«Переход Наполео́на через Альпы» () — картина французского художника Поля Делароша, нарисованная в 1848—1850 годах и изображающая Наполеона Бонапарта, сидящего на муле и ведущего армию через Альпы. Этот знаменитый переход был совершен Наполеоном весной 1800 года, во время Войны второй коалиции в попытке застать врасплох Австрийскую армию в ИталииBritt, A.B. p.18The American Whig Review p.455.

Две основные версии картины находятся в Лувре, Париж и Галерее Уолкера, Ливерпуль. Также существует уменьшенная версия, созданная для английской королевы Виктории и хранящаяся в Сент-Джеймсском дворце, ЛондонBann, Stephen, 'Delaroche, Napoleon and English Collectors', Apollo, October 2005, 28.

Работа была вдохновлена известной серией картин Жака-Луи Давида «Бонапарт на перевале Сен-Бернар», 1801—1805. Картины Давида также показывают Наполеона на перевале Сен-Бернар, но стилистика картин отлична: Наполеон Делароша замёрзший и унывший, в то время как Наполеон Давида одет с иголочки и сидит верхом как герой; картина Делароша выполнена в стиле реализма, появлявшемся в это времяQuilley, Geoff; Bonehill, John p.172.

Хотя картина являлась типичным образцом и одной из пионерских работ этого стиля, она была значительно раскритикована по разным причинам — от некорректного изображения Деларошем сцены до неприятия самого Делароша. Многие критики Делароша считали, что он пытался сравняться с гением Наполеона и совершенно не преуспел в этомFurther reading — liverpoolmuseums.org Retrieved on 6 August 2007.

Создание

Заказ картины По версии галереи Уолкера, ливерпульская версия была заказана Артуром Джорджем, 3-м графом Онслоу, после того как они вместе с Деларошем посетили Лувр и осмотрели картину Давида. К этому времени её как раз вернули в экспозицию из-за повышения интереса к Наполеону — прошло почти 40 лет после его изгнания. Посчитав, что изображение излишне театрально, Артур Джордж, известный собиратель предметов, связанных с Наполеоном, заказал Деларошу более реалистичную версию.

Элизабет Фукарт-Уолкер () утверждает, что версия из Лувра была создана первой, поскольку она уже была в США к 1850 году, когда версия из Ливерпуля была написана. Стефан Ванн () предполагает, что встреча с Артуром Джорджем имела место, но Деларош решил написать две почти идентичные версии и послать одну в СШАBann, Stephen, 'Delaroche, Napoleon and English Collectors, Apollo, October, 2005, 30.

Сравнение с картиной Давида Контраст с картиной Давида, заказанной королём Испании Карлом IV и изображающей ту же сцену, совершенно очевиден. Во-первых, бросается в глаза разница в одежде: у Давида Наполеон одет в идеально чистую, разноцветную униформу с развевающимся капюшоном, а у Делароша — в обычном, сером плаще, предназначенном, чтобы согреться, а не показать себя как галантного и могущественного лидера. Во-вторых, выражение лица совершенно различно: Наполеон Делароша не пылающ и уверен в себе и французской армии, а устал, печален и страдает от холода.

Наконец, последнее важное отличие — это животное, на котором едет Наполеон. На картине Давида это большой, могучий жеребец с длинной гривой — и это заведомо является плодом воображения художника, поскольку наверняка известно, что Наполеон перевалил через Альпы на муле, а не на лошадиHerold, J.C. p.134Chandler, D. G. p.51.. Основываясь на этой неточности, Поль критиковал работу Давида и называл своё произведение более точным и реалистичным.

Критика Несмотря на попытку реалистично изобразить Наполеона, работа подверглась критике по разным причинам. Некоторые не одобряли выбор темы, в то время как другие не одобряли самого Делароша, говоря, что он искал славы Наполеона.

Заметки

I Бонапарт выбрал для перехода через Альпы мула (взятого в монастыре в Мартиньи)The American Whig Review, p.456 вместо верховой лошади, типичной для джентльмена того времени, потому что мулы считались более устойчивыми на скользких склонах и узких перевалах Альп и более выносливыми на неровной поверхности.Clubbe, J., p.103Abbott, J. S. C., p.4

IVКартина была возвращена в экспозицию из-за повышения интереса к Наполеону. До этого, с 1815 года, изображение Наполеона в искусстве было запрещено в связи с его изгнанием, и такое состояние сохранялось вплоть до 1830-х годов. Таким образом, визит Делароша совпал с возвращением картины в экспозицию.

VКарл IV заказал картину Давиду как дружеский жест по отношению к Наполеону. Он надеялся, что это улучшит отношения между странами и предотвратит вторжение Франции в Испанию. В долгосрочной перспективе попытка провалилась и, через несколько после коронации императором, Наполеон вторгся на Пиренейский полуостров.

Примечания

Категория:Картины Поля Делароша Категория:Конные портреты Категория:Наполеон I в живописи Категория:Картины из Королевской коллекции Великобритании