O Palácio Nacional de Queluz, também designado por Palácio de Queluz e Palácio Real de Queluz, é um palácio do localizado em Queluz, cidade do município de Sintra, no distrito de Lisboa.Ficha na base de dados SIPA
Um dos últimos grandes edifícios da arquitetura rococó a serem projetados na Europa,Lowndes, p. 179. o palácio foi concebido como um retiro de verão para D. Pedro de Bragança, que mais tarde tornar-se-ia marido e então rei consorte da sua própria sobrinha, a rainha . Serviu como um discreto local de encarceramento para a rainha D. Maria, pois a sua descida à loucura continuou nos anos seguintes à morte de D. Pedro em 1786. Após a destruição pelo fogo da Real Barraca em 1794, o Palácio de Queluz tornou-se a residência oficial do príncipe regente João VI e da sua família, permanecendo assim até que a família real viajou para a colónia do Brasil em 1807 após a invasão francesa de Portugal.
As obras no palácio começaram em 1747 sob o comando do arquiteto português Mateus Vicente de Oliveira. Apesar de ser muito menor, o palácio é frequentemente referido como a Versalhes portuguesa.Fielding, p. 275.
O Palácio Nacional de Queluz está classificado como Monumento Nacional desde 1910.Ficha na base de dados da DGPC
Arquitetura e história
A arquitetura de Queluz é representativa do último período extravagante da cultura portuguesa que se seguiu à descoberta do ouro brasileiro em 1690. Desde o início do muitos artistas e arquitetos estrangeiros foram empregados em Portugal para satisfazer as necessidades da aristocracia recém-enriquecida; eles trouxeram consigo ideias clássicas de arquitetura que derivavam do Renascimento. Com seu design, Queluz é uma revolta contra o barroco anterior, mais pesado e de influência italiana, que precedeu o estilo rococó em toda a Europa.Dynes, p. 178.
Comparações com Versalhes são injustificadas: Versalhes é referido como tendo "uma aura de majestade" e foi construído e dedicado a exibir em pedra "todas as glórias da França,"Rey, p. 44. enquanto o palácio muito menor em Queluz foi descrito como "requintado ao invés de magnífico" e parecendo "um bolo de aniversário muito caro".Fielding, p. 275 Em sua frivolidade, a arquitetura de Queluz reflete o estilo de vida liderado pela família real portuguesa na época da construção: durante o reinado do irmão de Dom Pedro, José I, quando Portugal era na prática governado por um valido ou favorito, o Marquês de Pombal. Pombal encorajou a família real a ficar longe de seus dias no país e deixar assuntos de Estado para ele. Assim, a arquitetura extravagante, quase caprichosa de Queluz, separada da capital, representa exatamente a política e os eventos sociais de Portugal durante esta época, e as vidas despreocupadas e extravagantes conduzidas por seus ocupantes.
thumb|left|Queluz no século XVII
Na ascensão ao trono da esposa de Dom Pedro, Maria, em 1777, Pombal foi demitido, e Dom Pedro e D Maria governaram em conjunto em seu lugar, usando o palácio rococó parcialmente concluído em Queluz como um recuo dos assuntos de Estado da mesma forma que Frederico, Grande, usou o outro famoso palácio rococó da Europa, Sanssouci.Powell, pp. 95–101.
O local escolhido para este retiro de verão estava em um lugar afastado. Originalmente era propriedade do Marquês de Castelo Rodrigo. Quando os espanhóis foram expulsos de Portugal em 1640, o Marquês foi acusado de ter colaborado com os espanhóis e a propriedade foi apreendida pela Coroa Portuguesa. A propriedade e sua cabana de caça tornaram-se então uma das muitas propriedades do rei português, . Ele a reservou como uma das propriedades reservadas para o segundo filho do monarca reinante.Dynes, p. 181.
