に関する随筆集、実用書やゲーム関連書梅田が書いたゲーム関連書は日常的に入手できる小物を用いたパーティーゲームを主体にしたものである。など、約3年間に30冊におよぶ著書を発表この時期、梅田が短期間に多数の著書を執筆した理由は、自身が興した出版社の倒産で抱えた約5000万円の負債を清算するためであった。（出典：『THEウイスキー』 読売新聞社 1975年）。1972年5月には西洋骨董の同好会『GEMの会』梅田がアンティーク・ショップ「古典屋」の店主、赤羽勲と共同で発足した会員制のアンティーク交換会で、会員が品物を持ち寄り展示即売を行なうものであった。発足から7年後の1979年（昭和54年）8月に会の名称を「EYE（アイ）の会」に改称し活動していたが、現在では解散している。（出典：『アンティック情報』NO.14 アンティック社 1979年）を結成し、アドバイザーとして会の運営に携わった。1970年代半ばには取材のため数回にわたってふたたび渡欧推定だが、1973年（昭和48年）から翌年にかけて、一家4人でパリをはじめとするヨーロッパに旅行。1975年（昭和50年）の11月には、月刊誌『太陽』の記事執筆のため、デンマークのコペンハーゲン、フランスのパリ、イギリスのロンドンを楽旅した。大のダンヒル党であった梅田は、ロンドン滞在中に訪問先のダンヒル本社でオリジナル・ブレンドのパイプたばこを購入。ダンヒルでは購入者に顧客番号が付けられるが、梅田の番号は“365－25”で、購入したたばこの配合処方は“マイ・ミクスチュア10”を四分の一ポンドと、“マイ・ミクスチュア965”を四分の三ポンドずつブレンドしたものであった。（出典：『太陽』NO.154 特集：能・世阿弥の生涯 平凡社 1976年）。1975年（昭和50年）には、梅田ビルを拠点に（株）アンティック社を設立し、西洋骨董情報誌『アンティック情報』『アンティック情報』の編集同人は梅田のほか、赤羽勲、池田圭、兼松美枝子、木村俊雄、坂本曠之輔、斉藤智、豊岡博幸、新田浩、畠山滋の10名。本誌は当初梅田が発行人をつとめたが、発起人のひとりである赤羽勲の死去に伴い、1977年（昭和52年）以降は坂本曠之輔が後任となった。なお、梅田は同誌にいくつかの記事を寄稿し、亡くなるまで編集アドバイザーを務めた。を創刊する。
1978年（昭和53年）プラチナ萬年筆株式会社と共同で、コラボレート万年筆『プラチナ＃3776』梅田が1970年代にプラチナ萬年筆株式会社と共同開発した手作り万年筆。梅田の約1000本のコレクションから、特に優れた12本の万年筆の長所を合わせて設計され、開高健など、1日30枚以上の原稿を執筆するヘビーライターとして知られた50名の作家の協力を得て、試作、試用を積み重ねて1978年12月に完成した。この万年筆はモンブランに対抗して、富士山の標高に因み、「プラチナ＃3776」と命名された。軸の直径は13mm。キャップを外して軸にはめた全長は約160mm。ペン先の長さ22mm。重心点は軸の中心からやや後方の56〜57％の位置。ペン先は14金、ペン芯にはエボナイトが使われ、カートリッジ・インク対応。ペン軸にはウォーターマン社のハンドレッド・イヤー・ペンをモデルにしたギャザー（襞）が入れられ、長時間使用しても熱がこもらない仕組みになっていた。プラチナ＃3776はすべて手作りのため製造コストが嵩み、1990年代以降はしばらく製造中止となったが、2005年（平成17年）に生産を再開。現在はペン軸にパイプの素材としても知られるブライヤ材を使用したものや、蒔絵を施した高級品も製造販売されている。を開発。発売後6ヶ月で15万本もの売り上げ出典：『博物蒐集館・万年筆』 青土社 1979年を記録し、万年筆愛好家プラチナ＃3776は、同時代の作家では向田邦子などが使用、後掲書に写真で紹介されている。（出典：『向田邦子ふたたび』 文藝春秋 1986年）たちの話題となった。1979年（昭和54年）には、多年に及ぶ文化史研究、雑学収集の成果を集大成した著書『博物蒐集館』全5巻（青土社）を上梓する。
