A arquitetura na Terra Média, o mundo fictício de J. R. R. Tolkien, é tão diversa quanto as tocas dos hobbits em Condado, as casas nas árvores de Lothlórien, os salões de madeira de e as construções e fortificações de pedra de Minas Tirith, capital de Gondor. Tolkien utiliza a arquitetura de cada lugar, incluindo seu design de interiores, para fornecer pistas sobre o caráter de cada povo. A casa aconchegante do hobbit Bilbo Bolseiro, Bolsão, descrita em seu livro infantil de 1937, O Hobbit, estabelece o perfil dos hobbits como avessos a viagens fora do Condado. Em seu romance de fantasia O Senhor dos Anéis, Lothlórien demonstra a estreita integração dos Elfos com seu ambiente natural. O salão do rei de Rohan, Meduseld, reflete a afinidade dos Rohirrim com a cultura anglo-saxã, enquanto a arquitetura alta e bela de pedra de Gondor foi descrita por Tolkien como "bizantina". Em contraste, os reinos do Senhor das Trevas Sauron e do mago caído Saruman são terras devastadas ao redor de torres escuras e imponentes.
Os realizadores de desenvolveram ou modificaram as indicações de arquitetura de Tolkien para expressar suas visões dos diversos povos da Terra Média e suas culturas. Peter Jackson criou um cenário extenso do Condado com várias tocas de hobbits, um moinho e uma ponte na zona rural da Nova Zelândia, utilizados em seus filmes de O Senhor dos Anéis e O Hobbit, além de cenários elaborados de outros lugares da Terra Média usando bigatures e animação por computador. Estudiosos elogiaram a eficaz interpretação visual dos cenários da Terra Média em seus filmes. O design de produção de O Senhor dos Anéis: Os Anéis do Poder criou arquiteturas para lugares não vistos nos filmes de Jackson, como Númenor e o reino élfico de.
As obras de Tolkien inspiraram muitos imitadores entre autores de fantasia, incluindo seus cenários medievais. também criaram uma ampla variedade de materiais e atividades para se imergirem na Terra Média.
Visão de J. R. R. Tolkien
J. R. R. Tolkien era um medievalista e filólogo, além de autor. Em sua palestra "", ele fala de subcriação, a criação de um mundo secundário que é, de certa forma, verdadeiro para o leitor. A estudiosa de Tolkien, Johanna Brooke, comenta que a arquitetura faz parte desse mundo secundário; quanto mais diferentes do mundo primário forem os edifícios — e as tocas de hobbits são claramente diferentes —, mais difícil é para o autor criar "a consistência interna da realidade". Ela observa que a arquitetura em O Hobbit e O Senhor dos Anéis serve para destacar semelhanças e diferenças entre culturas, enfatizando a multiculturalidade da Terra Média.
A autora de fantasia e estudiosa de literatura descreve a obra de Tolkien como "o início da ficção de fantasia popular, gerando inúmeros imitadores" entre autores de fantasia, incluindo seu cenário de "Europa medieval alternativa". Ela argumenta que o cenário arquitetônico é um "aspecto privilegiado" da fantasia. Em sua visão, a fantasia imersiva com um "mundo incrivelmente detalhado" é impulsionada principalmente pela "exposição e elaboração do cenário, a partir do qual a caracterização e enredos específicos do cenário são gerados", em vez de serem impulsionados por personagens ou enredo. Ela cita a descrição de Tolkien da arquitetura de Minas Tirith como claramente medieval:
Ela escreve que Tolkien aqui descreve a cidade de grande distância, "afastando o leitor, sugerindo o amplo escopo e a grande escala que são prazeres-chave do gênero". Além disso, ela afirma, Tolkien cria eficazmente uma impressão de "altura e luz": a cidade é alta, bela e brilhante, sugerindo o orgulho da cidade e de seu povo.