O arquiteto Mateus Vicente de Oliveira, havia treinado sob o comando de Ludovice de Ratisbon e Jean-Baptiste RobillonFielding, p. 276. durante a construção do palácio real e convento de Mafra. O palácio clássico mais sombrio e massivo de Mafra não parece ter influenciado o design de Queluz, que está em um estilo mais leve e arejado. As obras começaram em 1747 e continuaram rapidamente até 1755, quando foram interrompidas pelo grande sismo de Lisboa de 1755, após o qual os trabalhadores eram mais urgentemente necessários para a reconstrução da cidade. O terremoto provou ser um catalisador, pois o processo de reconstrução urbana estimulou o desenvolvimento das artes em Portugal. A arquitetura subsequente de Queluz foi influenciada por novas ideias e conceitos. Quando o trabalho recomeçou em 1758, o projeto foi adaptado por medo de outro terremoto. Assim, as obras posteriores assumem a forma de edifícios baixos e longos, mais estruturalmente estáveis do que um único bloco alto: como resultado, visto de longe, o palácio se assemelha a longas enfiadas ligadas por pavilhões mais altos, em vez de uma única construção.Fielding, p. 276.
Exterior thumb|Fachada do palácio A fachada pública do palácio se depara diretamente com uma praça da cidade e assume a forma de duas asas de quadrante baixas, simétricas que flanqueiam as asas de um pequeno corpo central de logis, formando assim um cour d'honneur semicircular. O sul das duas asas do quadrante é fechado pela capela de represa de cebola, enquanto a ala norte continha as cozinhas e os aposentos dos criados.Lowndes, p. 175.
Oliveira foi responsável direto pela "Fachada Cerimonial" do "corpo de logis", o bloco retangular que forma o núcleo do palácio, e alguns dos pátios interiores. Seu antigo tutor, o francês Jean-Baptiste Robillon, era responsável pelos jardins, muitos edifícios e pelos interiores rococós. Ele, por sua vez, foi auxiliado por Jean-Baptiste Pillement e outros artistas franceses e portugueses. A "Fachada Cerimonial" é a vista mais conhecida do palácio. Com proporções clássicas, é decorada externamente pela renderização travertina e delicadamente esculpida em carrinhos sobre as janelas. Foi descrito como um "exemplo harmonioso do barroco português".
Em 1760, Pombal arranjou para Dom Pedro se casar com a instável filha do rei Maria, a herdeira do trono. Pombal encorajou o casal a viver com seus filhos no palácio inacabado em Queluz, longe da sede do governo. Sempre foi um retiro favorito do casal e era sua casa principal antes da adesão de Maria. Outros alargamentos foram feitos para refletir a elevação do palácio do retiro do país para o Palácio Real. No entanto, Maria havia demitido Pombal em sua adesão e, como uma monarca governante, ela não teve tempo de ficar longe de suas horas no país. Dom Pedro pouco interferiu em assuntos de Estado, preferindo gastar seu tempo em assuntos religiosos.Maria I of Portugal
Com a morte de Dom Pedro, em 1786, todo o trabalho interno foi concluído. Isso foi uma sorte, pois a partir desse período a saúde mental de sua viúva se deteriorou, até que em 1794, ela e seu tribunal assumiram residência oficial e em tempo integral em Queluz. Lá, a agora completamente insana rainha poderia ser escondida da visão de seus súbditos. Seu filho mais velho, o mais tarde rei João VI, foi nomeado Regente e governou de Lisboa e do grande palácio de Mafra.Fielding, p. 279.
Interior
O interior do palácio recebeu não menos atenção aos detalhes e design do que o exterior. Artesãos franceses foram empregados para decorar os quartos, muitos dos quais são pequenos, com as paredes e tetos pintados para retratar cenas alegóricas e históricas. Tijolos vermelhos polidos eram frequentemente usados para os pisos, para uma aparência rústica, bem como frieza em tempo quente. Os muitos pavilhões altos que ligam as várias alas inferiores do palácio permitem uma série de longos quartos baixos quebrados por quartos mais altos e mais leves. Uma característica predominante dos interiores são os azulejos: azulejos policromáticos envidraçados, muitas vezes em um estilo chinoiserie com tons de azul e amarelo contrastando com vermelhos mudos. Os materiais para uso no interior incluíam pedra importada de Génova e madeiras do Brasil, Dinamarca e Suécia, enquanto mármores coloridos eram importados da Itália.
