«Назови́ меня́ свои́м и́менем» () — романтическая драма, снятая Лукой Гуаданьино в 2017 году по сценарию Джеймса Айвори, основанному на одноимённом романе Андре Асимана. Лента является последней частью тематической трилогии «Желание» Гуаданьино, в которую входят также его фильмы «Я — это любовь» (2009) и «Большой всплеск» (2015). Действие картины разворачивается в северной Италии в 1983 году и повествует о романтических отношениях между 17-летним Элио Перлманом (Тимоти Шаламе) и 24-летним аспирантом его отца-профессора Оливером (Арми Хаммер). В фильме также снимались Майкл Стулбарг, Амира Казар, Эстер Гаррель и . Это первая совместная работа Шаламе и Гуаданьино.

Sony Pictures Classics приобрела права на распространение фильма перед его мировой премьерой на кинофестивале «Сандэнс», состоявшейся 22 января 2017 года. 24 ноября 2017 года лента была выпущена ограниченным тиражом в США, а 19 января 2018 года вышла в широкий прокат. Фильм был высоко оценён критиками и удостоен многочисленных международных наград. В частности, он был номинирован на премию «Оскар» в категориях «Лучший фильм», «Лучший актёр», «Лучшая оригинальная песня» и «Лучший адаптированный сценарий», и одержал победу в последней из них.

Сюжет Летом 1983 года Элио Перлман, 17-летний еврейский франко-итальянский юноша, живёт со своими родителями в сельской местности на севере Италии. Отец Элио, профессор археологии, приглашает 24-летнего аспиранта еврейского происхождения Оливера пожить с семьёй летом и помочь с оформлением документов для учёбы. Элио, книжный червь и музыкант, склонный к самоанализу, поначалу думает, что у него мало общего с Оливером, который выглядит уверенным и беззаботным. Элио проводит большую часть лета за чтением, игрой на пианино и общением со своими подругами детства, Кьярой и Марцией. Во время волейбольного матча Оливер прикасается к спине Элио, но тот отмахивается. Позже Элио начинает ревновать, увидев, как Оливер целует Кьяру.

Элио и Оливер проводят больше времени вместе, совершая длительные прогулки по городу и сопровождая отца Элио в археологической экспедиции. Элио всё больше привязывается к Оливеру, он даже пробирается в комнату Оливера, чтобы понюхать его одежду. В конце концов Элио признаётся в своих чувствах Оливеру, который говорит ему, что они не могут обсуждать такие вещи. Позже, в уединённом месте, они впервые целуются. Оливер не хочет продолжать, и они не разговаривают несколько дней.

Элио идет на свидание с Марцией, и они занимаются сексом. Элио оставляет Оливеру записку, чтобы положить конец их молчанию. Оливер пишет ответ, в котором просит Элио встретиться с ним в полночь. Элио соглашается, и они впервые спят вместе. После этого Оливер говорит Элио: «Называй меня своим именем, и я буду называть тебя своим». На следующее утро Элио ненадолго переживает из-за их встречи и снимает свою сексуальную неудовлетворенность, мастурбируя персиком. Когда Оливер находит его, Элио сокрушается, как мало времени им с Оливером осталось провести вместе. Марция сталкивается с Элио после того, как три дня не получала от него вестей. Он отвечает безразличием, причиняя ей боль.

По мере приближения конца пребывания Оливера в США родители Элио, которые, похоже, осознают связь между ними, рекомендуют ему и Оливеру вместе посетить Бергамо, прежде чем Оливер вернётся в США. Они проведут вместе три романтических дня. Убитый горем после отъезда Оливера, Элио звонит своей матери и просит ее забрать его с вокзала и отвезти домой. Марция с пониманием относится к чувствам Элио и говорит, что хочет остаться друзьями. Отец Элио, наблюдая за его несчастьем, говорит ему, что связь, которая была у него с Оливером, была редкой и что он завидует Элио, потому что у него никогда не было того, что было у Элио и Оливера.