晩年 1980年（昭和55年）6月、妻帯者の心得を説いた実用書『嫁さんをもらったら読む本』（日本実業出版社）を上梓。続けて共同執筆他の執筆者は巖谷大四、川口博之、近藤富枝、野田宇太郎、平山信義。による文房具についての解説書『ステイショナリーと万年筆のはなし』（東京アド・バンク 1981年）のための原稿を書き上げた後、体調不良のため8月に慶應大学医学部付属病院に入院。12月21日、肺癌のため死去。61歳没。同月23日には告別式が営まれ、愛用のモンブラン万年筆や原稿用紙とともに、港区元麻布の竜沢寺に葬られた梅田の万年筆コレクションと愛用の机は、政江夫人によって、慶應義塾大学三田メディアセンターと、生前から親交があった作家の山口瞳にそれぞれ寄贈された。（出典：『とっておきのもの とっておきの話』第3巻 アミューズ・ブックス 1997年）。
作風 小説家として
梅田の作家としての出発点はラビッシュなどのフランス戯曲にあり、処女作の戯曲『風のない夜』は作者自身によると『未来劇場23 未知なるもの』 未來社 1954年、フランス戯曲からの影響が色濃い習作にとどまっていたという。小説においては母親への切なる愛情が感じられる『母の肖像』や、二番目の妻をモデルにした『五月の花』などにはフェミニストとしての梅田の一面が見られる。しかし、後年、梅田は著書のなかで、女性に対して差別的な発言梅田の著書『パイプ 七つの楽しみ』 （平凡社 1976年）には、「女が物の装飾的側面のみに関心を持つのは女が○○だからだ」という記述がみられる。を行ない、物議パイプ愛好者の団体『日本パイプスモーカーズクラブ（JPSC)』の会員は、同人発行の書籍『パイプ大全』 （森林書房 1978年）のなかで、梅田が翻訳した『パイプの本』の誤謬を指摘したほか、梅田の女性観への非難ととれる発言を寄せている。をかもした。なお、梅田が小説を書いていた期間は自作戯曲のノヴェライズを含めて5年程であり、まもなく劇作家へと転身する。
劇作家として
舞台劇ではジロドゥやアヌイ、ピランデルロなどの翻訳紹介のほか、創作でもいくつかの作品を残している。なかでも『風のない夜』に続く梅田の第2作目の舞台劇『未知なるもの』は梅田の代表作劇中、「料理のうまい女の亭主は生涯浮気をしない」という科白があるが、梅田は晩年の著作『嫁さんをもらったら読む本』（日本実業出版社 1980年）にも同じ主旨のことを書いており、これは梅田が生涯持ち続けた人生観と思われる。（出典：『未来劇場23 未知なるもの』 未來社 1954年）のひとつに数えられるが、この作品の第1稿は評論家の戸板康二から賞賛され、梅田は大いに気を良くして舞台初日を観劇したものの、脚本の未熟さに恥ずかしい思いをし、以後は役者の演技を見ながら脚本を書き直してゆく手法を取るようになったという逸話が残されている。梅田と演劇との関係は晩年まで続く。
随筆家として 1960年代末ごろから趣味関連の随筆家としての活動が主になっていく。その中でも『宝石と宝飾』など、東京書房社から刊行された一連の限定出版書籍のいくつかには梅田が愛用の万年筆で署名している。この時期には50冊におよぶ著書を発表した。
