A Paixão segundo São João, BWV 245 () é um oratório sacroThe Saint John Passion by J. S. Bach (BWV 245) de Johann Sebastian Bach.Steinberg, Michael. Choral Masterworks: A Listener’s Guide, 19. New York: Oxford University Press. 2005. A peça foi composta em Leipzig, no dia 7 de abril, vésperas da Sexta-feira Santa de 1724.Williams, Peter. The Life of Bach, 114. Cambridge: Cambridge University Press. 2004.
A obra é uma representação dramática do texto contido no Evangelho segundo João, emoldurada por dois corais (abertura e final) e dramatizada de forma reflexiva em recitativos, corais, ariosos, e árias.Daw, Stephen. The Music of Johann Sebastian Bach: The Choral Works, 107. Canada: Associated University Presses, Inc. 1981. Comparada com a Paixão segundo São Mateus, BWV 244, a Paixão segundo São João tem sido descrita como mais destacada, com um andamento expressivo, às vezes mais solto e menos "acabado".Steinberg, 22.
A Paixão é uma obra de ocasião, e por regra, foi ouvida apenas uma única vez. Obra muito elaborada artisticamente, o que o ouvinte não conseguia entender em termos estéticos, como disse Chafe, era compensado por seu conhecimento de uma rede de intenções que ligavam a experiência religiosa de cada um ao seu contexto cultural e religioso maior. A principal dentre essas intenções era apresentar o caráter dinâmico da experiência religiosa num programa didático sequencial de afetos e formas com que o ouvinte comum pudesse se identificar, criando uma ponte entre as Escrituras e a fé, à luz, naturalmente, da tradição hermenêutica fundada por Lutero. Para conseguir esse objetivo, além do conteúdo explícito dos textos, Bach recorria a um rico repertório de elementos puramente musicais para ilustrar e enfatizar o texto, elementos que por sua vez estavam associados a uma série de convenções simbólicas e alegóricas então de domínio público, um procedimento típico do Barroco em geral, no caso aplicado aos propósitos do Protestantismo.Chafe, pp. ix-xv
Primeira apresentação Originalmente Bach planejou a peça para ser apresentada na Igreja de São Tomás em Leipzig, mas uma decisão de última hora do conselho municipal de música mudou a apresentação para a Igreja de São Nicolau.Wolff, Christoph. Johann Sebastian Bach: The Learned Musician, 291. New York: WW Norton & Company. 2000. Bach rapidamente aceitou a mudança do serviço, mas apontou que, como as partituras já estavam impressas e o cravo de São Nicolau precisava de reparos, seria necessário um pequeno investimento no sentido de ampliar o espaço físico para os músicos dentro do coro além do conserto do cravo.Wolff, 291. O conselho aceitou a reivindicação de Bach e anunciou em toda a cercania de Leipzig a mudança do local, além de realizar todas as solicitações feitas pelo compositor.
Arquitetura e texto
Bach seguiu os capítulos 18 e 19 do Evangelho de João da Bíblia luterana, e o tenor evangelista diz exatamente o texto dessa Bíblia. A compilação e poemas adicionais são de autoria desconhecida, seguindo o modelo do Hinário luterano e da Paixão segundo João de Christian Heinrich Postel (c.1712).
Na primeira parte, a primeira cena se dá no Vale do Cédron, e a segunda no palácio do sumo sacerdote Caifás. A segunda parte mostra três cenas, uma com Pôncio Pilatos, outra no Gólgota, e outra nas ruas de Jerusalém. O argumento dramático entre Pilatos, Jesus e os sacerdotes não é interrompido pelas reflexões feitas pelo coro, que em Bach sempre representa o povo.
Primeira parte 1. Coro: Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm in allen Landen herrlich ist!