Во время Хануки Оливер звонит семье Элио, чтобы сообщить им, что он помолвлен с женщиной, с которой встречался несколько лет. Элио называет Оливера по имени, а Оливер отвечает своим; Оливер говорит, что помнит «всё». После звонка Элио садится у камина и со слезами на глазах смотрит на пламя, пока его родители и прислуга готовят ужин.

В ролях Актёр Персонаж Тимоти Шаламе Арми Хаммер Оливер Майкл Стулбарг Самюэль Перлман, отец Элио Амира Казар Аннелла Перлман, мама ЭлиоЭстер ГаррельМарцияКьяраВанда КаприолоМафальдаАнтонио РимольдиАнкизеЕлена Буччиисторик искусства 1Марко Сгроссоисторик искусства 2Андре АсиманМунирПитер СпирсАйзек

Стиль Гуаданьино описал свой подход к фильму, как «беззаботный и простой», который ознаменовал собой отступление от его предыдущих работ. Гуаданьино считает, что «Назови меня своим именем» — «дань уважения отцам моей жизни: моему собственному отцу и моим кинематографическим», имея в виду режиссёров Жана Ренуара, Жака Риветта, Эрика Ромера и Бернардо Бертолуччи, которые, по его словам, вдохновили его.

Гуаданьино описал «Назови меня своим именем» как семейный фильм, «передающий знания и надежду на то, что люди разных поколений придут посмотреть фильм вместе». Он видел его не как «гей» фильм, а как фильм о «красоте новорождённой идеи желания, непредвзятой и не циничной». Фильм отражает девиз жизни самого режиссёра — он снят «с чувством радости жизни». «У нас всегда должны быть очень серьёзные чувства, их не надо прятать», — говорит режиссёр. Он считает этот фильм «возвышающим»; он о том, «кем вы хотите быть и кем вы находите себя во взгляде другого».

Режиссёр пытался избежать недостатков, которые он видел в большинстве фильмов о достижении совершеннолетия, где рост часто изображается как результат решения предвзятых дилемм, таких как вынужденный выбор между двумя любовниками. Он также хотел, чтобы история следовала за двумя людьми «в данный момент», а не сосредотачивалась на антагонисте или трагедии — подход, вдохновлённый фильмом À nos amours (1983) режиссёра Мориса Пиала.

Гуаданьино не был заинтересован во включении явных сексуальных сцен в фильм. Он объяснил своё намерение следующим образом: «Я хотел, чтобы аудитория полностью полагалась на эмоциональное путешествие этих людей и чувствовала первую любовь… Для меня было важно создать эту мощную универсальность, потому что вся идея фильма заключается в том, что другой человек делает вас красивыми —просвещает вас, возвышает вас».

Производство

Адаптация

Фильм отличается от исходного материала несколькими способами. Повествование в романе ведётся как воспоминания Элио. Создатели фильма полностью поместили действие фильма в 1983 год, чтобы помочь зрителям понять персонажей, полагая, что такой подход позволит им оставаться верными духу книги. Место действия было изменено с Бордигеры — на сельскую местность Крема, где живёт Гуаданьино. Городская площадь, выбранная для съёмок, отличалась от той, которую Асиман изобразил в своём романе: в его видении она была «намного меньше и стояла высоко на холме, выходящем на продуваемое ветрами Средиземное море». Засушливый климат и «пугающе пустынный» пейзаж в Креме подсказали ему, что фильм не будет соответствовать роману. Гуаданьино также изменил год событий с 1987 на 1983. По его словам, Гуаданьино выбрал «год, в котором — по крайней мере, в Италии — 70-е годы убиты, когда все, что было здорово в 70-х годах, определённо закончилось», но также время, когда персонажи могут быть «в некотором роде нетронутыми коррупцией 80-х годов в США».

