角川映画（かどかわえいが）は、KADOKAWAの映像事業ブランドおよび、同社の前身企業によって、1976年（昭和51年）より製作された一連の映画の通称・総称である。
一般的に「角川映画」という呼称は、KADOKAWAの前身、角川書店による映画を元にしたメディアミックス展開の一例としても捉えられている。メディアミックスの成功例の代表として「角川商法」と称されている。
概要 角川春樹時代 1976年、当時角川書店社長だった角川春樹は、自社が発行する書籍（主に角川文庫が中心となった）の売上向上のため、その宣伝として映画を利用することにした。当時、推理作家の横溝正史ブームを仕掛けていたため、横溝作品の映画化に関わっていた。最初は1975年（昭和50年）にATGの『本陣殺人事件』に宣伝協力費の形で50万円を出資した。ところが次に組んだ松竹の『八つ墓村』が松竹側の都合で製作が延期され、書店で予定していた横溝正史フェアに影響したことから、角川は自ら映画製作を行うことを決意し角川2005、pp.137-138。、1976年に第1作『犬神家の一族』を公開した。
それまでの映画会社はテレビをライバル視していたことと、あまりに広告料が高いためテレビCMはあまりやらなかった。しかし角川は広告費をつぎ込み、テレビCMなど宣伝をうち、書籍と映画を同時に売り込むことによって相乗効果を狙った結果、成功を収める。映画製作を目的とした（初代）角川春樹事務所も、1976年に設立された。翌1977年（昭和52年）の第2作『人間の証明』は日活撮影所で撮影し、配給は東映、興行は東宝洋画系という従来の日本映画界では考えられない組み合わせで映画界に新風を巻き起こしたキネ旬1993、「角川映画の歩み」、p.58。。日本のメジャー映画会社と違い、自社で人員を抱えず、撮影所も持たずに製作するため、最も頭を悩ませる部分を負担せずに済む、効率の良い「おいしいとこ取り」の製作手法であった。脇役には主演作が多い三船敏郎・鶴田浩二らを起用し、監督へも高額の演出料を払った。テレビCMでは映像と「お父さん怖いよ。何か来るよ。大勢でお父さんを殺しにくるよ」、「狼は生きろ、豚は死ね。」、「歴史は、我々に何をさせようというのか?」、「カイカン。」などのキャッチコピーや劇中の台詞と音楽が流れ、映画と出版と音楽による相乗効果のメディアミックスは角川商法と呼ばれた。横溝に続いて森村誠一・大藪春彦・半村良・赤川次郎らの小説も次々と映画化された。角川文庫には映画割引券をしおりとして封入した日本ジャーナリスト会議・出版支部編著『目でみる出版ジャーナリズム小史 増補版』高文研、1985年初版、1989年増補版、p.106角川2005、p.140。井筒和幸『ガキ以上、愚連隊未満。』ダイヤモンド社、2010年、p.120。
映画音楽や主題歌にも力を入れ樋口2004、p.147。、音楽著作権管理する角川音楽出版や音楽企画制作の角川レコードを設立。1970年代は上記映画のほか、1978年（昭和53年）の『野性の証明』、1979年（昭和54年）の『戦国自衛隊』と大作路線を続けていくが、この1本立て上映の大作路線は、当時は2本立てのプログラムピクチャーを上映していた他社にも影響を与えて、大作ブームを招いた関根忠郎、山田宏一、山根貞男『惹句術 映画のこころ 増補版』ワイズ出版、1995年、p.410中島貞夫『遊撃の美学 映画監督中島貞夫』ワイズ出版、2004年、p.312樋口尚文『ロマンポルノと実録やくざ映画 禁じられた70年代日本映画』平凡社新書、2009年、p.319。この他、1976年から1980年（昭和55年）頃まで、大阪の毎日放送制作によりTBS系で放送された「横溝正史シリーズ」や「森村誠一シリーズ」などのテレビドラマの企画を、一連の角川映画と連動する形で角川春樹事務所が手がけた。
