「スローなブギにしてくれ」は、片岡義男の短編青春小説。オートバイに乗る高校生の少年と、猫を溺愛する家出少女の出会いと不器用な同棲生活を描いた作者の代表作のひとつである。『野性時代』（角川書店）1975年8月号にて発表され、第2回野性時代新人文学賞を受賞、第74回直木賞候補作となった。1976年3月に角川書店から本作を含む同名の短編小説集が刊行された。
本作品を原作とした同名の映画と、その主題歌として南佳孝による楽曲「スローなブギにしてくれ (I want you)」も作られた。
あらすじ 以下、物語最後までのネタバレを含む
夕暮の第三京浜をオートバイで走っていた少年は、白いムスタングから放り出された子猫と少女を拾い、そのままアパートで同居を始める。しかし少女の猫好きは常軌を逸しており、腹に据えかねた少年はドライブの最中に15匹の猫を次々と車窓から投げ捨て、少女を遠くの駅前に置き去りにしてしまう。その夜、少年はヤケ酒をあおり大荒れするが、少女は3日後に帰ってきてヨリを戻す。少女のアルバイト先でもある行きつけのバーのマスターから復縁祝いの曲を贈ると言われ、少年はスローなブギをリクエストする。
書誌情報 1979年6月に角川文庫版が刊行された。その後、絶版となったが、2001年7月に加筆・修正を加え、再編集した同名の短編集が角川文庫より再発された。 スローなブギにしてくれ（1976年2月23日、角川書店、） スローなブギにしてくれ（1979年6月、角川文庫、） 片岡義男 31 stories 1（1987年1月、晶文社、） スローなブギにしてくれ（2001年7月25日、角川文庫、）
映画
1981年3月7日公開スローなブギにしてくれ – WOWOW。東映と角川春樹事務所による製作で、東映洋画が配給した。浅野温子の初主演作で、トレンディドラマの人気女優となる以前の初々しい、その小悪魔的な演技が話題となった。
脚本は「スローなブギにしてくれ」をベースに、「ひどい雨が降ってきた」「俺を起こして、さよならと言った」の2作品（いずれも片岡の小説）を織り交ぜ、さらにオリジナルエピソードや後日譚を付け加えたものとなっている。原作とは異なり、山﨑努演じる主人公の男性はアルバイトで生計を立てる年上の社会人として設定されている。原作では浦崎真平という名前があったが、映画では名前がなく、便宜上、映画データベースでは「男」「ムスタングの男」などとクレジットされている。
あらすじ 夕暮の第三京浜をオートバイで走る青年は、白いムスタングから放り出された子猫と若い女を拾う。福生の旧米軍ハウスで男2人、女1人の奇妙な共同生活を送っているムスタングの男には、別居中の妻と子供がいた。ある日突然、同居男性が急死したことから、辛うじて保たれていた微妙なバランスが崩れていく。
スタッフ 製作：角川春樹 監督：藤田敏八 原作：片岡義男 脚本：内田栄一 撮影：安藤庄平 音楽：南佳孝
キャスト さち乃：浅野温子 ゴロー：古尾谷雅人 ムスタングの男：山﨑努 敬子：浅野裕子（あさの ひろこ） 由紀江：竹田かほり クイーンエリザベスのマスター：室田日出男 さち乃の母春代：春川ますみ 花絵：赤座美代子 花絵とムスタングの男の娘マリ：小林綾子 ハーレーの女：宮井えりな 弁護士：伊丹十三 飲み屋の主人：奥田瑛二 ※ノンクレジット クイーンエリザベスの常連：岸部一徳 クイーンエリザベスの常連：鈴木ヒロミツ クイーンエリザベスの常連：きくち英一 作業服の男A：高橋三千綱 作業服の男B：和泉聖治 自転車に乗る男：角川春樹 テレビカメラマン：林美雄 宮里輝男の父：浜村純 輝男の母：滝奈保栄 刑事：石橋蓮司 吉野家の店長：鶴田忍 宮里輝男：原田芳雄
製作 企画 『映画情報』1981年8月号には「松竹が『上海バンスキング』を1981年初めに松坂慶子主演・藤田敏八監督でやろうとしたが、製作が難航している間に、企画としては先に挙がっていた『スローなブギにしてくれ』に藤田監督を取られた」と書かれている。
仔猫オーディション 映画の撮影に先立ち「映画出演仔猫オーディション」が行われた。1980年10月19日に書類審査を通過した164匹の仔猫が銀座東映本社に集められ、その中から最終的に12匹の出演仔猫が選ばれた。この時の審査員は藤田敏八（監督）、浅野温子（主演）、江戸家猫八、助監督の4人。7分30秒当たりのシーンで橋梁から猫を落とすシーンは、NGを何度も出し、同じような三毛猫を再度40匹を用意し36匹の猫が犠牲になった。猫が電線にぶら下がるシーンはテグスの使用と見られる。以降何度も仔猫は放り投げられる。当時は動物虐待との認識はなかった。