2a. Evangelista, Jesus: Jesus ging mit seinen Jüngern über den Bach Kidron 2b. Coro: Jesum von Nazareth 2c. Evangelista, Jesus: Jesus spricht zu ihnen 2d. Coro: Jesum von Nazareth 2e. Evangelista, Jesus: Jesus antwortete: Ich hab's euch gesagt, daß ich's sei
3. Coral: O große Lieb, o Lieb ohn alle Maße
4a. Evangelista, Jesus: Auf daß das Wort erfüllet würde
5. Coral: Dein Will gescheh, Herr Gott, zugleich
6. Evangelista: Die Schar aber und der Oberhauptmann
7. Ária (alto, oboes): Von den Stricken meiner Sünden
8. Evangelista: Simon Petrus aber folgete Jesu nach
9. Ária (soprano, flautas): Ich folge dir gleichfalls mit freudigen Schritten
10. Evangelista, Empregada, Pedro, Jesus e um Servo: Derselbige Jünger war dem Hohenpriester bekannt
11. Coral: Wer hat dich so geschlagen
12a. Evangelista: Und Hannas sandte ihn gebunden zu dem Hohenpriester Kaiphas 12b. Coro: Bist du nicht seiner Jünger einer? 12c. Evangelista, Pedro, Servo: Er leugnete aber13. Ária (tenor): Ach, mein Sinn 14. Coral: Petrus, der nicht denkt zurückSegunda parte 15. Coral: Christus, der uns selig macht16a. Evangelist, Pilate: Da führeten sie Jesum von Kaiphas vor das Richthaus16b. Coro: Wäre dieser nicht ein Übeltäter, wir hätten dir ihn nicht überantwortet.16c. Evangelist, Pilate: Da sprach Pilatus zu ihnen16d. Coro: Wir dürfen niemand töten.16e. Evangelist, Pilate, Jesus: Auf daß erfüllet würde das Wort Jesu 17. Coral: Ach großer König, groß zu allen Zeiten18a. Evangelista, Pilatus, Jesus: Da sprach Pilatus zu ihm18b. Coro: Nicht diesen, sondern Barrabam!18c. Evangelista, Pilatus, Jesus: Barrabas aber war ein Mörder.19. Arioso (baixo, viola d'amore, lute): Betrachte, meine Seel, mit ängstlichem Vergnügen20. Ária (tenor, viole d'amore): Erwäge, wie sein blutgefärbter Rücken| 21a. Evangelista: Und die Kriegsknechte flochten eine Krone von Dornen21b. Coro: Sei gegrüßet, lieber Jüdenkönig!21c. Evangelista, Pilate: Und gaben ihm Backenstreiche.21d. Coro: Kreuzige, kreuzige!21e. Evangelista, Pilatus: Pilatus sprach zu ihnen21f. Coro: Wir haben ein Gesetz, und nach dem Gesetz soll er sterben21g. Evangelista, Pilatus, Jesus: Da Pilatus das Wort hörete, fürchtet' er sich noch mehr 22. Coral: Durch dein Gefängnis, Gottes Sohn muß uns die Freiheit kommen23a. Evangelista: Die Jüden aber schrieen23b. Coro: Lässest du diesen los, so bist du des Kaisers Freund nicht23c. Evangelista, Pilate: Da Pilatus da Wort hörete, führete er Jesum heraus23d. Coro: Weg, weg mit dem, kreuzige ihn!23e. Evangelista, Pilatus: Spricht Pilatus zu ihnen23f. Coro: Wir haben keinen König denn den Kaiser.23g. Evangelista: Da überantwortete er ihn daß er gekreuziget würde.24. Ária (baixo) e coro: Eilt, ihr angefochtnen Seelen25a. Evangelista: Allda kreuzigten sie ihn25b. Coro: Schreibe nicht: der Jüden König25c. Evangelista, Pilate: Pilatus antwortet 26. Coral: In meines Herzens Grunde27a. Evangelista: Die Kriegsknechte aber, da sie Jesum gekreuziget hatten, nahmen seine Kleider27b. Coro: Lasset uns den nicht zerteilen, sondern darum losen, wes er sein soll.27c. Evangelista, Jesus: Auf daß erfüllet würde die Schrift 28. Coral: Er nahm alles wohl in acht29. Evangelista, Jesus: Und von Stund an nahm sie der Jünger zu sich.30. Ária (contralto, viola da gamba): Es ist vollbracht!31. Evangelista: Und neiget das Haupt und verschied.32. Ária (baixo e coro]]: Mein teurer Heiland, laß dich fragen33. Evangelista: Und siehe da, der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück34. Arioso (tenor, flutes, oboes): Mein Herz, in dem die ganze Welt bei Jesu Leiden gleichfalls leidet35. Ária (soprano, flute, oboe da caccia): Zerfließe, mein Herze, in Fluten der Zähren36. Evangelista: Die Jüden aber, dieweil es der Rüsttag war 37. Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn38. Evangelista: Darnach bat Pilatum Joseph von Arimathia 39. Coro: Ruht wohl, ihr heiligen Gebeine 40. Coral: Ach Herr, lass dein lieb Engelein|