1980年代は1980年の『復活の日』を最後に大作一辺倒の路線の撤退を宣言し『キネマ旬報』1981年2月下旬号、p.121、スター・システムによる2本立て上映のアイドル映画を中心に、プログラムピクチャーを量産するようになる樋口2004、pp.228-229。。製作費に22億円をかけた『復活の日』が、配給収入24億円の結果に終わって制作費を回収できず、路線変更をせざるを得なかったのである。正月作品の大作『戦国自衛隊』も配収13億5,000万円を挙げながら収支がトントンといった状態であった「角川春樹氏特別インタビュー 『戦国』から『大和』へ!!」『ビッグマンスペシャル 戦国自衛隊パーフェクBOOK』世界文化社、2005年、p.15。ハイリスクの大作映画に対して『セーラー服と機関銃』（1981年）は製作費1億5,000万円と『復活の日』の10分の1の予算ながら興行成績では『復活の日』に匹敵する配給収入23億円を挙げた。映画公開当時、角川書店から出版されていた赤川次郎の本は、文庫が『セーラー服と機関銃』と『血とバラ』、単行本が『さびしがり屋の死体』、『悪妻に捧げるレクイエム』の計4冊しかなく、大規模なブック・フェアは出来なかった。中川右介は、角川映画のビジネスモデルが「文庫本を売るための映画作り」から「専属女優とそのファンのための映画作り」に『セーラー服と機関銃』から移行したと分析している。翌1982年（昭和57年）に角川春樹事務所はコンテストで渡辺典子・原田知世を発掘。既に専属女優だった薬師丸ひろ子を含めて彼女たちは角川3人娘と呼ばれた。1983年（昭和58年）の『探偵物語』と『時をかける少女』の2本立ては配給収入28億円に達した。彼女らはテレビに露出することが少なく、テレビに出演しているアイドルが映画に出演するという1970年代以降の形でなく、映画全盛期のスクリーンでしか見られなかったかつての映画スターと同様の存在として、若い観客を映画館へ呼び戻し金澤誠「脱スター以降の個性派たち」『<日本製映画>の読み方 1980-1999』武藤起一、森直人、フィルムアート社編集部編集、フィルムアート社、1999年、p.155-156、自社スターによるプログラムピクチャー路線で角川映画の1980年代前半を牽引した。自社雑誌『バラエティ』を1977年に創刊して情報の発信をしていた。
1983年には、マッドハウスと組んでアニメ映画にも進出キネマ旬報特別編集『キネ旬ムック オールタイム・ベスト 映画遺産 アニメーション篇』キネマ旬報社、2010年、pp.84-85小黒祐一郎「アニメ様365日 第350回 角川映画とマッドハウスの時代」 WEBアニメスタイル 2010年4月19日。角川アニメ第1弾の『幻魔大戦』は、配給収入で10億円以上を記録し、同年末の『里見八犬伝』は1984年（昭和59年）の配給収入で邦画1位の23億2,000万円を計上している。こうして1970年代末から1980年代半ばの角川映画は、洋画とテレビに押される一方だった日本映画界の停滞を打ち破るヒットを連発した。角川映画の指揮をとりキャッチコピーも考えていた角川春樹は、西崎義展や山本又一朗らの独立プロデューサーとともに映画界の寵児になり斉藤守彦『宮崎アニメは、なぜ当たる スピルバーグを超えた理由』朝日新聞出版・朝日新書、2008年、p.10、1982年には優秀なプロデューサーに贈られる藤本賞を受賞した。映画宣伝の際は俳優や監督以上に積極的にメディアへ露出し、角川映画は角川春樹の代名詞とも言える存在であった。当初は話題先行と見られて映画評論家からは低かった評価も、1982年の『蒲田行進曲』、1984年の『Wの悲劇』と『麻雀放浪記』が映画賞を受賞し、『犬神家の一族』の後は圏外が続いていたキネマ旬報ベスト・テンにランクインするなど、内容的な充実も認められるようになった『キネマ旬報ベスト・テン全史1946-1996』キネマ旬報社、1984年初版、1997年4版、p.212野村正昭『天と地と創造』角川書店、1990年、p.17重政隆文『勝手に映画書・考』松本工房、1997年、p.20。
