Илья Зиновьевич Чернявский () — советский архитектор, Заслуженный архитектор РФ, член-корреспондент Международной академии архитектуры в г. Москве, член-корреспондент РААСН. Один из немногих советских архитекторов, кому удавалось в хрущевский период «борьбы с излишествами» в архитектуре воплощать неординарные и эмоционально-насыщенные пространства. Постройки Чернявского стали лицом советской архитектуры в западных изданиях. В конкурсах Госгражданстроя и Союза Архитекторов на «Лучший проект» и «Постройку года» проекты Чернявского многократно отмечены премиями.

Биография Илья Чернявский родился 27 марта 1917 года в Одессе. В юности работал художником на одесском центральном почтамте, окончил рабфак индустриального института.

В 1941 году с отличием окончил архитектурный факультет Одесского института гражданского и коммунального строительства. Будучи студентом, выиграл конкурс на плакат-рекламу фирмы «Нестле», получил премию и тираж.

В начале Великой Отечественной войны Илья Чернявский работал десятником на строительстве военного завода в г. Нижний Ломов. С 1942 года служил прорабом по маскировке и строительству оборонительных сооружений. В 1944 году Чернявский был переведён на службу в мастерскую академика архитектуры Льва Руднева. В 1945 году, работая архитектором в мастерской, выполнил ряд проектов интерьеров и скульптурную проработку деталей фасадов здания Министерства обороны и жилого дома на Садово-Кудринской улице, 34. С 1952 года мастерская вошла в состав Центрального военпроекта Министерства обороны. Чернявский, в качестве начальника архитектурного сектора, с группой сотрудников выполнил большое количество крупных проектов общественных и жилых зданий. В этот же период им были выполнены конкурсные работы по сериям крупнопанельных домов и сооружений из объёмных элементов, проекты были отмечены премиями и опубликованы в профессиональных изданиях.

С 1966 года и до конца жизни Чернявский работал в Центральном научно-исследовательском институте экспериментального проектирования курортно-туристских комплексов в Москве. В этом направлении оставалось больше возможностей для объёмно-пространственных экспериментов, и талант Чернявского раскрылся в крупных постройках, а также в нереализованных проектах.

В 1989 году Илье Чернявскому было присвоено звание Заслуженный архитектор Российской Федерации. В 1992 году архитектор был избран членом-корреспондентом Международной академии архитектуры в Москве.

Илья Чернявский умер 15 августа 1994 года, похоронен в Москве на Востряковском кладбище. У архитектора не было семьи.

Выразительный язык архитектуры мастера

Исторический контекст В 1955 году, в начале эпохи Н. С. Хрущёва вышло постановление ЦК КПСС Об устранении излишеств в проектировании и строительстве. После выхода этого документа не только прекратилось строительство в стиле Советского монументального классицизма, но предельно были упрощены все архитектурные решения. Типизация форм должна была ускорить обеспечение населения жильём и утвердить новые ориентиры Коммунистической партии: функционализм и экономичность. Были упразднены все детали зданий, типизированы объёмы, индустриализация поглотила возможности архитектурного творчества. В этой среде Илья Чернявский оказался одним из немногих, кому удавалось отстаивать развитие архитектуры и создавать не типовые образы. Его работа в ЦНИИЭП лечебно-курортных зданий способствовала этому. Здания рекреационного назначения, часто располагающиеся на рельефе, морских и речных берегах, всё же требуют индивидуального подхода и не могут быть типизированы.

Стиль В мировой архитектуре, и в архитектуре СССР, в тот период господствовали стили функционализм и брутализм. Более экспериментальным, хотя на практике также реализуемым, было направление метаболизм. Илья Чернявский не хотел причислять своё творчество ни к одному из стилей. Формально его архитектура близка к стилю брутализм по основным признакам: подчёркнуто крупные конструкции, которые обогащают форму, смелость и сложность архитектурной композиции, железобетон как основной материал. Метаболические эксперименты тоже присутствуют в его работах. При всём этом Чернявский провозглашал поэтичность архитектуры, внимательное отношение к природе и диалог с ней, тонкость деталей, которые функциональной нагрузки не несли, но обогащали образ. Цитата Мастера: Андрей Гозак:

Пансионат Вороново В «Вороново» впервые воплотились в полной мере базисные принципы Чернявского, основанные на скульптурном подвижном построении формы. Архитектура пансионата экспрессивна, эмоциональна, раскована. Андрей Гозак: Динамика форм архитектуры пансиона напоминает масштабное музыкальное произведение, богато инструментованное. Все элементы композиции подвижны и контрастируют друг с другом. Противопоставлены объёмы двух крупных корпусов: общественного и спального. Создаётся игра вертикалей и горизонталей, глухих и открытых пространств. При этом динамика форм обусловлена внутренним их содержанием, которое реагирует на внешнее окружение. Происходит диалог интерьера и природы. Здание, как пластическая скульптура, совершенно по-разному экспонируется при осмотре с панорамных точек, при обходе по периметру и вблизи. Свет играет на внешних формах и, проникая в интерьер, моделирует пространство в течение дня.

Пансионат Отрадное В пансионате «Отрадное» Чернявский также разыгрывает контраст общественного и спального корпусов, но с учётом иной ландшафтной ситуации. Комплекс напоминает лайнер. С воды первым планом открывается жилой корпус, с преобладающим горизонтальным ритмом окон, но и ярко выраженными вертикалями выступающих стен, наподобие контрфорсов. Общественный корпус возвышается за жилым, создавая мощный, при этом тонко прорисованный силуэт. Между корпусами по рельефу образуется каньон, в котором расположен многоярусный атриум. Композиция «Отрадного» отвечает природному окружению, но дополняет его яркой архитектоникой. Жилой корпус, в плане зеркаля живописной изгиб реки, на фасаде выпрямляет линию рельефа, контрастирует с изгибами холма, то опираясь на них, то выступая, как мост. Живописно отрисованные лестницы и пандусы создают игру с рельефом и растворяют композицию в природе.