Tocas de hobbits
Tolkien fez seus hobbits viverem em tocas, que rapidamente se revelam confortáveis e, no caso de Bolsão, altamente desejáveis. As tocas de hobbits variam desde simples moradias subterrâneas dos mais pobres, com uma porta que leva a um túnel e talvez uma ou duas janelas, até o grande e elaborado Bolsão, com suas múltiplas adegas, despensas, cozinha, sala de jantar, sala de estar, escritório e quartos, com várias janelas voltadas para o sul, com vista para o Condado, semelhante à Inglaterra. Tolkien pode ter se inspirado nas casas de turfa da Islândia, como as de Keldur. Ele faz de Bolsão, em particular, um lugar onde, nas palavras do estudioso de Tolkien , "a maioria dos leitores sente-se tentada a calçar seus chinelos imaginários e se acomodar com um pedaço de bolo e um chá". Honegger argumenta que os lugares têm um papel crítico em O Senhor dos Anéis, e a função da toca segura dos hobbits é estabelecer o caráter dos "hol-bytlan (moradores de tocas), em primeiro lugar, seres estacionários com uma profunda aversão a viajar fora do Condado".
Embora Tolkien tenha fornecido descrições de Bolsão e outros edifícios dos hobbits, além de fazer desenhos e pinturas de alguns deles, ele deixou espaço para que outros, incluindo a cartógrafa , preenchessem os detalhes da arquitetura dos edifícios, como ao desenhar um plano de Bolsão com seus muitos cômodos para armazenamento, preparo e consumo de alimentos. Ela mostrou sua visão de um layout confortável com adegas e despensas, completo com múltiplas lareiras e chaminés, baseado nas pistas fornecidas por Tolkien em O Hobbit e O Senhor dos Anéis, mas indo além delas. Seu plano faz de Bolsão uma construção com cerca de de comprimento e até de largura, escavada na Colina. Honegger escreve que o trabalho de Fonstad contribuiu substancialmente para dar à Terra Média uma "existência independente".
Moradias élficas
A pintura de Tolkien de 1937, Valfenda, retrata a casa élfica em um cenário montanhoso com falésias proeminentes. Nessa pintura e em esboços de diferentes perspectivas, ele mostra a casa, não fortificada, em seu vale. Ela tem uma torre quadrada com telhado de quatro águas, ao lado de um edifício maior com telhado inclinado e uma loggia com colunas e, às vezes, arcos suavemente curvados; há alguns anexos. Em O Hobbit, Bilbo e os Anães conduzem seus pôneis por um caminho íngreme até o rio de corrente rápida e cruzam "uma estreita ponte de pedra sem parapeito ... E assim, finalmente, todos chegaram à Última Casa Acolhedora, e encontraram suas portas escancaradas". Em O Senhor dos Anéis, Sam e Frodo experimentam uma casa considerável, mas, novamente, o exterior, tanto os jardins quanto a natureza selvagem, recebe destaque. Os hobbits caminham "por várias passagens e descem muitos degraus até um jardim elevado acima da margem íngreme do rio. Ele encontrou seus amigos sentados em um alpendre ao lado da casa, olhando para o leste. Sombras haviam caído no vale abaixo, mas ainda havia luz nos rostos das montanhas ao longe. O ar estava quente. O som da água correndo e caindo era alto, e a noite estava impregnada de um leve perfume de árvores e flores, como se o verão ainda se demorasse nos jardins de Elrond".
escreve que a casa de Elrond no vale de Valfenda representa consistentemente um santuário, um lugar que parece um lar, ao longo do legendarium de Tolkien.
A cidade de Lothlórien é Caras Galadhon (de galadh ("árvore")). Fundada por Amroth na Terceira Era, no coração da floresta, as moradias da cidade ficavam no topo de altas árvores mallorn; o mallorn foi trazido para aquela terra por Galadriel. A cidade ficava a "cerca de dez milhas" do ponto onde os rios Veio de Prata e Anduin se encontravam, perto da fronteira leste do reino. Nas árvores, havia muitas plataformas nas árvores, desde simples postos de guarda até moradias elaboradas. Escadas de corda eram construídas ao redor das árvores principais, e à noite a cidade era iluminada por "muitas lâmpadas" — "verdes, douradas e prateadas". A entrada da cidade ficava no lado sul.
