miniaturadaimagem|200px|Um dos pirofones construídos por Kastner, em exposição no Museu Histórico de Estrasburgo miniaturadaimagem|200px|Georges Kastner (1852-1882) miniaturadaimagem|Diagrama feito por Durant dos aquecedores a gás criando sons, os "mecanismos que permitem que duas chamas unam-se ou divirjam para produzir uma nota musical."Wade, John (2016). The Ingenious Victorians: Weird and Wonderful Ideas from the Age of Innovation, p.136. Pen and Sword. .
Um pirofone é um instrumento musical no qual as notas musicais soam por explosão ou meios semelhantes decombustão rápida, aquecimento rápido, etc, tais como por tubos de vidro cilíndricos que criam luz e som. Foi criado por Georges Frédéric Eugène Kastner (Estrasburgo, França, 1852 — Bonn, Alemanha, 1882), filho do compositor Jean-Georges Kastner, por volta de 1870.
Instrumentos musicais relacionados O pirofone é similar ao calíope a vapor, com a seguinte diferença: no calíope, a combustão é externa à cavidade ressonante, enquanto o pirofone é um instrumento de combustão interna. A diferença parece inicialmente insignificante, mas é a combustão externa que dá ao calíope o seu staccatto. Operando sob pressões constantes de uma câmara de combustão externa, o calíope meramente direciona a exaustão (HB# 421.22: flautas de embocadura interna). Ao controlar a combustão específica a cada câmara ressonante, o pirofone tem, para bem ou para o mal, uma maior quantidade de variáveis na produção de tons. Um calíope puramente mecânico (nãosolenoide), as pressões resultantes da combustão externa resultam entre 1 e 5 libras-força (4 a 22 newtons) de pressão no gatilho. Num pirofone mecânico o peso dos gatilhos por tecla é relacionado à força contrária do gás combustível, comparativamente menor. Assim sendo, a força da combustão ocorre na câmara de ressonância; em vez de controlar a exaustão de uma explosão já ocorrida de modo a produzir notas, o pirofone controla a explosão para produzir a nota.
História miniaturadaimagem|200px|esquerda|O compositor alemão Wendelin Weißheimer tocando um pirofone. Os pirofones têm sua origem no século XIX. Byron Higgins, usando hidrogênio consumido pela combustão no fundo de um tubo aberto de vidro,"Frederic Kastner obituary", Nature Volume 26, 27 July 1882. foi o primeiro a indicar que a chama pode produzir som, em 1777, sendo que em 1818 Michael Faraday atribuiu os tons a explosões muito rápidas.(November 4, 1882). Scientific American: Supplement, Vol. 14, No. 357, p.5687. New York. . O físico John Tyndall demonstrou que, se as chamas num tubo podem ser feitas para soar se colocadas próximas a um terço da altura do tubo, a explosão ocorre numa razão que está de acordo com a frequência fundamental ou uma das séries harmônicas do tubo e o volume da chama não é tão grande. Brewer, Moigno e de Parville descreve Kastner como o criador do instrumento quase duas décadas antes de 1890, . Trans. from French tendo requerido uma patente na véspera do Natal de 1874.Wade, John (2016). The Ingenious Victorians: Weird and Wonderful Ideas from the Age of Innovation, p.136. Pen and Sword. .G.E.F. Kastner, Improvement in Pyrophones, , granted June 15, 1875 Charles Gounod tentou incluir o órgão em sua ópera Jeanne d'Arc (1873) e o instrumento foi mostrado na Exposição Universal de Paris em 1878. Henry Dunant propôs e Wendelin Weißheimer compôs Cinco Sonetos Sagrados para Voz, Flauta, Oboé, Clarinete, Pirofone e Piano, em 1880.Grunenberg, Christoph and Harris, Jonathan; eds. (2005). Summer of Love: Psychedelic Art, Social Crisis and Counterculture in the 1960s, p.186. Liverpool University. .
Fontes de combustível Do ponto de vista do combustível, via de regra, os pirofones costumam ser alimentados com propano, mas unidades que usam gasolina também foram usada, de modo a usar os sistemas de injeção de combustível dos automóveis e as velas de ignição, etc., para detonar uma ou mais câmaras. Pirofones a hidrogênio também são frequentemente usado com tubos de ensaio virados com a boca para baixo como câmaras de combustão. O uso de chamas de várias cores é algo que provavelmente não foi alcançado na época de Kastner, embora seja possível com a adição de sais às chamas.Grunenberg, Christoph and Harris, Jonathan; eds. (2005). Summer of Love: Psychedelic Art, Social Crisis and Counterculture in the 1960s, p.186. Liverpool University. .
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