Мортон Бартлетт (, 20 января 1909, Чикаго, США — 1992, , США) — американский , графический дизайнер и , получивший посмертную известность своими реалистическими куклами и их фотографиями. Искусствоведы относят его творчество к направлению l’art brut. Вместе с тем, в отличие от большинства представителей этого направления, он не находился под наблюдением психиатра, воспринимался окружающими как уважаемый член общества. У Бартлета были профессиональные взлёты и падения, но он никогда не оказывался на обочине жизни.
Куклы Мортона Бартлетта, которые сочетают реализм, иронию и эротику, вызвали широкий диапазон толкований. Некоторые искусствоведы утверждают, что Бартлетт создавал куклы как безопасный выход для выражения своих скрытых патологических сексуальных желаний, другие настаивают, что художник мечтал о массовом производстве своих кукол как игрушек для детей.
Биография
Мортон Бартлетт родился 20 января 1909 года в Чикаго (штат Иллинойс), по другим данным — в 1903 году. Он остался сиротой в возрасте семи или восьми лет (об обстоятельствах смерти его родителей ничего не известно) и был усыновлён мистером и миссис Уоррен Годдард Бартлетт, состоятельной четой из посёлка , штат Массачусетс. Мортон был зачислен в Академию Филлипса Эксетера, а затем учился два года в Гарвардском университете, с 1928 по 1930 годы. В 1955 году он написал короткую автобиографию «Класс 1932 года» для юбилейного сборника в честь 25-летия выпуска этого года в Гарварде. В ней он утверждал: «Моё хобби — скульптура из гипса. Его цель — дать простор тем внутренним импульсам, которые не находят другого выражения». После ухода из университета, возможно, из-за финансовых трудностей, вызванных Великой депрессией, Бартлетт изо всех сил пытался устроиться в жизни. Он жил в Кембридже, штат Массачусетс, работал редактором журнала ремёсел и управлял бензоколонкой, продавал мебель, производил и продавал сувениры, был внештатным фотографом и графическим дизайнером.
После службы в армии США во время Второй мировой войны Бартлетт вновь занялся графическим дизайном и фотографией, участвуя в составлении каталогов для M. Scharf and Co., бостонского дистрибьютора игрушек. С 1936 по 1963 годы Бартлетт занимался необычным хобби — изготовлением кукол и их фотографированием. Его работы получили общенациональную известность только после смерти дизайнера. Неизвестно, почему Бартлетт внезапно прекратил создание своих кукол. Исследователи обычно соотносят это с публикацией статьи в журнале за апрель 1962 года, посвящённой его куклам. Доброжелательная к его творчеству статья, занимавшая две страницы, изобразила Бартлетта в качестве местной достопримечательности — дизайнера игрушек-любителя, который в будущем планировал представить свои творения вниманию самой широкой публики. Фотографии в статье демонстрировали группу из девяти кукол и самого мастера — их создателя. Название статьи, однако, было двусмысленным — «Возлюбленные мистера Бартлетта» (). Перед тем, как полностью покончить со своим хобби, Бартлетт тщательно обернул каждую куклу в газету. Он сохранял их в таком виде всю оставшуюся часть жизни. Своим соседям он был известен невероятной педантичностью (он выпивал в полдень солодовый молочный коктейль, а в пять часов — стакан хереса).
Бартлетт умер в 1992 году в Бостоне, где проживал длительное время, будучи владельцем полиграфического агентства Morton Bartlett and Associates. Он оставил завещание, по которому все его накопления в размере 300 000 долларов были «разделены между благотворительными организациями, занимающимися сиротами».
