Кармайн Майкл Инфантино (; 24 мая 1925 года, Бруклин США — 4 апреля 2013 года, Манхэттен, США) — американский художник и редактор комиксов, оказавший сильное влияние на становление Серебряного века комиксов. В 2000 году удостоен места в Зале славы премии Айснера.
Ранние годы Кармайн Инфантино в квартире своей семьи в Бруклине. Его отец, Пасквали «Патрик» Инфантино, также родом из Нью-Йорка, поначалу был музыкантом: саксофонистом, кларнетистом и скрипачом в одной группе с композитором Гарри Уорреном. Однако, обеднев в годы Великой депрессии, Инфантино-старший устроился водопроводчиком. Мать Кармайна Инфантино, Анжела Роза Делла Бадья, была эмигранткой из горного городка Калитри, который находится к северо-востоку от НеаполяCarmine Infantino with J. David Spurlock, The Amazing World of Carmine Infantino: An Autobiography (Vanguard Productions, 2000; ISBN 1-887591-11-7), pp. 12-13.
Кармайн Инфантино учился в двух средних школах в Бруклине, после чего пошел в Школу промышленного дизайна (ныне это ) на Манхэттэне. На первом году обучения Инфантино стал работать на , студия которого была одной из немногих «поставщиков» комиксов, то есть тех, кто создавал полные комиксы для последующего издания издательством, надеющимся стать частью Золотого века комиксов 1930—1940-х годов. Как вспоминал Инфантино:
Я мальчишкой часто обходил фирмы, стараясь там встретить определённых людей — но ничего не происходило. И вот однажды я пошёл в одну контору на 23-й улице, старый разбитый склад, и там встретил Гарри Чеслера. Мне говорили, что он злой человек, что он использовал людей, и он набирал художников. Но со мною он был ласков. Он сказал: «Послушай, пацан. Сейчас ты поднимешься сюда и я буду давать тебе по доллару в день, только изучай искусство, учись и расти». Я подумал, что это будет чертовски здорово с его стороны. И в течение целого лета он делал то, что обещал.
Карьера Инфантино начал с работы контуровщика, обводя чернилами карандашные рисунки авторства , опубликованные в USA Comics #3 (дата на обложке январь 1942) издательства Timely Comics, предшественника Marvel Comics. В своей автобиографии он писал:
…Фрэнк Джакоия и я постоянно взаимодействовали. Однажды в 1940-х годах мы решили обратиться к издательству Timely Comics,… и попробовать найти там работу. Они дали нам сценарий под названием «Джек Фрост», и он стал первой нашей изданной работой. Фрэнк работал карандашом, а я делал контуры. Джо Саймон был нашим редактором, и он предложил нам работать в штате. Фрэнк бросил учёбу и согласился. Я отчаянно хотел последовать за ним и сказал отцу, что это прекрасная возможность. В ответ он сказал: «Ни за что! Ты закончишь школу!». Дела шли очень плохо, мы сильно нуждались в деньгах, но он всё равно не позволил мне бросить школу. Он добавил: «Школа важнее. Если ты настолько хорош, для тебя там всегда найдётся работа». Я не мог не любить его за это. Так Фрэнк нашёл работу, а я нет. Мне было 15 или 16 лет и я продолжал крутиться в 1940-х в поисках внештатной работы, продолжая обучениеInfantino, J. David Spurlock, p. 19.
