チェロソナタ第2番（チェロソナタだいにばん、）ト短調 作品5-2は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したチェロとピアノのためのチェロソナタ。演奏時間は約27分。
概要 チェロソナタ第1番と同じく、ウィーンからプロイセンにかけて旅行中の1796年の半ばにベルリンで作曲され、第1番の完成後、作曲に着手し、おそらく短期間で作曲されたと推測されている。ベートーヴェンがチェロソナタ第2番ト短調 作品5の2を作曲するに至った経緯は、第1番と同様に、プロイセンのフリードリヒ・ヴィルヘルム2世の宮廷においてチェリストのジャン＝ルイ・デュポールに出会ったことにインスピレーションを得たものであった。初演は同年ベルリンで高名なチェロ奏者デュポール兄弟のチェロとベートーヴェンのピアノで行われた（第1番と同じく日時は不明）。楽譜はのちにアルタリア社から出版され、フリードリヒ・ヴィルヘルム2世に献呈された。
第1番よりひときわすぐれた内容を備えており、叙情性が豊かで流麗な美しさが全曲に見られる。わずかであるが、第1番より高い音域を使っている。
曲の構成 第1番と同じく緩徐楽章・スケルツォ楽章を欠いている。ベートーヴェンの初期（第一期）の作品群に属するチェロソナタ第2番 ト短調 作品5の2は、その姉妹作（第1番）と同様に、チェロがピアノと同等に対等な役割を担うこの種の楽曲としては初の作品である。本作は、モーツァルトの『ヴァイオリンとピアノのためのソナタ ハ長調 KV 303』から着想を得た可能性のある同様の構想に従っているものの、チェロソナタ第1番とは明確な違いを示している。
第1楽章 アダージョ・ソステヌート・エ・エスプレッシーヴォ — アレグロ・モルト・ピウ・トスト・プレスト ソナタ形式で、アダージョ・ソステヌート・エド・エスプレッシーヴォの長大な序奏（ト短調、4分の4拍子）と、アレグロ・モルト・ピウ・トスト・プレストの主部（ト短調、4分の2拍子）から構成されている。ベートーヴェンのチェロソナタ第1番とは対照的に、このト短調ソナタの序奏は極めて重要な重みを持っている。当時のソナタの冒頭楽章としては、第1番の第1楽章と並んで異様なほど長大で、提示部のみならず展開部から再現部まで反復があるため、全て実行すると20分にも及ぶ。さらに、今回はそれぞれの楽器が独自の主題を演奏する。楽章のほぼ全体を通して、ピアノパートは転がるような三連音符に、一方でチェロパートは伸びやかなレガートを伴う長い旋律線によって特徴づけられている。主主題と副主題（第2主題）は念入りに展開され、展開部のただ中で新しい主題が提示される。すでに提示部の経過部（移行部）の段階で展開部のような性格を帯びており、その結果、展開部自体もこの経過部の素材をさらに発展・展開させる形をとっている。この楽章は、ベートーヴェンの『ピアノ四重奏曲 変ホ長調 WoO 36, No. 1』やモーツァルトの『ヴァイオリンとピアノのためのソナタ ト長調 KV 379』と同じ形式上の構造を持っている。 第2楽章 ロンド：アレグロ ト長調。ロンド形式で、歌ったり、憂鬱な雰囲気になるなど曲想が変転する楽章である。第1楽章と対比を成すフィナーレは、カントリーダンス（コントルダンス）の様式によるト長調のロンドとして構想されている。下属音（サブドミナント）で始まる冒頭やその音楽的性格は、ベートーヴェンの『ピアノ協奏曲第4番 ト長調 作品58』のフィナーレを想起させる。
反響・影響 ジャン＝ルイ・デュポールは、ベートーヴェンから作品5の2つのチェロソナタの写本を受け取った際、大変な喜びを示している。
また、ベートーヴェンがウィーンでコントラバス演奏家のドメニコ・ドラゴネッティと出会った際、両者によって本ソナタ（ト短調）の演奏が行われたことが知られている。サミュエル・アップルビーの証言によれば、ベートーヴェンはドラゴネッティの優れた演奏技術に大変感銘を受けたという。
外部リンク