Изучение творчества
В 1993 году, через год после смерти Мортона Бартлетта, в подвале его дома были обнаружены пятнадцать созданных им кукол, около двухсот чёрно-белых фотографий, карандашные зарисовки детей, а также семнадцать цветных слайдов. Куклы были приобретены в том же году Брюсом Эмондом; каждая кукла на тот момент всё ещё была завёрнута в газеты 1963 года. Новый владелец отправил куклы на выставку-ярмарку «Искусство аутсайдеров» () в Нью-Йорке. Именно там Мэрион Харрис, искусствовед и специалист по антиквариату, проживавшая в Коннектикуте, впервые увидела скульптуры и чёрно-белые фотографии Мортона Бартлетта. Она приобрела все известные на тот момент работы Бартлетта (включая даже разрозненные части кукол: около 50 запасных ног и рук, 40 или 50 ушей и 28 голов). В том же году Харрис в качестве куратора организовала первую персональную выставку работ Бартлетта и издала её каталог. На выставке были представлены несколько его кукол и чёрно-белые фотографии. Через два года выставка в Нью-Йорке превратила Бартлетта в культовую фигуру американской культуры. Если в 1994 году фотографии Бартлетта были оценены не более чем в 800 долларов, а куклы — в 12 000, то всего через год куклы продавались на аукционах по цене более 28 000 долларов, а фотографии — не менее 1 500 долларов каждая.
Только через 15 лет доступными публике оказались сначала цветные слайды (в количестве семнадцати штук), а затем и десять цветных фотографий Бартлетта, открытие которых широкой аудитории принадлежит коллекционеру из Лос-Анджелеса Барри Слоану. Сначала агент по недвижимости, специализирующийся на исторических объектах в в Беверли-Хиллз, увидел работы Бартлетта в европейском музее, затем купил несколько фотографий у Харрис, а позже продолжил самостоятельные исследования и поиски, и в конце концов приобрёл коробку слайдов Бартлетта у продавца, которого нашёл через eBay. Слоан утверждает, что в его коллекцию входят фотографии Бартлетта в стиле Альфреда Стиглица, эскизы, портфолио автопортретов, которые Бартлетт делал на протяжении всей своей жизни, тысячи слайдов, на которых запечатлены здания в Бостоне (возможно, эти слайды были выполнены по заказу), а также фотографии детей, которые носят прозрачную одежду и играют в лесу.
Фотографии и куклы Бартлетта были широко представлены как на национальном, так и на международном уровне. Его работы находятся в постоянных экспозициях или запасниках крупных музеев: Музея американского народного искусства в Нью-Йорке; в в Лозанне, Швейцария; в во Фреймингхеме, штат Массачусетс; в музее Метрополитен в Нью-Йорке (в его коллекции находятся пять фотографий кукол, сделанных самим Бартлеттом около 1950 года, их инвентарные номера — 2000.182.1—2000.182.3 и 2000.202.1—2000.202.2); в Музее современного искусства Сан-Франциско; в Доме Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк. Выставки работ дизайнера и фотографа прошли в Кёльне, Берлине, Париже, в Венеции. Мэрион Харрис выпустила в 1994 году небольшую монографию «Искусственная семья: одержимость всей жизни художника-самоучки Мортона Бартлетта» (), посвящённую творчеству Бартлетта. В 2012 году монографию «Мортон Бартлетт: Универсальный секрет III» () в серии Музея современности Гамбургского вокзала об искусстве художников-аутсайдеров опубликовал куратор Музея американского народного искусства Ли Коган. В 2013 году на французском языке был издан сборник статей с предисловием профессора-психоаналитика Паскаля Романа, посвящённый дизайнеру.
В 2002 году в США режиссёром Эмили Харрис был снят небольшой документальный фильм «Искусственная семья. Секретная жизнь Мортона Бартлетта», посвящённый личности и творчеству Мортона Бартлетта.
Личность Бартлетт никогда не был женат, хотя, предположительно, некоторое время был в близких отношениях с женщиной, жившей через дорогу от него в Кохассете, где они работали вместе в конце 1940-х годов. Жительница Массачусетса Мэри Джейн Декстер утверждала, что это была её мать и у неё есть фотографии, которые Бартлетт сделал в то время с ней и с её братом.