1980年（昭和55年）に還暦を迎えた梅田は『嫁さんをもらったら読む本』を上梓。梅田はあとがきで、それまでの破綻の多かった結婚生活を反省し、ふたりの子供をはじめとする後の世代への遺言であると述懐し、自身の活動に一区切りをつけようとした。続けて、自身の収集家としての活動の集大成として、1884年にウォーターマンが万年筆を発明してから100周年となる1984年（昭和59年）までに『万年筆100年史』を執筆する計画を打ち出すが、果たせずに生涯を閉じた。
評価 客観的に梅田の文筆活動を総括すると、1960年代後半から1979年までが最も活発であり、自身の趣味に関する分野の著述・翻訳において最も光彩を放っていたと言える。小説・随筆・戯曲・翻訳など幅広い文筆活動を行なったが、結果的に時流に沿ったテーマの著書が多かったため、趣味人多趣味で知られた梅田は、一時期、キングハルオーというアラブ系の競走馬を所有しており、たびたびレースにも出走。第24回読売カップでは優勝している。ちなみに、その時の梅田のオッズは76倍であった。（出典：『おかしな世界一 珍記録に挑戦する』 ベストセラーズ 1975年）の作家というイメージが強かった。著作もトレンド関連書など、その多くが時の流れとともに風化していく運命にあることは否めない現在、梅田の著書はほとんどが絶版となっている。。
作品リスト 小説 『五月の花』京橋書院 1950年 収録作品「五月の花」「失われた時間」「白い脛」「シジフスの手袋」 『母の肖像』（同名戯曲の小説版） 宝文館 1953年 『母の肖像 わが道をゆく』（同名戯曲の小説版）宝文館 1953年 『みゆき』（同名戯曲の小説版） 宝文館 1953年 『みゆき 第2部』（同名戯曲の小説版） 宝文館 1954年
戯曲 舞台劇 『風のない夜』早川書房 1949年 『未知なるもの』未來社 1950年 『入社条件』 1955年 『着るものがないの』 『サイコロトバク』
ラジオドラマ 『夜汽車のマリア』 1950年代 『結婚の前夜』宝文館 1950年 『台風の日』宝文館 1951年 『鏡』 1951年このラジオドラマはNHKラジオ小劇場で1950年（昭和25年）6月29日に放送された。（出典：『ラジオ小劇場脚本選集』第3集 日本放送協会編 宝文社 1951年） 『帰らぬ人』 1951年このラジオドラマはNHKラジオ小劇場で1950年11月9日に放送された。（出典：『ラジオ小劇場脚本選集』第3集 日本放送協会編 宝文社 1951年） 『クリスマスの贈物』 協立書店 1951年このラジオドラマはNHKラジオ小劇場で1950年12月21日に放送された。（出典：『ラジオ小劇場脚本選集』第3集 日本放送協会編 宝文社 1951年） 『チャッカリ夫人とウッカリ夫人』（共著）本作品は、市川三郎、大村一平、菜川作太郎、佐々木恵美子、中江良夫、南達夫、吉田みきとの共同執筆によるもので、市川、菜川、佐々木、中江、吉田の執筆分は、英宝社と日本出版協同より書籍化されている。参考文献として揚げた同名書籍がそれにあたる。 1951年 - 1952年 『母の肖像』 1953年 『みゆき』 1953年 - 1954年 『乞食の歌』 宝文館 1956年
