«В. И. Ленин в Разливе в 1917 году» — картина русского советского художника Аркадия Рылова, созданная им в 1934 году. Два варианта картины находятся в коллекции Государственного Русского музея. В советское время картина рекомендовалась для изучения на уроках русского языка. По мнению историков искусства, полотно сочетает пейзаж и исторический жанр, поэтику и монументальный стиль, является одним из лучших произведений художника в его поздний период творчества.
История создания картины и её судьба Нелегальное пребывание В. И. Ленина в Разливе летом 1917 года — один из основных сюжетов ленинской темы в советском изобразительном искусстве. Эта тема целенаправленно разрабатывалась в советской живописи (картины: «Ленин и Сталин в Разливе» Н. Н. Жукова, 1940-е годы, «Ленин в Разливе» А. А. Пластова, 1948, «Ленин в Разливе» Кукрыниксов, 1949, «Я. М. Свердлов у В. И. Ленина в Разливе» А. М. Любимова, 1937, «Г. К. Орджоникидзе у В. И. Ленина в Разливе» В. А. Серова, 1953, «Ленин в Разливе» Е. С. Щербакова, 1953, «В. И. Ленин в Разливе» Г. В. Киянченко, 1950, и многие другие), вписываясь в концепцию формирования канонического изображения вождя партии, революции, мыслителя мирового масштаба.
В советское время обращение Аркадия Рылова к революционной истории и советской действительности в 1930-е годы часто объясняли увлечением художника новой жизнью. Однако во второй половине 1920-х годов уже сложилась конъюнктура в форме государственного заказа, который стимулировал создание картин, связанных с пропагандой. Пейзаж при этом стал восприниматься как «аполитичный» вид искусства. Рылов, являясь в первую очередь пейзажистом, тяжело это переживал. В одном из писем другу-пейзажисту он писал: «Об обществах и думать не хочется, и о выставках тоже. Конечно, и Вы, и я не нужны в настоящее время. Что делать. Эта мысль меня тоже тяготит порой. Поэтому и выставляться мне не хочется».
В 1930-е годы Рылов попытался преодолеть разрыв со зрителем и официальной художественной критикой, приблизиться к магистральному процессу советской художественной жизни. Это стало причиной того, что он взялся за заказ на картину «Ленин в Разливе» (1934). Заказ художнику предоставил отдел массовой политико-культурно-просветительной работы Ленсовета. Рылов писал в средствах массовой информации о создании картины в высоком патетическом стиле: «Мне хотелось дать образ Ленина — гения революции, шествующего навстречу буре, титаническая сила которой потрясает мир». В письме своему другу-художнику Константину Богаевскому он рассказывал о ней в совсем другом тоне: «Тему Ленин в Разливе мне заказал Ленсовет, а всю композицию и самый момент я сам изобрёл. Коммунистам нравится. От пейзажиста они не ожидали такой трактовки, да ещё от старика». Картина произвела благоприятное впечатление и неоднократно повторялась самим художником по заказам различных музеев и учреждений. В картине художник сохранил преемственность с пейзажами и свободу жанровых приёмов изображения. Современные искусствоведы отмечают, что романтическая трактовка темы, в которой главную роль сыграл пейзаж, а не революционно-исторический жанр, обусловила большой интерес к этой картине в 1930-е годы.
В Русском музее представлены два варианта картины. Оба они относятся к 1934 году. Техника, в которой выполнены оба полотна, — масляная живопись на холсте. Один вариант имеет размер 105 на 170 сантиметров. На полотно нанесены подпись и датировка — «А. Рылов 1934». Размер авторского повторения полотна из этого же музея — 126,5 на 212 сантиметров (по другим данным — 126,5 на 174). Обладателем ещё одного варианта является Алупкинский государственный дворцово-парковый музей-заповедник. В 1935 году Рылов создал копию картины для Музея-квартиры С. М. Кирова в Ленинграде.