Textos adicionais
Bach seguiu o Evangelho segundo João, mas acrescentou duas linhas do Evangelho segundo Mateus, o choro de Pedro e o rasgar do véu do templo. Ele escolheu o coral Herzliebster Jesu, foi verbrochen Du Hast de Johann Heermann (1630), para o versículo 6 do movimento 3. Para os versículos 7 e 8 do 17.º movimento: Vater unser im Himmelreich de Martinho Lutero (1539), para o movimento 5, versículo 4, O Welt, dein Leben Sieh hier de Paul Gerhardt (1647), versículos 3 e 4 do movimento 11, Jesu Leiden, Pein und Tod de Paul Stockmann (1633), versículo 10, movimento 14, versículos 20 ao 28, e o último verso do movimento 32: Christus, uns Selig der macht de Michael Weiße (1531), versículo 1, movimento 15, e versículo 8 do 37 ", Valet will ich dir geben de Valério Herberger (1613), versículo 3 do movimento 26 Herzlich lieb dich ich hab, o Herr de Martin Schalling (1571).The Passion of Saint John, BWV 245 commentary of Michael Steinberg (2004)
Para o coral central Durch dein Gefängnis, uns Sohn Gottes muss kommen die Freiheit (Através de sua prisão, Filho de Deus, a liberdade deve vir até nós)(22) Bach adaptou as palavras de uma ária da Paixão de João de Christian Heinrich Postel (1700) e usou a melodia de mir Mach mit Gott, Gut deiner nach de Johann Hermann Schein. A arquitetura da peça mostra a simetria dos dois coros em todo esse movimento. A música do coro precedente Wir haben ein Gesetz(21f) corresponde ao Lässest du diesen los(23-b), ihn Kreuzige!(21d) é repetida de forma intensificada em Weg, weg mit dem, ihn kreuzige!(23d), Gegrüßet Sei, lieber Jüdenkönig reaparece como nicht Schreibe: König der Juden(25b).Architecture and Sources of the St. John Passion Neuer Basler Kammerchor (in German)
Estrutura
Muitos compositores escreveram composições sobre a Paixão de Cristo no século XVII. Como outras Paixões em forma de oratório, a composição de Bach apresenta o texto bíblico de João, de um modo relativamente simples, usando, prioritariamente, recitativos, enquanto nas árias e ariosos emprega textos poéticos, que comentam os vários eventos da narrativa bíblica.
Dois aspectos distintos da composição de Bach brotam de seus outros esforços eclesiásticos. Um deles é o formato de coro-duplo, que se origina em seus próprios motetos a coro-duplo e os muitos motetos desse tipo, escritos por outros compositores, com os quais ele iniciava rotineiramente os cultos dominicais. O outro é o uso abundante de corais, que aparece na composição padrão a 4 partes, como interpolações em árias, e como um cantus firmus em extensos movimentos polifônicos, notadamente "O Mensch, bewein dein’ Sünde groß," a conclusão do primeiro meio-movimento que essa obra tem em comum com a sua Paixão segundo Mateus — e o coro inicial, Kommt, ihr Tochter, helft mir Klagen, no qual o soprano in ripieno coroa a colossal edificação da tensão polifônica e harmonica, cantando um verso do coral O Lamm Gottes, unschuldig.
A Paixão segundo São João foi escrita para um pequeno grupo de solistas, coro a quatro vozes, cordas e baixo contínuo, Flauta, oboé, e oboé da caccia. Para cores especiais, Bach se utilizou do alaúde, viola d'amore e viola da gamba, instrumentos que já estavam fora de moda na época. Nos dias atuais a performance da parte de Jesus é dada a um baixo solista, Pilatus e as árias graves para outro. Alguns tenores cantam o Evangelista e as árias. As peças menores (Pedro, empregada doméstica e o Servo) são muitas vezes realizadas por membros do coro.
Versões
As pesquisas apontam que Bach revisou várias vezes a obra antes de apontar uma versão final na década de 1740.Wolff, 293-4. Os números alternativos que Bach introduziu em 1725, foram posteriormente removidos e podem ser encontrados no apêndice de dezenas de trabalhos, tais como no da Neue Bach Ausgabe.Wolff, 294.