Brooke comenta que, em Lothlórien, Tolkien incorporou sua preocupação pessoal com a natureza. Além disso, ela sugere que Lothlórien incorpora os princípios da arquitetura gótica do crítico da era vitoriana John Ruskin. Ela argumenta que a centralidade da árvore mallorn para os Elfos torna a arquitetura difícil de distinguir da natureza. Além disso, as cores prata e dourado no salão de Galadriel e Celeborn remetem tanto ao cinza-prateado dos troncos dos mallorns quanto ao círculo de árvores "dispostas em ouro pálido" em Lothlórien, e às Duas Árvores de Valinor, com os frutos dourados de Laurelin e a flor prateada de Telperion. Isso, por sua vez, implica que os Elfos de Lothlórien estão totalmente integrados ao seu ambiente florestal. Em Contos Inacabados, Tolkien fala do bosque de mallorns "tapeteado e telhado de ouro"; Brooke escreve que isso mistura os campos lexicais de descrição arquitetônica e da natureza, revelando a interconexão dos dois no reino élfico.
Salões de pedra dos Anães
Tolkien retratou Moria, a capital central, mas perdida, dos Anães da Terra Média, como um vasto reino subterrâneo, sem descrever muito sobre sua aparência. Ele dedicou considerável esforço para retratar as Portas de Durin, o portão ocidental de Moria, criando um desenho a lápis colorido do cenário do portão ao pé de falésias verticais e quadradas ao lado do lago guardado pelo Vigia na Água, e uma ilustração finalizada em tinta dos arcos redondos das portas, completa com escrita em e emblemas dos Anães.
Alan Lee foi além em Moria, esboçando os altos salões de pedra escavados pelos Anães nas Montanhas Sombrias, com enormes colunas quadradas esculpidas e ornamentadas sustentando arcos angulados e abóbadas monolíticas de pedra.
Salão de madeira de Rohan
Meduseld, o Salão Dourado dos Reis de Rohan, fica no centro da cidade de Edoras, no topo da colina. "Meduseld", em inglês antigo para "salão de hidromel", é uma tradução de uma palavra desconhecida em rohírico com o mesmo significado. Meduseld é baseado no salão de hidromel em Beowulf; é um grande salão com telhado de palha que parece dourado de longe. As paredes são ricamente decoradas com tapeçarias que retratam a história e as lendas dos Rohirrim, servindo como casa para o Rei e seus parentes, salão de reuniões para o Rei e seus conselheiros, e local para cerimônias e festividades. Tolkien sugere as conotações heroicas do salão ao fazer Legolas descrever Meduseld em uma frase que traduz diretamente uma linha de Beowulf, "A luz dele brilha longe sobre a terra", representando líxte se léoma ofer landa fela.: é a linha 311 de Beowulf.
Brooke comenta que Meduseld representa "uma reelaboração mais histórica da arquitetura", dadas suas evidentes raízes anglo-saxãs, enquanto Minas Tirith, de Gondor, sugere um "legado mais clássico" da história europeia. Os paralelos não implicam identidade: ao contrário dos anglo-saxões, a sociedade de Rohan é fortemente centrada no cavalo, e os Rohirrim escolhem lutar a cavalo.
Edifícios de pedra de Gondor
A capital de Gondor era Minas Tirith. Ela tinha sete muros: cada muro possuía um portão, e cada portão voltava-se para uma direção diferente do próximo, alternando entre norte e sul. Cada nível estava cerca de mais alto que o anterior, e cada um era cercado por um muro alto de pedra branca, exceto o muro do Primeiro Círculo (o nível mais baixo), que era preto, construído com o mesmo material usado para Orthanc. Esse muro externo era também o mais alto, longo e forte dos sete muros da cidade; era vulnerável apenas a terremotos capazes de rachar o chão onde estava. O Grande Portão de Minas Tirith, construído de ferro e aço e guardado por torres e bastiões de pedra, era o principal portão no primeiro nível do muro da cidade. Tolkien a chamou de uma "Cidade Bizantina".