A Sala de Música A Sala de Música (ilustrada abaixo) que segue a "Sala dos Embaixadores" é decorada com madeira dourada e pintada e foi redesenhada em 1768. O teto inset com carrinhos pintados é notável pelo intrincado esquema de costelas de seu design, semelhante ao do vestíbulo em Caserta.Dynes, p. 182. Sala de Música é decorada em um estilo mais neoclássico do que as outras salas do Estado, refletindo seu redesenho no período seguinte ao rococó barroco na metade final do . Esta sala era o cenário para os grandes concertos pelos quais o palácio era famoso.Dynes, p. 183. A sala ainda contém o piano de cauda Empire decorado com apliques dourados.
Salão de Baile O Salão de Baile, o último dos três maiores quartos do palácio,Lowndes. pp. 178–183 (ilustrado abaixo) foi projetado por Robillon em 1760. Para criar esta sala oval, o arquiteto combinou cinco quartos menores.Dynes, p. 183. O ornamento ormolu rococó toma a forma de dourada pesada para as paredes e teto, de tamanha riqueza que tem sido comparada com o de François de Cuvilliés no Palácio Nymphenburg. As paredes e portas são espelhadas e o teto pintado e dourado e encaixotado é apoiado por cariátides dourados.Lowndes, p. 183.
Sala dos Embaixadores O Salão dos Embaixadores ("Sala dos Embaixadores"), às vezes chamado de sala do trono ou Salão dos Espelhos, foi projetado por Robillon em 1757 e é uma das maiores salas de receção do palácio. Este longo quarto baixo tem um teto pintado por Francisco de Melo que retrata a família real portuguesa participando de um concerto durante o reinado da rainha A sala é extremamente larga e leve, abrangendo toda a largura do palácio, com janelas altas em ambos os lados. Entre cada janela há uma mesa de console dourada semicircular acima que são óculos de píer adornados com arandelas de cristal. O trono dais, situado em um apse, é ladeado por colunas douradas e espelhadas, e o chão é um padrão de placa de chequer de azulejos de mármore preto e branco.Lowndes, p. 178.
Capela Durante a ocupação do palácio por Dom Pedro e D Maria I, a capela foi central para o cotidiano de sua corte. Não foi por acaso que a capela foi a primeira parte do palácio a ser concluída e foi consagrada já em 1752. A religião era um dos interesses favoritos de Dom Pedro. Durante o reinado de sua esposa ele atendeu a assuntos espirituais e ela para assuntos temporais. O interesse da rainha pela religião, no entanto, não era menos febril do que o de seu marido — o casal participava da missa várias vezes por dia. Após a morte de Dom Pedro, a rainha abandonou todas as festividades no palácio, e as receções do Estado assumiram o ar de cerimônias religiosa. Finalmente a instabilidade e a mania religiosa da rainha degeneraram em completa insanidade.
A capela sob sua grande cúpula de cebola é escura e cavernosa e decorada com madeira dourada esculpida, o detalhamento destacado em vermelho, verde, azul e rosa, pelo escultor português Silvestre Faria Lobo. O nível superior tem galerias para o uso de personagens reais que se sentariam além da congregação. Uma dessas galerias contém um pequeno órgão de tubos rococó. Uma característica da capela é a fonte portátil ornamentada, sua bacia de mármore descansando em um elaborado quadro rococó superado por uma cobertura de madeira esculpida.Lowndes, p. 185.
Sala das Merendas Esta era a sala de jantar privada da família real. A decoração continua o tema utilizado em algumas das salas mais formais e públicas, com painéis de azulejo ilustrando cortesãos em poses silvestres. Esses painéis, como muitas outras obras no palácio, foram produzidos por João Valentim e José Conrado Rosa.Lowndes, p. 181.
Boudoir da rainha