Сохранились эскизы и этюды к картине, отражающие замыслы художника на разных стадиях работы над полотном. Один из них, размером 14,6 на 17,8 сантиметров, находится в собрании Русского музея и выполнен в технике масляной живописи по холсту. На нём изображено сумрачное небо над озером.
На персональных выставках художника в 1934 году, прошедших в Москве и Ленинграде, картина снискала похвалы критиков (советская критика отмечала глубину содержания и новизну формы полотна) и привлекла внимание широкой зрительской аудитории, вызвала интерес прессы. В своих «Воспоминаниях» художник рассказывал: «Газетные сотрудники и искусствоведы с записными книжками и фотографическими аппаратами атаковали меня. Главным образом их интересовал мой „Ленин в Разливе“. Я уже за последнее время приобрёл навык и рассказывал о всех подробностях создания этой картины». В 2017 году картина и этюд к ней демонстрировались в Михайловском (Инженерном) замке на персональной выставке, которую составили работы художника из собственной коллекции Государственного Русского музея, собраний Третьяковской галереи, музея-квартиры Исаака Бродского и частных коллекций.
В советское время картина рекомендовалась для ознакомления на уроках русского языка. Школьникам предлагалось написать сочинение на сюжет полотна. Статья в сборнике для учителей «Русский язык в школе», опубликованная в 1984 году, детально анализировала картину и давала рекомендации учителю по работе с полотном.
Сюжет картины и её художественные особенности
Сюжет картины основан на реальных событиях лета 1917 года. После трагических событий начала июля 1917 года в Петрограде Временное правительство издало приказ об аресте руководителей большевистской партии. По некоторым данным, принятым советскими историками, командующий войсками Петроградского военного округа генерал Пётр Половцев приказал командиру отряда арестовать Ленина, и расстрелять его на месте. Ленин перешёл на нелегальное положение.
Сюжет картины. Ленин в Разливе В ночь с на Ленин перебрался из Петрограда к озеру Разлив под видом сенокосца. Он поселился вместе с Г. Е. Зиновьевым у рабочего Сестрорецкого оружейного завода Н. А. Емельянова, жившего тогда во время ремонта дома в сарае, приспособленном для жилья (по другой версии, он сдавал свой дом дачникам). После Февральской революции рабочие местного завода установили в Сестрорецке и его окрестностях вооружённое самоуправление. Красная гвардия предприятия насчитывала более тысячи человек; окрестные форты и воинские части поддерживали большевиков. Ленин и Зиновьев проживали на чердаке сарая (сеновале), но после неожиданного появления отряда солдат, поддерживающего Временное правительство, сменили чердак сарая на шалаш на другой стороне Разлива. На сеновале и в шалаше Ленин написал тезисы «О политическом положении», статью «К лозунгам», работал над книгой «Государство и революция». Ленин и Зиновьев косили траву, купались в озере. Зиновьев пытался охотиться, но отказался от этой затеи после неожиданной встречи с лесником, поскольку сезон охоты ещё не начался. Главную опасность, по воспоминаниям Евдокимова, представляли комары. Иногда беглецов охватывал страх: «Ранним утром мы вдруг слышим частую, всё усиливающуюся, всё приближающуюся стрельбу на совсем близком расстоянии (пара-другая вёрст от нашего шалаша). Это вызвало в нас уверенность, что мы выслежены и окружены. Выстрелы становились всё чаще и ближе. Решаем уйти из шалаша. Крадучись, мы вышли и стали ползком пробираться в мелкий кустарник. Мы отошли версты на две от нашего шалаша. Выстрелы продолжались. Дальше открывалась большая дорога, и идти было некуда. Помню слова Владимира Ильича, сказанные не без волнения: „Ну, теперь, кажется, остается только суметь как следует умереть“», — писал позже Григорий Зиновьев. В начале августа, после окончания сенокоса и с началом сезона охоты в лесах у озера Разлив, пребывание в шалаше стало опасным. Пошли дожди, похолодало. ЦК партии принял решение о переезде В. И. Ленина в Финляндию. Отвечали за переезд опытные подпольщики А. В. Шотман и Э. А. Рахья. — Ленин оставил шалаш и в сопровождении Н. Емельянова, А. Шотмана и Э. Рахья ушёл в сторону железной дороги. Они вывезли В. И. Ленина под видом кочегара на паровозе H2-293 машиниста-большевика Г. Э. Ялавы в Финляндию.