撮影 当初は1980年7月にクランクインを予定していたが、最初に脚本を書いていた小林竜雄の遅れで、途中から内田栄一に脚本が交代し、脚本を直した。映画は夏の始まりから晩夏にかけての話だが、脚本遅れによりクランクイン予定が3ヵ月遅れ、実際は晩秋から撮り始めた。藤田監督がドキュメンタリータッチを狙いたいという企図があって同録にこだわり、さらにオールロケにもこだわったため、現場は相当寒かったという。山崎や浅野が汗をダラダラ流すシーンが何度もある。山崎と浅野は上野高校の先輩・後輩。
浅野は「小悪魔的な演技」などと評判を取ったが、実際は根なし草の主人公・さち乃には全く共感ができず、最初から最後まで悩みっぱなしで、ずっと嫌がった顔が画面に出たと述べている。「片岡さんの原作で共感できるのは敢えて言えば『彼のオートバイ、彼女の島』でしょうか…監督の思い入れが全部、山崎さんに入っていて、監督から『中年は怖いんだぞーみたいな事を描きたい』と言われて、『何を言ってるんだろ、そのうち分かるかなー』と思っていたら、中盤過ぎてから、監督の一番撮りたい事が分かってから妙に苛立たしくなりました…藤田監督はアドバイスというより、やたら怒るし、神代さんだってああいう風に言わなかったよ。苛立たしげに言うのよ。悔しかった私。撮影中、何度も『このヤロー』と思ったもんね（笑）…敏八さんの思い入れが勝ったというか、本当に悔しい…私ダイアン・キートンとかベット・ミドラーが大好きなんだけど、撮影前に『ローズ』を観て、『ああいうのやりたい』って私思っちゃって、まずいもの観たちゃった感じです」などと述べている。録音の紅谷愃一は「浅野温子は小生意気でしたよ（笑）」と述べている。
本作と同じ藤田演出で『ダイアモンドは傷つかない』でも中年男を演じた山崎は、その後の中年の時代の先駆けとも称された。山崎は本作から2年後のインタビューで、藤田演出による本作と『ダイアモンドは傷つかない』に関して「二本とも何だかよく分からなかった、やってて。とっかかりが見つからなくて全部パキさんにお任せでしたね。男の役者って2通りのタイプがあると思うんですよ。一つは女の人がいて映える役者、ショーケンみたいな。僕はそうじゃなくて、男同志の方が上手く行くタイプみたいなんですよ。パキさんとの二本は相手役が若い女優さんでしょう？ある程度のキャリアのある人だと役者としての自覚とかあるから面白いということもあるんだけど、両作品ともまるでシロウトみたいな女の子でしたから、その辺がまず苦手だったですね（笑）。僕はね、芝居には色気は必要ナシッ、スカートヒラヒラもダメッ、そういうのは淫売ッて気持ちがあるから（笑）」などと述べている。
ゴロー（古尾谷雅人）は吉野家で働く設定。オールロケならば、実際の店舗か、空き店舗を改造したものと見られ、吉野家と書かれた制服で仕事をし、古尾谷が牛丼の汁が入った鍋に少年ジャンプを何冊も放り込む描写があり、よく制服を貸したなという印象。古尾谷がオカマの店長・鶴田忍を「バケモノ！」と呼ぶ。後半、デ・パルマを思わす分割画面となるシーンがある。
ロケ地 主なロケ地は神奈川県大和市と東京都福生市周辺「映画監督とぶらり！まち歩き」登場監督へのインタビュー（監督ぶらりまち歩き篇） – 福生市役所、冒頭は渋谷公園通り渋谷ジァン・ジァン付近。オープニングクレジットは首都高速第三京浜からの夕景。さち乃（浅野）の住所が映るシーがあり、横浜市中区黄金町に実在する住所設定で、さち乃の家は窓のすぐ上に京急電車が走るガード下で、大岡川近辺でロケも行われている。その他、神奈川県座間市（ゴローが暴漢に仕返しするシーン）。オーラスのマスタングを海から引き揚げるのは品川コンテナ埠頭か。対岸に船の科学館が映る。
美術・音楽等 1981年1月4日の新聞紙上で「片岡義男ワールド」のシンボルマークのデザイン募集がプロ、アマ不問で一般公募された。最終的に選ばれたのはグラフィック・デザイナーの峰尾裕己のデザインで、その後「スローなブギにしてくれ」の映画宣伝や角川文庫の片岡作品のカバーデザインの一部として使用された。
作中に登場するスナック「クイーンエリザベス」は、角川春樹事務所が当時輸入販売していたスコッチウイスキーの銘柄である。その「クイーンエリザベス」でラスト近くに店のマスター（室田日出男）が主題歌「スローなブギにしてくれ (I want you)」のレコードを掛けるが、その直前に店の有線からHOUND DOGの「嵐の金曜日」が流れる（ノンクレジット）。
プロモーション 公開2カ月前から意地悪で可愛い仔猫のような浅野温子のさまざまな表情、浅野が古尾谷雅人とオートバイで走ったり戯れたりして、けだるいリズミカルな音楽が流れるテレビCMが流された。