テレビドラマ 『雪と泥』 1950年代 『殿下と結婚する方法』 1950年代 『カルメン失恋す』 1950年代 『トランペット物語』 1950年代 『さつきさん』 1953年 NTVこのドラマの主な出演者は南風洋子、村上冬樹、荒木玉枝ほか。 『花やかな風』 1954年9月9日 - 10月28日 NTV 『山の彼方』 1955年11月20日 NTVこのドラマの主な出演者は長門裕之、木田三千雄、黒田智子ほか。 『小僧の神様』 （原作：志賀直哉） 1957年4月2日 NTVこのドラマの主な出演者は木村功、鈴木善夫、加藤治子、島田妙子ほか。 『緑に匂う花』 （原作：源氏鶏太） 1957年7月7日 - 9月29日 NHKこのドラマの演出は泰山英世、主な出演者は芦田伸介、芦原英了、石田昭子、丘久美子、北原文枝、久米明、関弘子、津村悠子、夏川静江、深見泰三、万里陽子、村井英夫、安井昌二ほか。 『クリスマスの贈物 幸運の首飾り』 1957年12月22日 KRこのドラマの主な出演者は佐野周二、佐田啓二、宮城千賀子ほか。 『未知なるもの』 1958年5月2日 NHKこのドラマの主な出演者は夏目俊二、小沢咲子、永野達雄、酒井哲ほか。 『探偵ダンちゃん』 （原作：島田啓三） 1958年12月27日 - 1959年6月20日 NTV、YTVこのドラマの演出は沼波勇夫、主な出演者は佐藤義明、中村潤二、高木久芳、木村功ほか。 『蓮田家の食卓』 1959年1月4日 NTVこのドラマの主な出演者は三津田健、中村伸郎、賀原夏子、南美江ほか。 『人間万事見栄の世の中』 1959年7月2日 NETこのドラマの主な出演者は三木のり平、久慈あさみ、乙羽信子、小柳久子、花村江梨子ほか。 『しかもバスは走って行く』 1959年10月16日 - 12月25日 NHKこのドラマの演出は井上博、主な出演者は天草四郎、千葉信男、島崎雪子、江戸家猫八ほか。 『望楼に花が咲くとき』 1960年1月8日 NHKこのドラマの演出は井上博、主な出演者は遠山一 喜早哲、高見沢宏、佐々木通正ほか。 『女の流行』 1960年8月19日 NHKこのドラマの主な出演者は高友子、大森暁美、森塚敏、山田桂子、高森和子、阿木五郎ほか。 『フツツカな子供たち』 1960年9月19日 NTVこのドラマの演出は千本福子、主な出演者は沢村貞子、中村伸郎、朝戸正明、青江奈美ほか。 『ぼろと宝石』 1960年12月24日 NTVこのドラマの演出は加藤道夫、主な出演者は岡田眞澄、斎藤達雄、春日俊二、谷晃ほか。 『決定的瞬間 白い手と赤電話』 1961年1月5日 NTVこのドラマの演出は野島宗昭、主な出演者は織田政雄、竜崎一郎、若宮忠三郎、岩崎加根子、原保美、伊藤道郎ほか。 『ガラスの城』 1961年2月6日 NTVこのドラマの演出は千本福子、主な出演者は岡田真澄、杉田弘子、原勉ほか。
映画 映画原作 『恋人』 新東宝 1951年（原作『結婚の前夜』） 『チャッカリ夫人とウッカリ夫人』（共作：市川三郎） 新東宝 1952年 『続チャッカリ夫人とウッカリ夫人 底抜けアベック三段とび』（共作：市川三郎） 新東宝 1952年 『君を愛す』 大映 1956年 『誓いてし』 大映 1957年 （カラー作品）
映画脚本 『抱擁』（共作：西亀元貞） 東宝 1953年 『続思春期』（共作：井手俊郎） 東宝 1953年 『芸者小夏』 東宝 1954年 『伊豆の踊子』 東宝・室町書房・華書房 1954年 『わたしの凡てを』（共作：浅野辰雄・市川崑） 東宝 1954年 『魔子恐るべし』 東宝 1954年 『土曜日の天使』（共作：山本嘉次郎） 東宝 1954年 『芸者小夏 ひとり寝る夜の小夏』（共作：宮内義治） 東宝 1955年 『花嫁会議』（共作：椿澄夫） 東宝 1956年 『若人の凱歌』 東宝 1956年