日本映画界に定着する一方で、製作から10年目を迎えた1980年代後半以降、角川映画の勢いは失速していった。それには、民放のフジテレビが映画界に本格参入して、角川映画のお株を奪う大量スポットや局を挙げてのメディアミックス戦略を仕掛けたこと大高宏雄『興行価値』鹿砦社、1996年、pp.24-25,64金田信一郎『テレビはなぜ、つまらなくなったのか スターで綴るメディア興亡』日経BP社、2006年、p.119、また、内部的には1985年（昭和60年）に薬師丸ひろ子が角川春樹事務所から独立、翌1986年（昭和61年）には同事務所自体が芸能部門から撤退して、所属する原田知世と原田貴和子、渡辺典子も独立したことなど「角川事務所芸能部門撤退」『週刊サンケイ』1986年12月4日号「原田姉妹、渡辺が独立」『週刊明星』1986年12月4日号 の影響があった。
角川春樹時代の角川映画は作品の製作のみで、完成した作品の配給と興行は東映や東宝など他社に依存。1981年にはジャニーズ事務所の『ブルージーンズメモリー』と2本立てだった『ねらわれた学園』の宣伝の扱いをめぐって配給する東宝とトラブルになる佐藤忠男、山根貞男責任編集『シネアルバム 日本映画1982 1981年公開映画全集』芳賀書店、1982年、p.193斉藤守彦『映画宣伝ミラクルワールド 東和・ヘラルド・松竹富士独立系配給会社黄金時代』洋泉社、2013年、p.161。1985年になって念願の配給業に乗り出し、さらに札幌市で角川春樹事務所が経営する形の「角川シアター」という映画館を開いて興行を始めるも、配給は2本の共同配給で終わった。角川シアターもその後は松竹系の札幌ピカデリーを経てアーバンホールとなったが、このときの配給と興行の試みは成功しなかったキネ旬1993、「角川映画の歩み」、p.60。。当時の角川作品は松竹に匹敵する配給収入を挙げており、自社配給と自主興行を成功させ、第6の映画会社として自立されることを恐れた日本映画界の妨害があったともされキネ旬1993、増当竜也 「角川映画に功はあっても罪はない!」、p.62。「松竹・東映・東宝・にっかつ各映画会社の現状総まくり」『噂の真相』1987年6月号、p.56、東映の岡田茂は、角川の自主配給の動きに対し、今後は協力しないと突き放す発言をしている文化通信社編著『映画界のドン 岡田茂の活動屋人生』ヤマハミュージックメディア、2012年、p.197。
監督は市川崑・佐藤純彌・深作欣二ら実績のあるベテランに加えて、1980年代から当時若手だった大林宣彦・相米慎二・井筒和幸・森田芳光・根岸吉太郎・崔洋一や、ほぼTVのみに活動が限られていた中堅の斉藤光正らにチャンスを与え、積極的に登用するようになった佐藤忠男『日本映画史3 1960-1995』岩波書店、1995年、p.242井筒和幸『ガキ以上、愚連隊未満。』ダイヤモンド社、2010年、p.114森田芳光『森田芳光組』キネマ旬報社、2003年、pp.108,114金子修介『ガメラ監督日記』小学館、1998年、p.39。
監督で佐藤純彌・深作欣二、俳優で高倉健、千葉真一、渡瀬恒彦、室田日出男、松田優作、真田広之といった東映出身者の積極的起用は、角川映画の作品スタイルが娯楽アクションの雄・東映の系譜にあることを物語る。
1990年（平成2年）には1990年代初の大作『天と地と』を手がけて興行収入は92億円を上げた。しかし1992年（平成4年）にハリウッド進出第1弾と称した『ルビー・カイロ』を製作するが失敗し、これらを含む一連の映画事業の失敗が、角川春樹と弟の角川歴彦の対立を招く下地となり、1992年に角川書店のお家騒動が勃発する岩上安身「誰も書かなかった『角川家の一族』(前編)」『宝島30』1993年11月号、宝島社。翌1993年には、角川映画を牽引した角川春樹が薬物所持により逮捕され、角川書店を離れる事態に至り、同年7月封切の『REX 恐竜物語』が角川春樹が角川書店在籍中の最後の映画となる。