Мортон Бартлетт находился в дружеских отношениях с художником и скульптором и его женой Джейн. Бартлетт был их соседом в течение почти десяти лет, примерно с 1955 по 1964 год, они жили в одном и том же жилом доме по адресу 15 Fayette St. Когда их здание было продано в 1964 году, и жильцы должны были переехать, Бартлетт и Джебраны нашли новые квартиры рядом друг с другом в районе South End. Они оставались друзьями до смерти Бартлетта. Джебран опровергал характеристику Бартлетта как эксцентричной личности, затворника и сексуального девианта. Соседям он был известен как тонкий знаток искусства и интересный собеседник. Джебран утверждал, что и он и его жена знали о куклах, которые Бартлетт создавал и фотографировал.
Интерпретация творчества Бартлетта Существует широкий спектр мнений относительно подлинных целей Бартлета и его мотивов. Искусствоведы сходятся во мнении, что куклы и фотографии Бартлетта эротичны. Это, по мнению искусствоведов, делает их захватывающими и вселяющими тревогу. В руках Бартлетта невинность становится своего рода раздражителем. Демонстрация нижнего белья куклами подросткового возраста и прозрачные кружевные юбки на некоторых их фотографиях заставляют многих исследователей видеть в Бартлетте тайного педофила. В частности, этого мнения придерживается в своей статье, посвящённой творчеству дизайнера, сотрудник университета Вероны С. Танселла. На фотографии, сделанной в 1920-е годы, Бартлетт предстаёт в образе доброго отца семейства в очках и с трубой в зубах, читающего в кресле, покрытом пледом. Однако, искусствовед сравнивает его с персонажем Мориса Шевалье в фильме «Жижи» (1958), поющим «Слава небесам за маленьких девочек» и отмечает, что любимую кошку Бартлетта звали именно Жижи. Симмонс отмечает также, что в отличие от трёх фигур мальчиков одного и того же возраста (все они, с точки зрения искусствоведа, имеют «невероятное сходство с самим художником»), фигурки девочек варьируются от неуклюжего раннего подросткового возраста через раннее половое созревание до половозрелой девичьей фигуры, демонстрирующей гордость своим женским обаянием и даже некоторую наглость. Это демонстрирует, по её мнению, подозрительный интерес Бартлетта к данной проблеме. Ещё одно объяснение связано с потерей Бартлеттом родителей в раннем возрасте. Нет никаких известий об отношениях между Бартлеттом и его приемной семьёй после того, как он достиг совершеннолетия. В своей книге 1994 года Мэрион Харрис предположила, что куклы служили своего рода суррогатной семьёй, заполняя то, что он потерял в детстве. Художественные критики, которые писали о Бартлетте, регулярно ссылаются на историю Пиноккио: рассказ об одиноком кукольном мастере, который так хотел сына, что его желание было наконец удовлетворено доброй феей, превратившей одну из работ мастера в настоящего мальчика. Некоторые предполагают, что более актуальной является история с Пигмалионом, греческим скульптором, который изваял женщину настолько реалистично, что сам в неё влюбился, а благодаря Афродите она ожила. Авторы коллективной статьи о творчестве Бартлетта отмечают близкий аспект этой проблемы. Куклы, созданные дизайнером, могут восприниматься как творческая / преобразующая деятельность, которая позволяет субъекту понять себя как актёра и режиссёра в драме собственной жизни, как хозяина собственной судьбы, установить на время контроль над миром, пусть даже только над миром кукол. Куклы позволяли Бартлетту стать главной фигурой его собственной жизни и преодолеть чувство ущербности от отсутствия семьи, а в целом — от отсутствия рядом просто духовно близких людей. Фотографии кукол девочек, сделанные Бартлеттом, носят обычно эротический характер и подчёркивают пол персонажа, что, с точки зрения авторов статьи, вселяет тревогу. Так как куклы представляют его семью, то эти фотографии, по их мнению, указывают на присутствие эдипова комплекса в сознании их автора.
Другая версия связана с увлечением дизайнера одним из многочисленных американских телесериалов того времени. Бартлетт, как известно, регулярно смотрел популярную телевизионную мыльную оперу , где действие происходило в многодетной семье. Его куклы и их костюмы отражают стиль именно того времени, в которое происходит действие сериала, он создавал для кукол одежду, которую носили актёры в этой телевизионной программе.