Audefroi le Bâtard (; variantes ortográficas: Audefroy le Bastard, Audefroid le Bâtard…) foi um troveiro, isto é, um trovador ou poeta da língua de oïl, que atuou entre 1190 e 1230 no condado de Artois. Não se sabe muito sobre sua vida, e a autoria dos textos costuma ser incerta: a ele se atribuem famosas canções líricas (como Bele Doete ou Bele Ysabiauz, por exemplo) e poemas mais longos, às vezes designados pelos medievalistas como “romances” e outras vezes como “lais”. Trata-se de poemas narrativos destinados a serem cantados, que abordam o tema do amor na tradição cortês da língua d’oïl.

Biografia Há poucas informações sobre sua vida: sabe-se que ele nasceu por volta do final do século XII e que provavelmente morreu em meados do século XIII, tendo passado a vida em Arras; estima-se que tenha atuado entre 1190 e 1230. Uma certa tradição indica que ele seria filho natural de um arcebispo da cidade, daí seu apelido de “Bastardo”. Seu nome próprio e certos regionalismos o identificam claramente como natural de Arras, e as formas de tratamento em textos da época o designariam com o título de “Senhor”, além de menções a uma linhagem nobre que confirmariam sua origem e justificariam o epíteto de “bastardo”.

Ele estava ligado ao muito ativo grupo de trovadores da cidade de Arras, que reunia poetas de diversas origens (Jean Bodel, Conon de Béthune, Adam de la Halle...). Esses poetas-músicos de Arras frequentemente traziam um toque de leveza à poesia da época e exploravam o gênero geral da romança.

Audefroi, o Bastardo, ocupa um lugar de destaque, já desde o século XIX, entre os poetas da língua d’oïl: Arthur Vinaux escreveu em 1842 que ele é “não apenas um dos principais trovadores de Artois, mas também um dos poetas mais notáveis de toda a Idade Média” e Pierre Aubry afirma em sua obra “Trouvères et troubadours”, de 1910: “Audefroi, o Bastardo, é um dos mais notáveis entre nossos cantores” e elogia suas “composições eruditas, muito bonitas e extremamente agradáveis”.

Obra A obra de Audefroi, o Bastardo, é fragmentária: apenas alguns textos têm autoria comprovada, mas seu nome é associado a outros textos anônimos encontrados nos mesmos manuscritosPierre Jean-Baptiste Legrand d'Aussy, Fabliaux ou contos, fábulas e romances dos séculos XII e XIII, Paris, 1829, vol. 4, p. 80 e seguintes. Ler online.

Segundo o historiador francês Arthur Dinaux (Trouvères, jongleurs e menestreles do norte da França, página 104), “As poesias de Audefroy podem ser divididas em duas categorias: as canções (em pequeno número) e os romances amorosos... (cujo mérito é incontestável: vivacidade, ingenuidade, sensibilidade)”. Alguns desses textos são chamados de “lais” em certos manuscritos. Na verdade, o gênero não está definido e esses poemas narrativos, que retratam situações amorosas, são hoje classificados principalmente conforme os estereótipos temáticos encontrados neles — canção lírica (Bele Doete), canção da mulher infeliz no casamento (Argentine), canção das cruzadas (Bele Ysabiauz) — do que por sua estrutura muito variável, baseada no uso de estrofes e de um refrão. O número de estrofes não é fixo, assim como o tipo de estrofes ou versos, nem o tamanho do refrão. No entanto, dentro de cada poema, as estrofes são regulares, na maioria das vezes com duas rimas: uma para as estrofes e uma rima diferente para o refrão de um ou dois versos.

Exemplos: * 8 estrofes de 5 versos de 12 e 8 sílabas com um refrão de um único verso, uma rima em -oie /-oi em Bele Emmelos, * 25 estrofes de 5 alexandrinos com uma única rima feminina por estrofe no Lai d’Idoine, com um refrão de 3 versos, dos quais dois octossílabos, * 8 estrofes de 5 alexandrinos com uma rima masculina e um refrão de dois octossílabos com uma rima masculina diferente no Lai de Béatrix.