角川春樹製作時代の「角川映画」の著作権を巡って、角川春樹と角川書店の間で係争も起こった。著作権は自分にあるとする角川春樹の提訴に対して、東京地方裁判所は角川映画の著作権を角川書店側に認める判断を下している平成 13年 (ワ) 13484号 著作権確認請求事件 著作権判例データベース。角川春樹がかつて製作した映画には「角川春樹事務所作品」または「Haruki Kadokawa Presents」というタイトルクレジットがあり、これらはビデオソフト化やテレビ放送の際には削除されていたが、2014年（平成26年）よりリリースされた4Kスキャニングマスター版Blu-rayシリーズ以降に新規マスターが製作された作品は、無修正のまま収録ないし放送される機会が多くなっている。
角川春樹時代の評価
〔角川映画は既に大作路線から低予算の2本立路線に方針変更している〕1982年、ロック歌手兼俳優の内田裕也は、インタビューの中で角川映画の映画製作を「金で顔を引っぱたく」行為と批判するが、同時に、日本映画にカンフル剤を投じたと評価もしている。
渡辺典子と原田知世がオーディションに合格してから1か月後、1982年5月の朝日新聞誌上の討論の中で映画監督の大島渚は、角川映画は角川春樹プロデューサーが前に出すぎていて、「監督の映画」になっていない欠点があり、彼は良いプロデューサーとは呼べないと指摘。映画評論家・白井佳夫は、センセーショナルな大宣伝によって「マイナーな娯楽映画」を大ヒットさせているが、既成のスター、既成の監督、既成のシナリオライターを起用していて、薬師丸ひろ子以外に新たなスターや監督を生み出せていないと批判している。
もっとも、大島渚は1987年5月8日に文芸坐ル・ピリエで開催された「大島渚シンポジウム」で、「客は選択眼が鋭い。その映画にかかっている情熱を直感する。情熱は金でもあるが、角川映画もかつてはそうだった。結果的に愚作で観に行ってバカバカしいと笑うのも楽しみがある」などと初期の角川作品に関しては評価している。
1981年の日本映画界の観客動員1,500万人減について、映画評論家の白井佳夫は大量宣伝で成功する角川映画を原因として決めつけた。それに対し、角川春樹は大量宣伝で成功した角川映画は『人間の証明』1本しか存在しないと反論した。大島渚は、当初は角川映画は旧態依然とした日本映画界を覆したと評価していたが白井佳夫『監督の椅子』話の特集、1981年、pp.107-108、後に角川映画が大量の前売券を企業に購入させたことと大量宣伝を批判した。前売券が金券ショップで安価で売られて正規の料金で入場した観客の不信感を買うこと、そして大量宣伝につられて映画を見に行ってもつまらない映画だった場合に映画そのものが観客に疑われるようになるというのがその主旨である野島孝一『映画の現場に逢いたくて』現代書館、1997年、p.126。角川映画への批判の中心はこの大量宣伝と前売券による動員、そして作品の質が伴わないという3点であった的田也寸志「角川映画とは何か」『キネマ旬報』2000年8月上旬号、pp.50-51。
前売動員を始めたのは角川映画からという意見は完全に間違いで、このやり方は1969年の『超高層のあけぼの』あたりから本格化したもので、『人間革命』『続・人間革命』における創価学会の大量動員は角川以前に大きな話題を撒いた。角川映画は初期の頃から角川書店グループ及び下請け会社に前売券を押し付けたが、それが表に出ることはなかった。表に出た切っ掛けは角川ではなく、角川の成功に触発されて出て来た80年代初期の他企業が角川の真似を始めて以降で、日本のメジャー会社もそのやり方を踏襲するようになり、80年代後半には日本映画界でも前売動員は過激なものになり、ディスカウントショップで大量の前売券が流通する現象や、大ヒットと伝えられる劇場は閑古鳥が鳴いている現象が通例と化した。
映画監督の佐藤純彌は1986年、斜陽の日本映画界にあって角川映画が映画ビジネスが儲かるものであることを証明し、これに追随して異業種から映画界への資金提供者が現れたこと、久々に薬師丸ひろ子や原田知世といった映画界出身のアイドルを誕生させたこと、従来の新聞中心だった映画宣伝を改変したこと、日本映画界の縦割りの構図を破り、既成メジャーとは異質の映画作りを成立させたことなどを角川映画の功績として挙げている佐藤純彌『シネマ遁走曲』青土社、1986年、pp.283-284。
