Шелдон Леонард (), имя при рождении Шелдон Леонард Бершэд () (22 февраля 1907 года — 11 января 1997 года) — актёр, продюсер, режиссёр и сценарист кино и телевидения, работавший в период 1930-90-х годов.
Начав карьеру на Бродвее в 1934 году, в 1939 году Леонард перебрался в Голливуд, где сыграл роли второго плана в таких успешных фильмах, как «Другой тонкий человек» (1939), «Улица удачи» (1942), «Иметь и не иметь» (1944), «Эта замечательная жизнь» (1946), «Где-то в ночи» (1946), «Приманка» (1946), «Парни и куколки» (1955) и «Пригоршня чудес» (1961).
В 1950-60-е годы Леонард стал одним из ведущих криэйторов и продюсеров телевизионных сериалов, наиболее популярными среди которых были «Освободите комнату для папочки / Шоу Дэнни Томаса» (1953-64), «Шоу Дика Ван Дайка» (1961-66), «Шоу Энди Гриффита» (1960-68), «Гомер Куча, морпех» (1964-69) и «Я шпион» (1965-68).
Ранние годы жизни и начало карьеры Шелдон Леонард Брешэд родился 22 февраля 1907 года в Нижнем Манхэттане, Нью-Йорк, в еврейской семье торговца, он был старшим из двоих сыновей. Когда Леонарду исполнилось 12 лет, его отец перевёз семью в Беллевиль в Нью-Джерси, где они стали единственной еврейской семьёй в городе. Как пишет Хэннсберри, «актёр позднее вспоминал „травматический“ опыт антисемитизма, который он там пережил». В 1964 году в интервью TV Guide Леонард говорил: «Это окрасило годы моей жизни. Быть драчуном отвечало моим потребностям в престиже. Я завоевал вторую важнейшую вещь после дружбы: уважение и страх. Я выходил с тем, чтобы подраться. Но у меня по-прежнему не было друзей. Всё, что у меня было — это психопаты и враги. Я был одинок и несчастен».
Два года спустя семья вернулась в Нью-Йорк, где Леонард поступил в школьный драматический кружок, приняв участие в нескольких школьных постановках. Тем не менее, Леонард больше интересовался театральным бизнесом, и позднее поступил в Сиракузский университет, где изучал театральный менеджмент.
Как вспоминал Леонард, из Университета «я шагнул прямо в Депрессию. Я крутился изо всех сил, пытаясь не утонуть». Леонард поработал на нескольких случайных работах, включая работу грузчика, спасателя и торговца полиграфической продукцией. Наконец, в 1931 году он получил должность менеджера театра Eastman в Рочестере, штат Нью-Йорк, а позднее работал завхозом в театре Paramount на Бродвее. Леонард рассказывал: «Но я зарабатывал недостаточно, и меня это не устраивало. И потому я пошёл в шляпный бизнес. Это было ужасно — и тогда я решил попробовать стать актёром» .
Кинокарьера в 1933-36 годах В 1933 году с помощью университетского товарища Леонард получил роль в своём первом фильме, низкобюджетной драме, которая первоначально называлась «Барабаны в ночи». Как позднее рассказывал Леонард, «мой друг сказал, что знает человека, который нуждается в актёрах. В тот же день я вышел из его офиса, и в моём кармане был контракт на 350 долларов в неделю. Я стал киноактёром и на следующий день отплывал в Вест-Индию с полностью оплаченными расходами. Позвольте сказать вам, я многое передумал в тот день, но запомнил я следующее — „О да, эта карьера для меня“» .
Однако, по словам историка кино Карен Хэннсберри, «первое появление Леонарда на большом экране было не столь идилличным, как он ожидал». Натурные съёмки происходили в джунглях Ямайки, и актёр позднее вспоминал, что за время производства, «потерял 18 фунтов и обезумел, предлагая 100-долларовые банкноты обезьянам». В итоге фильм, автором сценария, продюсером и режиссёром которого был Джордж Тервиллигер, вышел лишь в 1936 году под названием «Уанга» (1936). До его выхода на экраны Леонард успел сыграть в комедийных короткометражках «Руки моей матери» (1934) и «Сокровище океана» (1934).
Театральная карьера на Бродвее в 1934-39 годах В 1934 году Леонард дебютировал на Бродвее в комедии «Гостиница „Алименты“», которая выдержала 16 представлений и была названа «ужасающим провалом».