Инфантино в конечном счёте работал на несколько издательств в течение 1940-х, рисуя истории о Человеке-факеле и Ангеле для Timely; истории Эйрбоя и Хипа для Hillman Periodicalsthe Grand Comics Database; работал на поставщика комиксов , который создавал комиксы для Fawcett Comics; недолго работал на Holyoke Publishing; впоследствии окончательно закрепился в DC Comics. Первой изданной работой для DC стал рассказ The Black Canary (), шестистраничная история Джонни Тандера для выпуска Flash Comics № 86 (август 1947), представившая читателям новую супергероиню — Чёрную Канарейку. — «Debuting as a supporting character in a six-page Johnny Thunder feature written by Robert Kanigher and penciled by Carmine Infantino, Dinah Drake [the Black Canary] was originally presented as a villain...The Black Canary's introduction in August 's Flash Comics #86 represented [Infantino's] first published work for DC.».. Имя Инфантино долго ассоциировалось с мифологией Флэша, над которой он работал, начиная с сюжета The Secret City () для выпуска All-Flash № 31 (октябрь-ноябрь 1947)Wallace «1940s» in Dolan, p. 56 "The first Carmine Infantino art of the Flash character appeared in this issue’s twelve-page adventure «The Secret City»…it was Infantino’s work on the Flash that would become the cornerstone of his career.. Кроме того, он стал постоянным художником для историй о Зелёном Фонаре Золотого Века и Обществе Справедливости Америки.
В течение 1950-х годов Инфантино внештатно работал на Джо Саймона и издательство Джека Кирби, Prize Comics, рисуя сюжеты о Чарли Чене. По возвращении в DC в период упадка интереса к супергероям, Инфантино рисовал вестерны, детективы с элементами мистики, научно-фантастические комиксы.
Серебряный век комиксов В 1956 году редактор Юлиус Шварц поручил писателю Роберту Канигеру и Кармайну осуществить первую попытку возрождения историй о супергероях: создать новую версию Флэша, которая должна была появиться в пробном выпуске Showcase #4 (октябрь 1956). Инфантино создал получившую известность униформу с жёлтым знаком на груди (напоминающую о супергерое Капитане Марвеле из комиксов Fawcett), стараясь сделать костюм максимально обтекаемым. Был создан новый визуальный язык для того, чтобы изобразить скорость Флэша — вертикальные и горизонтальные линии движения, превращавшие героя в жёлто-красное размытое пятно. Триумфальный успех нового, ориентированного на научную фантастику Флэша возвестил о всеобщем возвращении супергероев и начале того, что поклонники и историки называют Серебряным веком комиксовIrvine, Alex «1950s» in Dolan, p. 80 «The arrival of the second incarnation of the Flash in [Showcase] issue #4 is considered to be the official start of the Silver Age of comics.»
Инфантино нарисовал Flash of Two Worlds, знаковую историю, изданную в выпуске The Flash № 123 (сентябрь 1961), представившую Землю-2 и понятие мультивселенной DC ComicsMcAvennie, Michael «1960s» in Dolan, p. 103 «This classic Silver Age story resurrected the Golden Age Flash and provided a foundation for the Multiverse from which he and the Silver Age Flash would hail.». Инфантино продолжил работать на Юлиуса Шварца, создавая сюжеты и серии комиксов, в особенности над историями об Адаме Стрэндже для серии выпусков Mystery in Space (), сменив создателя персонажа, Майка Сековски. В 1964 году Юлиуса Шварца назначили ответственным за возрождение практически закрытой серии историй о Бэтмене. Писатель Джон Брум и художник Кармайн Инфантино избавились от глупых по их мнению деталей, которые вкрались в серию (вроде собаки Бэтмена Эйса и Бэт-Майта), и создали «новое видение» Бэтмена и Робина, теперь более ориентированное на жанр детектива и с более грамотно составленными историями, превратившими серию в хитMcAvennie «1960s» in Dolan, p. 110: «The Dark Knight received a much-needed facelift from new Batman editor Julius Schwartz, writer John Broome, and artist Carmine Infantino. With sales at an all-time low and threatening the cancelation of one of DC’s flagship titles, their overhaul was a lifesaving success for DC and its beloved Batman.».