映画評論家の田山力哉は、評価できるのは『蒲田行進曲』くらいで、角川映画は札束映画、前売券をバラまいて日本映画はひどいものという印象を与えたとこき下ろした田山力哉『さよなら映画、また近いうちに』キネマ旬報社、1997年、p.27。
映画ジャーナリストの大高宏雄は、角川春樹時代の角川映画は映画製作本数が65本、製作会社としては空前の総配給収入463億円、当時の日本映画歴代配収ベスト50位の中に12番組がランクインと、20年近く、日本映画を興行的側面から支えてきた功績を指摘している。東映・東宝・松竹の大手3社はその恩恵を受け、自らは製作部門を分離するなか、最もリスクの多い映画の製作という役割を角川映画が引き受け、または、角川映画に引き受けさせたとも分析している。
映画評論家の増當竜也によれば、観客から支持されても映画評論家や映画マスコミからは「ヒットはしても中身はない」と言われた角川映画のイメージは、『人間の証明』・『野性の証明』の「証明2部作」によって決定づけられた。
脚本家の野沢尚は、1995年の著書で「角川映画が現れるまでの70年代半ばといえば、日本映画は『男はつらいよ』と『トラック野郎』と百恵・友和映画...いわば中規模のプログラムピクチャーで何とか体裁を整えていた。ひょっとしたらその頃、日本映画は『もう作るのをやめたい』という気分だったかもしれない。そこに角川春樹が登場した。要するに、リスクを背負って映画を作ろうとする彼の情熱（広義の意味で）を、日本映画は徹底的に利用したのだ。そして、惜しげもなく金を注ぎ込んでくる門外漢に、ただただ圧倒された。極論すれば、角川映画にすがることで、日本映画はその後の10年以上を騙し騙しで存続できたのだ。あの程度の存続なら、その頃に壊れた方がよかった...と斜に構えて言う人がいるかもしれないけど、あの一群の映画があってこそ、花開いた才能もあったはずだ。角川映画に対するアンチテーゼとして、マイナーリーグから現れた映画作家も一方でいたはずだ。角川映画はなくなる。狂人であろうが怪人であろうが、角川さんのような、何かに取り憑かれてリスクを背負っちゃう人間を、日本映画が再び利用しない限り、この状況は変わらない。そういう人間が登場して、また日本映画はそれから10年間を騙し騙しで続くのだ」などと評していた。
マッドハウス社長であった丸山正雄は、角川アニメが子供向けではないアニメ映画の制作されるきっかけになったとし、アニメーションの歴史においても大きな影響を与えたとの考えを述べている。また、角川春樹がスタッフの自由にやらせ、古いものを壊し新しい要素を取り入れていったことも重要であったとしている。
配給収入 No. 公開年 タイトル 配給収入</span> （単位：億円） 1 1976年 いぬ犬神家の一族15.6 2 1977年 にん人間の証明22.5 3 1978年 やせ野性の証明21.8 4 1979年 よみく蘇える金狼／金田一耕助の冒険10.4 5 1979年 せん戦国自衛隊13.5 6 1980年 ふつ復活の日24.0 7 1980年 やし野獣死すべし（東映との提携作）／ニッポン警視庁の恥といわれた二人 刑事珍道中（日本テレビ放送網との提携作）7.3 8 1981年 すろスローなブギにしてくれ（東映との提携作）3.9 9 1981年 ねらねらわれた学園／東宝映画『ブルージーンズメモリー』12.5 10 1981年 あくり悪霊島／蔵の中9.3 11 1981年 せいセーラー服と機関銃（キティ・フィルムとの提携作）／東映映画『燃える勇者』23.0 12 1982年 かせ化石の荒野（東映との提携作）2.6 13 1982年 かま蒲田行進曲（松竹との提携作）／この子の七つのお祝いに（松竹との提携作）17.6 14 1982年 