Критик Бёрнс Мэнтл написал об этом спектакле: «Из врождённого чувства порядочности, я хотел бы не заметить „Гостиницу Алименты“, как будто её не было вовсе. Писать на неё рецензию — это грязная работа, но кто-то должен её делать». Не многим лучше была и его вторая постановка «Ночь помнит» (1934, 23 представления), но на следующий год Леонард сыграл в хитовой комедии «Улетай домой» (1935, 204 представления), после чего со спектаклем «Трое на лошади» гастролировал по стране в течение 64 недель. После этого, как отметил Дик Восбург в The Independent , Леонард «получил роль распутного торговца головными уборами в успешной комедии Артура Кобера „Чудесно проводя время“ (1937-38, 372 представления) и ещё более распутного кинопродюсера в комедии Клэр Бут „Попрощайся с мальчиками“ (1938-39, 286 представлений)».
Между этими ангажементами работал чтецом пьес для знаменитых театральных продюсеров Джорджа С. Кауфмана и Джорджа Эбботта.
Кинокарьера в 1939-49 годах В 1939 году Леонард вновь решил попробовать себя в кино, на этот раз в Голливуде, получив небольшую роль в криминальной комедии «Другой тонкий человек» (1939), третьем фильме из популярной серии с участием Уильяма Пауэлла и Мирны Лой. Уже 1941 году Леонард был занят в многочисленных картинах, среди них мюзикл «Уикэнд в Гаване» (1941) с Эллис Фэй и криминальный мюзикл «Вставай и сияй» (1941), где он сыграл гангстера по имени Угроза, забавная комедия «Женатый холостяк» (1941) с Робертом Янгом, романтическая комедия по роману Джона Стейнбека «Квартал Тортилья-Флэт» (1942) со Спенсером Трейси и Хэди Ламарр, а также криминальная комедия «Счастливчик Джордан» (1942) с Аланом Лэддом .
В 1942 году Леонард дебютировал в жанре фильм нуар, получив роль в картине по роману Корнелла Вулрича «Улица удачи» (1942). Фильм рассказывал о неком Томпсоне (Бёрджесс Мередит), который на год потерял память после удара по голове строительной балкой. Узнав о том, что он подозревается в убийстве, совершённом в момент амнезии, Томпсон начинает собственное расследование этого преступления, в итоге находя настоящего преступника. Леонард сыграл в этом виде роль пугающего своим видом детектива Джо Маруччи, который ведёт слежку за Томпсоном, а в финале картины убивает преступницу, которая хотела застрелить Томпсона. Фильм получил сдержанную оценку критики, в частности, Босли Краузер в «Нью-Йорк Таймс» назвал картину «спокойным, небольшом детективом студии Paramount», далее заметив, что «работа в целом скучная, подробности немного надуманны, а раскрытие преступления не очень убедительно и в художественном плане не достаточно обосновано». Вместе с тем, критик отметил Леонарда как «вполне адекватно исполнившего свою роль второго плана».
В начале 1940-х годов Леонард расширил свой профессиональный диапазон, став работать и на радио как автор нескольких пьес и актёр.
В 1944 году Леонард сыграл в одном из наиболее известных своих фильмов, приключенческой мелодраме военного времени «Иметь и не иметь» (1944) с участием Хамфри Богарта и Лорен Бэколл, исполнив роль вишистского французского полицейского на Мартинике, который пытается застрелить героя Богарта. Фильм получил высокие оценки критики, хотя Босли Краузер в «Нью-Йорк Таймс» и описал картину лишь как «перенесённую в менее беспокойные Карибы „Касабланку“». По словам критика, «хотя здесь и есть некоторые внешние изменения, вы встретите в ней по сути тех же персонажей, как и в той геополитической мелодраме».
Леонард сыграл редкую для себя главную, даже романтическую, роль в мелодраме «Почему девушки убегают из дома» (1944) на небольшой студии PRC. В классической рождественской комедии «Эта замечательная жизнь» (1946) Леонард сыграл эпизодическую роль неприветливого бармена, который выбрасывает героя Джеймса Стюарта из своей таверны в снег .