評論 「虚構と真実」（『二十世紀の世界』真善美社 1948年 ） 『シナリオの工夫』室町書房 1955年 『ワルイ日本人－うまい話はザラにない』オリオン社 1965年 『亭主関白のすすめ』秋田書店 1966年 『シナリオを書こう！テレビ・映画・ラジオ』華書房 1966年 『亭主天国』（共著：楠本憲吉・新橋遊吉・土岐雄三） 立風書房 1967年10月 『ルッサンとポペスコ夫人＜ラ・マンマ＞』 1970年 （単行本未収録）劇団NLT 第13回公演プログラム 『ラ・マンマ』に掲載。 『作者クロード・マニエのこと』 1971年 （単行本未収録）劇団NLT 第15回公演プログラム 『オスカー』に掲載。 『恋の冷凍保存とその作者』 1972年 （単行本未収録）劇団NLT 第17回公演プログラム 『恋の冷凍保存』に掲載。 『座長 賀原夏子』 1973年 （単行本未収録）劇団NLT 第18回公演プログラム 『シカゴの女王 ゴッドマザー』に掲載。 『新フランス読本 パリ熱愛記』ジャパン・パブリッシャーズ 1978年6月
文化史 『宝石』実業之日本社 1971年 『宝石と宝飾』東京書房社 1973年 『蓄音機の歴史』パルコ出版 1976年9月 『THE TOBACCO たばこ博物誌』エルム 1976年10月 『パイプのフォークロア』柴田書店 1976年 『ライターの歴史』アンティック社 1977年（単行本未収録）この記事は梅田が発行人を務めた雑誌『アンティック情報』の第5号から第7号に連載された。 『ウイスキーのフォークロア』柴田書店 1977年10月 『時計』青土社 博物蒐集館 1979年12月
随筆 アンティーク 『時計・蒐集の魅力と神秘』三一書房 1972年 『古物美学』東京書房社 1972年 『古物蒐集入門』三一書房 1973年 『ガラクタで儲ける法』アロー出版 1973年 『コレクションの愉しみ』豆本作家、星野麻夫が製作した豆本。判型は27mm×30mmで、総革装天金函入り。すべて手作りで150部限定出版。 創作豆本工房（びじゅぶっく ほしの） 1983年12月 パイプ 『THEパイプ』読売新聞社 1973年 『パイプ美術館』東京書房社 1973年 『パイプ 七つの楽しみ』平凡社 1976年 『パイプ－Pipes of the World』 （監修） 立風書房 1978年1月 『パイプ』青土社 博物蒐集館 1979年2月 万年筆 『THE万年筆』 読売新聞社 1974年 『万年筆』 平凡社 1978年5月 『万年筆』 青土社 博物蒐集館 1979年7月 『ステイショナリーと万年筆のはなし』（共著） 東京アド・バンク 1981年2月 洋酒 『THEウイスキー』 読売新聞社 1975年 『ウイスキー』 青土社 博物蒐集館 1979年1月 『洋酒のはなし』（共著：藤本義一） 東京アド・バンク 1979年3月 風俗 『おんなの有料道路 ホステス心得十ヶ条』 オリオン社 1965年 13版 『全調査 東海道・酒・女・女の店』 有紀書房 1967年 トレンド・実用 『紳士のライセンス 国際人のための★★★事典』 読売新聞社 1970年 『粋な男への招待状』 実業之日本社 1971年 『お洒落紳士学 むずかしくいえば自律的美意識について』 スタイル社 1971年 （単行本未収録）月刊誌『男子専科』 1971年（昭和46年）12月号 （スタイル社）に掲載。 『男を磨く169の作戦』（共編：真野博・鴛海正平） ロングセラーズ 1973年 『淑女のライセンス』 読売新聞社 1974年 『男の一流品 199の知識』 ロングセラーズ 1974年 『新男性学 オトコが男になって男の中の男になる方法』 朝日ソノラマ 1974年 『男の冠婚葬祭 199の常識』 ロングセラーズ 1975年