作品の評価 興行成績 角川春樹によれば、公開初日でも空席が目立ったとされる。興行成績は辛うじて原価回収を達成した。角川は後年、映画が興行的に失敗し、作品も不出来だったと述べ、「浅野温子だけが光って、後は私には不本意な映画でした」という感想と共に、監督の藤田敏八とのコミュニケーション不足や、内田栄一の書いた脚本に原作者の片岡が納得していなかったことを挙げつつ、不出来さの最大の要因が、監督の藤田が出演者の山崎努に自己投影してしまい、青春映画でなく中年映画にしてしまったことだと断じている。その上で「私は原作からもっと軽やかで爽やかな映画を作りたかった」「プロデューサーだけだと作品に責任が持てない」「監督兼プロデューサーというのが一番いいなと思った」と、後に自身が、監督業に進出するきっかけの一つが本作だったと明かしている『最後の角川春樹』、2021年11月発行、伊藤彰彦、毎日新聞出版、P189～190。
鈴木常承東映営業部長・洋画部長は興行予想を6億円と見ていたが、下回った。
評論 山根貞男は「監督が藤田敏八とくれば、誰だって青春映画と思ってしまうのではないか。ところがまるっきり違う。主役の若い二人はただふらりふらりとしている印象だ。浅野温子の美しい凶暴な眼も、古尾谷雅人の野性味もなんらギラつかない。この二人の間に割って入る中年男・山崎努の、なんとギラギラ迫力いっぱいなことか。ムスタングを駆って、仕事、離婚、友人の女房を寝取り、若い娘との情事と忙しく行動的で、怒ったり泣いたり、たいした激情ぶりだ。これは青春映画ではならぬ中年映画である」などと評してる。
寺脇研は「この映画には、人は皆ひとり、といった孤独感が終始漂う。それは一連の藤田作品の延長線上にある、この作家の一貫した主張である。死んでしまう中年男・原田芳雄の周囲には、ひときわ濃厚に漂い、虚無感でさえある」などと評してる。
黒田邦雄は「片岡義男といったらアメリカの乾いた空気…スタッフ名を眺めて、音楽の南佳孝も監督藤田敏八も片岡チックだし、なるほど、と思ったら、脚本内田栄一って? この人、どっちかというと日常のシーンから狂気を浮かび上がらせるのを得意とするアングラ派。『ゴキブリの作り方』という代表戯曲があるように、ウエストコーストの風というよりは、正反対のお台所の暗闇タイプ。これはちょっとした見ものと思って映画を観たら、ウエストコーストの風はどこやらへ吹き飛ばされて、何とゴキブリ我がもの顔。少年と少女と猫は邪魔者扱いで、代わりに主人公の座に座るのはギトギトに油っぽい中年男。片岡の小説を読んだ時の気分では考えられない暑苦しさ…中途から日常の風景が、何やら狂気を帯びてきて、現実と幻想の区別があやふやな『ツィゴイネルワイゼン』気分になってくる…片岡義男の小説はいつも〈いい気分〉だけれど、よく読むと何ともアモラルで、脱社会的な匂いがする。この映画は、そこを捉えて、これをグロテスクなまでに誇張し〈悪い気分〉を描いてみせた。意地の悪い映画だけれど、ここまでやると拍手ものです。南佳孝の音楽だけは、爽やかに片岡的です」などと論じている。
宇田川幸洋は「この映画では中年男は経験を背負い、含蓄があり、複雑で、映画的存在として人間と呼ぶに足るが、若者は内実が空っぽで、機械的に動くストーリーの使い走りに過ぎない。古尾谷雅人は昔の森田健作のパロディに見える」などと、おすぎは「片岡義男ぢゃない、まったく違うものを撮ったから好き。浅野温子ってなんてキレイな身体をしているんだろう」などと、後藤和夫は「浅野温子が素晴らしくよかったが、にも関わらずこれは山崎努主演の"中年にニューシネマはない"といった傑作」などと、今野雄二は「どのように生きていけば良いのか分からずに生きている登場人物たちさながらに、どのように映画を作れば良いのか分からずにキャメラを廻したかのような貧しい映画」などと、田中千世子は「中年の冗漫さあふれるセンチメンタリズムにはどこか嘘がある。若い子の気を惹くために、こんなにまでカワイソーな振りをして見せるのは悪趣味ではないか。などと思ってもその嘘や悪趣味が可愛いらしく見えてくる」などと、松田政男は「カドカワ商法に囲い込まれたと見せかけて、片岡義男原作から遠く高く翔んだあたりパキさんも大きくなった。藤田敏八＝内田栄一コンビによる久々の快作」などと評している。
映像ソフト セルビデオが東映ビデオより、1985年10月21日に発売されている（カラー129分、KV-F021、14,800円）。
脚注
関連項目 スローな武士にしてくれ〜京都 撮影所ラプソディー〜 - 本作をもじったテレビドラマ。主題歌に「スローなブギにしてくれ (I want you)」が使われている。
外部リンク スローなブギにしてくれ : 角川映画 - KADOKAWAの紹介ページ