よこ汚れた英雄（東映との提携作）／伊賀忍法帖（東映との提携作）16.0 15 1983年 けん幻魔大戦10.6 16 1983年 たん探偵物語／時をかける少女28.0 17 1983年 さと里見八犬伝23.2 18 1984年 しよ少年ケニヤ（東映との提携作）／短編アニメ『スヌーピーとチャーリー・ブラウン』6.5 19 1984年 はれ晴れ、ときどき殺人／湯殿山麓呪い村3.9 20 1984年 めいメイン・テーマ／愛情物語18.5 21 1984年 まあ麻雀放浪記（東映との提携作）／いつか誰かが殺される（東映との提携作）5.1 22 1984年 たふWの悲劇／天国にいちばん近い島15.5 23 1985年 かむカムイの剣／ボビーに首ったけ2.1 24 1985年 とも友よ、静かに瞑れ／結婚案内ミステリー1.4 25 1985年 そう早春物語／二代目はクリスチャン12.5 26 1986年 きやキャバレー／彼のオートバイ、彼女の島9.5 27 1986年 おいオイディプスの刃0.8 28 1986年 とき時空の旅人／火の鳥 鳳凰編2.3 29 1987年 くろ黒いドレスの女／恋人たちの時刻2.5 30 1988年 はなのあ花のあすか組!／ぼくらの七日間戦争3.3 31 1989年 うつ宇宙皇子／ファイブスター物語4.0 32 1989年 はなのふ花の降る午後3.0 33 1990年 てんと天と地と50.5 34 1991年 てんか天河伝説殺人事件4.9 35 1991年 はくく幕末純情伝／ぼくらの七日間戦争28.6 36 1991年 あるアルスラーン戦記／サイレントメビウス3.5 37 1992年 ある2アルスラーン戦記II／サイレントメビウス2／風の大陸2.4 38 1992年 るひルビー・カイロ2.5 39 1993年 れつREX 恐竜物語22.0
映画主題歌 + 角川映画主題歌ベストテン（昭和期）順位曲名歌手映画名オリコン売上 単位：万枚 出典 1 せセーラー服と機関銃 や薬師丸ひろ子 せセーラー服と機関銃 86.5 2 たん探偵物語 や薬師丸ひろ子 たん探偵物語 84.1 3 ま守ってあげたい ま松任谷由実 ねねらわれた学園69.5 4 と時をかける少女 は原田知世 と時をかける少女58.7 5 に人間の証明のテーマ しジョー山中 に人間の証明51.7 6 めメイン・テーマ や薬師丸ひろ子 めメイン・テーマ51.2 7 こ恋人も濡れる街角 な中村雅俊 か蒲田行進曲47.7 8 うWoman "Wの悲劇"より や薬師丸ひろ子 たふWの悲劇37.3 9 よ汚れた英雄 ろローズマリー・バトラー よ汚れた英雄35.0 10 あ愛情物語 は原田知世 あ愛情物語32.1 出典:（順位から歌手まで）
角川歴彦時代 角川書店製作時代 1993年（平成5年）の角川春樹の社長辞職以後も、社長に就任した弟の角川歴彦によって出版と映像のメディアミックス路線は継承された。ただし、春樹時代のようにプロデューサーの強烈な個性は発揮されず、製作委員会方式が多くなっており、角川春樹の頃のように積極的に「角川映画」をアピールしなかった。1995年（平成7年）に日本映画の製作と外国映画の輸入、単館系配給を行うヘラルド・エースと提携して、エースピクチャーズとし、角川書店の子会社とした。1997年（平成9年）になって『パラサイト・イヴ』『失楽園』『新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生』を元旦の新聞広告で「新角川映画始動!」と角川映画の再開を正式に謳った大高宏雄『日本映画逆転のシナリオ』WAVE出版、2000年、pp.94-97,113。
1998年（平成10年）になってエースピクチャーズは、住友商事の子会社で外国映画の輸入と単館系配給、ビデオグラムの販売を行うアスミックと合併し、アスミック・エースエンタテインメントになる。