Фильм нуар «Где-то в ночи» (1946) вновь рассказывал о жертве амнезии (Джон Ходяк), который пытается выяснить тайны своего прошлого. Леонард сыграл в этой картине роль ревнивого мужа таинственной дамы, которая, как и герой Ходяка, ведёт поиски таинственного персонажа из своего прошлого. После выхода на экраны фильм получил смешанные отзывы критики. В то время, как Джеймс О’Фаррелл из Los Angeles Examiner описал его как «хорошо написанный, захватывающий детектив», Босли Краузер в «Нью-Йорк Таймс» заметил, что он был «полностью озадачен сюжетом, вопрошая себя „кто был кем, и кого застрелили?“». Критики по большей части не обратили внимания на игру Леонарда, хотя О’Фаррелл и написал, что «заслуживает быть отмеченной роль недоверчивого мужа в исполнении Шелдона Леонарда» .
В своём втором нуаре года «Приманка» (1946) Леонард сыграл более существенную сержанта полиции Джо Португала, который следит за группой преступников, выслушивая в финале рассказ умирающей Марго Шелби (Джин Гилли). Хотя этот низкобюджетный фильм студии Monogram имел скромный кассовый успех, тем не менее, Краузер в «Нью-Йорк Таймс» отметил «компетентную игру» Леонарда. Современные критики очень высоко оценивают этот почти забытый фильм главным образом благодаря «увлекательной игре британской актрисы Джин Гилли в роли Марго, самой жестокой и коварной роковой женщины в нуаровом цикле вплоть до появления Энни Лори Старр в „Без ума от оружия“ (1950)».
В 1947 году после появления в сказочной истории «Синдбад-мореход» (1947) в роли аукционера Леонард сыграл одного из главарей преступной националистической организации в нуаровой криминальной драме «Жестокость» (1947). В том же году в своём последнем фильме нуар «Гангстер» (1947) Леонард сыграл свою лучшую нуаровую роль увлекающегося кулинарией, утончённого, но безжалостного мафиози Корнелла. Персонаж Леонарда решает захватить территорию влиятельного гангстера Шабанки (Барри Салливан), добиваясь лояльности к себе сначала его ближайшего подручного (Аким Тамирофф), а затем и его многолетней подружки (Белита), артистки в ночном клубе, которая предаёт своего возлюбленного после того, как Корнелл обещает ей роль в серьёзном шоу. Как отмечает Хэннсберри, «в фильме много интересных психологических образов, однако по причине атмосферического и сложного для понимания сюжета „Гангстер“ получил в основном негативные отзывы критики». Хотя Вирджиния Райт в Los Angeles Daily News заключила, что продюсеры фильма проявили «достойные похвалы намерения», она нашла, что сценарий «чрезмерен», а «огромное число посторонних помех создаёт беспорядок». Сходным образом Филипп К. Шауэр из Los Angeles Times написал, что «значительная часть сценария звучит правдиво и гармонично, но часть его просто непонятна… Он сравнительно честен — но определённый мучительный эстетизм в тексте и постановке придаёт целому некую кошмарную нереальность». Обозреватель Variety при этом отметил, что «Леонард в роли противника Салливана сыграл лучшую роль в этом фильме».
Как пишет Хэннсберри, «на протяжении оставшейся части кинокарьеры Леонард продолжал играть персонажей с другой стороны закона», в частности, в криминальной драме «Мадонна пустыни» (1948), криминальной комедии «Плохие деньги» (1948) и приключенческой ленте «Дочь джунглей» (1949). При этом он смог продемонстрировать жанровое разнообразие, сыграв в нескольких комедиях, среди них «Если бы ты знал Сьюзи» (1948) и «По прозвищу Джентльмен» (1948).
Кинокарьера в 1950-60-х годах Начало 1950-х годов принесло Леонарду новые роли плохих парней в таких фильмах, как криминальная комедия «Держи себя в руках» (1951), драма «Наполни чашу» (1951) с Джеймсом Кэгни, где Леонард был гангстером с садистскими наклонностями, комедия «Остановись, ты меня убиваешь» (1952), где он сыграл бывшего преступника по имени Лефти, и «А вот и Нельсоны» (1952), комедия, в которой Леонард был вором, крадущим выручку с местного родео. Однако, по словам Хэннсберри, «несмотря на частое появление в ролях кинозлодеев, Леонард никогда не был против, относясь к этому с добрым юмором». Актёр говорил: «Я никогда на это не жаловался. Это неизбежно… Другое дело, когда ты получаешь амплуа, например, эскимоса, то страшно подумать, как мало будет у тебя работы».