На картинах советских художников, разрабатывавших тему «Ленин в Разливе», нет Григория Зиновьева. К середине 1930-х годов он считался «врагом народа» и уже не мог быть помещён рядом с вождем. Самого вождя художники изображали в соответствии с каноном: в тройке, с бородкой и усами, хотя по легенде о сезонном наёмном работнике-косце, внешний вид Ленина был изменён до неузнаваемости. И. В. Сталин лично побрил Ленину усы и бородку (сам Ленин не решился сделать это). «Вот теперь хорошо. Я похож на финского крестьянина, и вряд ли кто меня узнает», — заявил Ленин. Он позаимствовал у Сергея Аллилуева пальто и кепку. Обыватели, привыкшие видеть Ленина в костюме и головном уборе, купленных в Стокгольме, его бы теперь не узнали. Серго Орджоникидзе рассказывал, что когда сын Емельянова отвёз его к Ленину, то к нему «… подошёл и поздоровался… человек, бритый, без бороды и усов… Оказалось, что это товарищ Ленин…». Перед отъездом из шалаша петроградский большевик Дмитрий Лещенко смог достать Ленину и Зиновьеву парики (полиция запретила прокат и продажу париков без предоставления документов, удостоверяющих особую необходимость) по удостоверению театрального кружка железнодорожников. Лещенко сфотографировал Ленина и Зиновьева в их новом обличье для фальшивых паспортов. Фотография Ленина сохранились и была широко известна в 1930-е годы. Художники тем не менее использовали его общеизвестный образ, не соответствовавший реальности.
Во время пребывания в Разливе Ленин внимательно следил за развитием событий в Петрограде. С наступлением темноты товарищи доставляли сведения и получали от него инструкции (кроме Орджоникидзе, приезжали Яков Свердлов и Ф. Э. Дзержинский, Емельянов ни разу не упоминал первоначально о посещении Ленина Сталиным, но в 1935 году он, его жена и сын были арестованы, а после допросов 64-летний Емельянов «вспомнил», что Сталин дважды посещал Ленина). Доставка проходила на лодке через озеро. С волнением ждал Ленин часа прибытия связного. Именно этот эпизод и изобразил на своей картине Аркадий Рылов.
Художественные особенности картины Художник тщательно готовился к работе над картиной: ездил в Разлив, на лодке переплывал озеро, высаживался на берег у места, где прежде стоял шалаш Ленина. Различные варианты набросков показывают, как менялся образ руководителя большевистской партии в замыслах художника — из задумчиво-созерцательного он превращался в волевой и энергичный. Этюды, изображающие небо, луг и облака, говорят о серьёзной работе над пейзажем. Художник стремился к созданию монументального произведения с серьёзным идейным содержанием.
Художник добросовестно подошёл к работе над картиной, но не сразу пришёл к окончательной её версии. Первоначально Аркадий Рылов намеревался изобразить Ленина рядом с шалашом, но в конце концов отказался от этой идеи. По воспоминаниям самого художника, у него получались иллюстрация к учебнику истории и жанровая картинка, а не монументальная композиция, как он хотел. Разочарованный Рылов даже собрался отказаться от полученного заказа. В своих воспоминаниях художник утверждал, что окончательное композиционное решение ему подсказал племянник, композитор Михаил Юдин.
Рылов рассказывал в своих воспоминаниях: «…я принялся за большой эскиз с Лениным, идущим по берегу бурного озера против ветра. Ленин с волнением ждёт из города товарища с вестями, который придёт, как только солнце сядет и наступит темнота. Этого гения революции мне хотелось изобразить идущим навстречу ветру с обнажённой головой, лицом и походкой, выражающей уверенность»