Гуаданьино хотел убрать сцену, в которой Элио мастурбирует в персик, считая её слишком откровенной. Шаламе также нервничал из-за сцены, описав её как «метаморфозу одной из самых сильных идей в кино» и ключевую для освещения персонажа «избыточную сексуальную энергию». И Гуаданьино, и Шаламе полагали, что мастурбировать в персик невозможно, но каждый из них независимо проверял этот способ. К их удивлению, это сработало, поэтому Гуаданьино в конечном счёте включил эту сцену в фильм. Сцена, в которой Элио и Оливер с энтузиазмом танцуют под психоделическую песню The Psychedelic Furs «Love My Way» в небольшом баре, не взята из книги. Она была вдохновлена работой Джонатана Демме «Дикая штучка»(1986). Гуаданьино изменил также профессию господина Перлмана с учёного-классика на «историка искусства / археолога»; решение, которое Асиман описал как идеальное и более «визуально выразительное».

Когда Гуаданьино пересматривал сценарий Айвори, он убрал оттуда закадровый голос и большую часть обнажённой натуры. Он сказал, что явная нагота была «абсолютно не важна» для его видения фильма, и что ему не понравилась идея, чтобы главный герой рассказал историю ретроспективно, заявив, что «это убивает удивление». К концу книги два главных героя посещают Рим, поездка, которая длится целую главу и вводит новых персонажей. Из-за ограниченного бюджета фильма продюсеры написали несколько вариантов, в одном из которых главные герои оставались одни в семейном доме. В конечном счёте, создатели фильма остановились на другой поездке — не в Рим, а в Бергамо, где персонажи проводят большую часть своего времени вместе, в гостиничном номере. В оригинальном сценарии Айвори изобразил родителей Элио, обсуждающих ВИЧ / СПИД в двух сценах, и Элио, украшающего рождественскую ёлку в доме его семьи в заключительной сцене. Гуаданьино пришлось сократить длину речи господина Перлмана. Асиман предложил Айвори свести диалог перед выступлением Перлмана к минимуму, чтобы не «украсть удивление и ожидание». Айвори описал сцену, в которой Элио раскрывает свои чувства Оливеру как один из моментов, который захватывает «эйфорическую страсть и нервозность» их первой любви. Асимана удивила финальная сцена Гуаданьино, где Элио плачет у камина; он написал:

«Кино может быть совершенно волшебным средством. То, что я делаю как писатель, и то, что Гуаданьино делает как режиссёр, это больше, чем просто говорить на двух разных языках. Что делаю я, так это вырезаю статую до её тончайших, самых неуловимых деталей. То, что делает режиссёр, заставляет статую двигаться».

Многие изменения в сценарии были сделаны во время съёмок; сценарист не присутствовал на съёмочной площадке. В мае 2018 года Айвори сказал, что он и Гуаданьино обсуждали, как снимать сцены, связанные с наготой, но режиссёр позже отказался от них. По мнению Айвори, некоторые заявления режиссёра в прессе исказили избегание наготы в фильме как «сознательное эстетическое решение», хотя они никогда не обсуждали удаление наготы из сценария. Айвори сказал: «Когда люди бродят до или после занятий любовью, благопристойно покрытые простынями, это всегда кажется мне фальшивым». Айвори цитировал сцены из своего более раннего фильма «Морис» (1987) — гей-романтической драмы, которая включает мужскую наготу, как "более естественный способ показать происходящие вещи, чем скрывать их или делать то, что сделал Лука, который просто «панорамно переместил камеру через окно по направлению к деревьям», иными словами, скрыл происходящее за кадром, уведя взгляд зрителя сквозь окна, то есть оставляя додумывание происходящего зрителю. Гуаданьино сказал, что понимает позицию Айвори, но ясно и то, что «у нас не было ограничений на то, что мы хотели сделать».

Кастинг В 2015 году Шайа ЛаБаф и Грета Скакки рассматривались в качестве главных претендентов на роли. Но в 2016 году их кандидатуры были отклонены. По мнению продюсерской компании, ЛаБаф был неподходящей кандидатурой на роль из-за его «различных проблем».