Красная Пахра Спальный корпус дома отдыха «Красная Пахра» в Подольском районе Московской области — камерное произведение, сомасштабное человеку, разыграно на рельефе. Пластичная скульптура из кирпича. Как всегда у Чернявского, выразительно тонко дополняет природное окружение. Внешняя среда органично заходит в интерьер, благодаря большим витражам, игре света и кирпичным стенам внутри здания. В планах линии, расположенные строго в ортогональной сетке, свободным полётом напоминают произведения Пита Мондриана и Мис ван дер Роэ.Этот вариант проекта был сделан за один месяц, когда убыл утверждён предыдущий вариант. Проект согласовали в МосОблГлавАПУ снисходительно, как худший проект, который они видели. Законченный объект стал лучшей постройкой года на Смотре-конкурсе Союза Архитекторов СССР 1985 года.

Проектная работа для юга С конца 1960-х годов Чернявский проектирует крупные рекреационные комплексы для юга. Многие из этих проектов не реализованы. Все сложнее становилась ситуация в строительстве в СССР. С развалом государства даже текущие стройки были остановлены. Грандиозный проект развития курортного городка Адлер требовал большой плотности жилых корпусов и развитой инфраструктуры. Чернявский запроектировал урбанистичные вертикали жилых башен, но расчленил их по вертикали, повесив кубические объёмы на центральный стержень. Киноконцертный зал на 3000 мест в Адлере запроектирован в виде глухой летающей тарелки с пластически разработанными деталями, сомасштабными человеку. Санаторный комплекс «Лазаревское» представляет собой кластеры – небольшие вертикальные самодостаточные города, живописно расположенные на фоне гор. Как всегда в проектах Чернявского архитектура, являясь частью природы, ярко звучит на её фоне. Этот проект можно называть футуристическим, хотя он реален с точки зрения строительства, и причислить его к стилю метаболизм. Треугольные корпуса позволяют ориентировать все номера на море. Треугольные корпуса также применены в пансионате «Сосновая роща», в г. Геленджике. На фасадах, как и в Лазаревском, создан горизонтальный ритм. Похожая концепция треугольных корпусов применена Чернявским в проекте санаторного комплекса в г. Арзни, в Армении, который остался недостроенным после землетрясения. Но, в отличие от других экспериментов с треугольниками, здесь на фасадах создан вертикальный ритм, который напоминает окружающие скалы. Также, как Арзни, стоит недостроенным коробка внушительного комплекса, близкого к стилю метаболизм дома творчества кинематографистов в г. Алуште. Здесь были применены круглые витражные блоки, ритмично звучащие на фасаде. Проект фестивального комплекса гостиницы Госкино в г. Ялте планировался непосредственно на набережной в продолжение гостиницы Ореанда. Здесь Чернявский, подчёркивая тонкий силуэт крымких гор, создал композицию гостиницы из многих элементов, силуэтом вдохновлённую замком Ласточкино гнездо. Тонко вписываясь, а не противопоставляя архитектуру природе, подобно Воронцовскому дворцу, гостиница могла бы обогатить панораму Ялты. Двухзальный Ледовый дворец спорта на 15000 мест для зимней олимпиады в Сочи 2002 года. Последняя крупная работа Чернявского. Сооружение размещается на месте нереализованного концертного зала, в основе лежит тот же образ летающей тарелки. Но в этом проекте круглая форма динамично закручивается из двух, направленных друг на друга дугообразных загрузочных эстакад, как будто спиралью завязываясь в грандиозный узел.

Другие проекты Проект Дома творчества Союза журналистов в Елино представляет собой каменную скульптуру, расположенную по кромке озёра. Объёмы, огранённые как будто самой природой. Пещеры, но геометрически выстроенные, современные и элегантные. Два проекта Чернявского являются даже для него самого достаточно радикальными в отношении к форме. Горнолыжная база института им. Курчатова на Эльбрусе спроектирована как повернутый на ребро параллелепипед и походит на кристалл, врезанный в скалу, похожий на космический объект или на дракона из средневековых легенд, который опустился на гору. Наклонные грани параллелепипеда естественным образом превращаются в скатную кровлю, которая состоит из солнечных батарей. В экстравагантной игре с формой Мастер создаёт удобные планировки. Международный молодёжный центр «Верховина», г. Ужгород: главный корпус «улица», поднимающаяся по хребту холма, обнимающие холм «крылья», в которых размещены основные общественные пространства. Здание с большими скатными черепичными кровлями и облицовкой из местного камня и дерева напоминает народную архитектуру Закарпатья и сливается с природой. Наследие Множество проектов Мастера не были реализованы, но существует архив его проектов и эскизов. Чернявский эскизировал беспрерывно, никогда не останавливая творческий процесс. Он «пачкал бумагу», случайные клочки кальки, салфеток, оторванные уголки чертежей. Он не боялся ошибок, часто начинал с чего-то уже сделанного, пытаясь применить прошлую идею к новому объекту. Затем возникало новое инновационное решение. Из испачканной массы эскизов «всплывал» образ, воплощался в форму, в элегантные чертежи. Чернявский великолепно владел архитектурной графикой и оставил огромное творческое наследие.

Память

С 1955 по 1994 год Илья Чернявский жил в Москве по адресу Ленинградский проспект, дом № 75 (также известен как «Генеральский дом»). В 2018 году в честь архитектора на фасаде дома была установлена мемориальная доска.

Интересные факты