角川映画株式会社製作時代 2002年（平成14年）に、経営不振に陥っていた大映とその親会社である徳間書店は、過去の作品資産や調布市の大映スタジオを含めた全事業を、角川書店へ売却することで合意した。ただし、大映テレビは徳間の資本下ではなかったため、これに含まれていない。同年11月に角川書店は株式会社角川大映映画を設立し、大映の事業を同社が譲り受ける新旧分離方式による買収となった。
2004年（平成16年）、角川大映映画と角川本体で映画事業を行っていた角川書店エンタテイメント事業部、テレビドラマ等の映像製作会社のトスカドメインを統合させ、商号を角川映画株式会社とした。
2005年（平成17年）、外国映画の輸入・配給を営む日本ヘラルド映画（ヘラルドグループの中核企業）を角川グループが買収、角川映画と合併し、角川ヘラルド・ピクチャーズに名称を変更した。その後の2006年（平成18年）に、商号を角川ヘラルド映画株式会社とした。1年後の2007年（平成19年）に、同社は再び社名を「角川映画株式会社」に変更した。日本ヘラルド映画を買収したことで、アスミック・エースエンタテインメントの出資比率を下げていき、2010年（平成22年）に角川グループから離脱。
DVD類のビデオグラム事業に関しては、角川書店が擁する邦画（従来の角川映画）・アニメ作品に加え、大映作品・日本ヘラルドおよびアスミックがソフト発売権を有する洋画作品の発売元として角川エンタテインメントが担っていたが、2009年に角川映画に吸収合併されている。
一連のM&Aの結果、それ以前の角川書店が行ってきたゲーム・アニメ作品や小説作品の映画化に関わる制作・出資という役割に加え、大映の流れから自前のスタジオ施設・人員による邦画の製作が可能となった。また、ヘラルドの流れから海外作品の配給に積極的に取り組み、角川書店グループのバックグランドによってノベライズの刊行を盛んに行っている。その展開は一層強まっており、こうした映画・映像関連の部門は角川映画株式会社を中核とした事業体制になったことで、完全に固まったものとなっている。
なお、旧・日本ヘラルド映画は映画興行事業（シネプレックス）を行なう子会社「ヘラルド・エンタープライズ」を抱えており、この買収により、従来の角川書店・旧大映による製作部門に加え、映画館運営・ミニシアター系の配給まで一貫して手がけられることとなり、製作・配給・興行を自前で一貫して行えるメジャーの一角に食い込むようになった。ただし、配給網は既存大手3社（松竹、東宝、東映）と比べて大きいとは言えず、『沈まぬ太陽』など大作や話題作については、東宝の配給網を借りる形で劇場公開されている。2006年には新宿三丁目に所在する三和興行所有の新宿文化シネマ（同年9月閉館）を借り上げる形で同年12月に直営のミニシアター（角川シネマ新宿）を、2011年（平成23年）2月には旧シネカノン有楽町1丁目跡に角川シネマ有楽町をオープンし、旧ヘラルドの配給網の有効活用を模索していた。2013年（平成25年）3月にはかつて出資したこともあるユナイテッド・シネマの持株会社、ユナイテッド・エンターテインメント・ホールディングス（UEH）と戦略的業務提携を締結、角川シネプレックス（13サイト）を譲渡し角川シネマの2サイトを除いて映画館運営から撤退したが、映画配給や周辺事業に関してUEHと協業を進めていくこととなる。
2005年11月に角川ホールディングス・チャイナが、香港の映画配給・シネコン事業の持株会社Intercontinental Group Holdings Ltd.を買収し、中国映画館市場に参入、香港6サイトと中国広東省2サイトの映画館運営をしていたが、2013年8月に小室哲哉が創業した旧Rojam Entertainmentを傘下に持つeSun Holdings Limited（Lai Sun Group）に売却。2018年現在は、KADOKAWAの持分法適用会社（香港・新華集団との合弁会社）Sun Wah Kadokawa (Hong Kong) Group Ltd.の子会社が中国での映画館事業を行っている。