Os textos, destinados a serem cantados, incluíam uma partitura musical (composta, sem dúvida, pelo poeta-músico, mas frequentemente perdida).

O tema é constante: trata-se de uma história de amor entre uma dama da alta sociedade e um cavaleiro, com um desfecho às vezes triste. Os refrões expressam bem esse tom amoroso: Et Guis aime Emmelot de foi (Bele Emmelos), He Diex ! / Qui d'amour sent dolour et paine / Bien doit avoir joie prochaine (Bele Idoine), Diex ! Tant est dous li noms d'amor, / Ja n'en cuidai sentir dolor (Bele Yolans).

Essas canções, nas quais a mulher e o amor assumem o papel principal, fazem parte do movimento da poesia cortês da língua d’oïl dos séculos XII e XIII, que se destacou em diversos centros do norte da França, como em Artois ou Champagne, com poemas de diversas formas e com o tema do amor sempre presente.

Coletânea Se a lista de autoridade da Bnf é complexa e contém entradas duplicadas, uma lista mais simples, porém incompleta, reúne as principais obras poéticas de Audefroi le Bâtard, enquanto Arthur Dinaux, por sua vez, lista 17 canções de Audefroi, o Bastardo.Trouvères, jongleurs e menestrel do norte da França e do sul..., Volume 3, de Arthur Dinaux, página 104

Canções autenticadas Bele Ysabiauz, pucelle bien aprise. 14 estrofes de 5 versos com duas rimas e um refrão de um verso — Isabeau, casada contra sua vontade, ama Gérars; este decide partir para a cruzada e se despede de Isabeau: o marido surpreende o casal abraçado e morre de apoplexia. Gérars então se casa com a bela e o refrão muda para Or ait joie Gerars (anteriormente: Et joie atent Gérars). Bele Ydoine se siet desous la verde olive. (Lai d’Ydoine: 25 estrofes de 5 alexandrinos com uma única rima feminina por estrofe – amor contrariado que termina felizmente com o cavaleiro vencendo o torneio e conquistando a mão da filha do rei). Au novel tant pascour, que florist l'aubespine (Argentine). 17 estrofes de 5 alexandrinos com rima feminina e um refrão de dois octossílabos com rima masculina – o conde Gui, casado com Argentine e pai de seis meninos, a traiu com uma tal de Sabine durante muitos anos; no final, os filhos mandaram expulsar a amante. Bele Emmelos es pres desouz l'arbroie. 8 estrofes de 5 versos de 12 e 8 sílabas, com um refrão de um único verso, rima em -oi /-oie (mal casada e espancada, Emmelos chora por seu amado Gui, que acaba matando o marido e levando a bela. En chambre a or se siet la bele Beatris (Béatrix). Lai de Beatris: 8 estrofes de 5 alexandrinos com rima masculina e um refrão de dois octossílabos com uma rima masculina diferente — Beatriz deve se casar com o duque, embora ame Hugues; ela marca um encontro com ele no pomar e o cavaleiro a leva embora em seu cavalo. Por fim, a família aceita esse casamento.

Outros poemas têm uma autoria mais incerta; podemos citar Bele Doëtte as fenestres seant. En un vergier, lès une fontanelle (Cuens Guis). Bele Yolans en ses chambres séoit. Oriolans en haut solier. Quant vient en mai que l'on dit as lons jours (Bele Erembors).

Arthur Dinaux destaca outras dez canções de amor de Audefroi (página 113) Amonrs de qui resmuet. Com esbahis m'estuet. Destrois pensés en esmai, chant de bone amour soupris. En l'ombre d'un vergier, al entrant de Pascour. Fine amours en espérance. Ne sai mais en quel guise. Onques ne s'entant chanter. Por travail ne por. Quant voi li tems. Tant ai esté pensis.

Bibliografia

Cullman, A. (ed.), Die Lieder und Romanzen des Audefroi le Bastard (Halle, 1914). Reimpressão em Genebra: Slatkine, 1974. Mainini, Lorenzo, ed., Chansons de toile: Canzoni lirico-narrative in figura di donna (Roma, 2019). Zink, M. Belle: ensaio sobre as canções de toile (Paris, 1978).

Categoria:Poetas da França Categoria:Poetas do século XIII