Среди прочих сюжетов и персонажей, над которыми Инфантино работал для DC Comics, включают сюжет The Space Museum () и персонажа Удлиняющегося человека. Совместно с Гарднером Фоксом Инфантино представил публике Барбару Гордон как новую версию Бэтгёрл в выпуске Detective Comics # 359 (январь 1967)McAvennie «1960s» in Dolan, p. 122 «Nine months before making her debut on Batman, a new Batgirl appeared in the pages of Detective Comics … Yet the idea for the debut of Barbara Gordon, according to editor Julius Schwartz, was attributed to the television series executives' desire to have a character that would appeal to a female audience and for this character to originate in the comics. Hence, writer Gardner Fox and artist Carmine Infantino collaborated on 'The Million Dollar Debut of Batgirl!'». Писатель Арнольд Дрейк совместно с Инфантино создал сверхъестественного супергероя Дэдмена и представил его в выпуске Strange Adventures # 205 (октябрь 1967)McAvennie «1960s» in Dolan, p. 125 «In a story by scribe Arnold Drake and artist Carmine Infantino, circus aerialist Boston Brand learned there was much more to life after his death…Deadman’s origin tale was the first narcotics-related story to require prior approval from the Comics Code Authority.». Эта история включала первое известное в истории комиксов описание наркотиков, которое прошло цензуру.
После смерти Уилсона Маккоя, художника комиксов о Фантоме, Инфантино закончил одну из его историй. Инфантино был кандидатом на должность постоянного художника комиксов о Фантоме, но работа досталась художнику Сеймуру Барри.
Главный редактор DC Comics В конце 1966 — начале 1967 годов Ирвин Доненфильд назначил Инфантино разработчиком дизайна обложек для всех изданий DC. Стэн Ли узнал об этом и предложил Инфантино 22 000 долларов за переход в Marvel. Издатель Джек Лебовиц подтвердил, что DC Comics не могло предложить больше, но они могли повысить Инфантино до арт-директора. Первоначально отказавшись, Инфантино принял «вызов» Лебовица, согласившись повышение, и остался в DCRo, Ronin. Tales to Astonish: Jack Kirby, Stan Lee and the American Comic Book Revolution, p. 117—118 (Bloomsbury, 2004). Когда DC Comics было продано Kinney National Company, Инфантино был вновь повышен, уже до главного редактора. Он начал с поиска новых талантов и ряда кадровых перестановок. Так он нанял Джо Джордано, ушедшего из издательства Charlton Comics, а художники Джо Орландо, Джо Куберт и Майк Сековски стали редакторами. Также, в качестве новых талантов в издательство были привлечены писатель Денни О’Нил и художник Нил Адамс. Несколько старых персонажей получило новые истории благодаря Денни О’Нилу, включая Чудо-женщинуMcAvennie «1960s» in Dolan, p. 131 «Carmine Infantino wanted to rejuvenate what had been perceived as a tired Wonder Woman, so he assigned writer Denny O’Neil and artist Mike Sekowsky to convert the Amazon Princess into a secret agent. Wonder Woman was made over into an Emma Peel type and what followed was arguably the most controversial period in the hero’s history.», Бэтмена, Зелёного Фонаря, Зелёную Стрелу и СуперменаIn, respectively, Wonder Woman #178 (Sept.-Oct. 1968) , Detective Comics #395 (Jan. 1970) , Green Lantern #76 (April 1970) , and Superman #233 (Jan. 1971) на Grand Comics Database.
В 1970 году Инфантино от лица DC Comics подписал контракт c легендарным художником Marvel Comics Джеком Кирби. Начав с сюжета Superman’s Pal Jimmy Olsen () Джек Кирби работал над сагой Fourth World (), которая вплелась в существующую серию, и три новых, созданные им самим, серии. После того, как сага была закрыта, Джек Кирби работал над несколькими сериями, включая серии об персонажах OMAC (One-Man Army Corps, ), Каманди, Демоне и, совместно с бывшим партнёром Джо Саймоном, новом воплощении Песочного человека, вплоть до своего возвращения в Marvel в 1975 году.
Издатель DC Comics